感谢各位朋友的一路支持，感谢编辑虎牙，总算明天要上架了。
大概是第五次写正式的上架感言。
先说一嘴书名，回塑：能找的定义：是指回到之前的某个时间点重新在当时的选择上做改变，以影响与之相关事物将来事物的变化因。
但因为人们无法超越时间，所以多发生在个人思想中，表现为一种非常强烈的期望或懊恼。
回溯：1.上溯；向上推导。2.回顾；回忆。
而这本小说前提就是回到过去，已经超越了时间；所以，是回塑，不是回溯。
……
这次想说点别的。
不知道是不是我的错觉，大环境上给我一种一本书一旦成绩不好就‘一无是处’、‘百无一用’、甚至‘罪该万死’的感觉。
我菜，我扑街，我没有不承认。
就好像很多读者朋友都只知道我叫破碗，而不很知道我的作者名。
怎么就搞得好像要按我头照着大众脸谱化来写文一样？
趁着上架之前的梳理，我回顾了过往。
首先《神豪》确实是我所有作品中成绩最好的，也算是我正式入行的作品。
回过头去看，我发现写它的时候其实不怎么懂什么节奏、爽点，只是因为设定了金钱系统，系统带来的金钱产出自带了获得感，就似乎有天然爽点？
也正因为什么都不懂，那本书反而写出了一定的故事性，虽然有些故事是大众化的。
那本书成绩还可以，认识了不少同行，听到了不少同行提到的各种经验，以及编辑的各种标准化答案；
学到的东西越来越多，什么人物设定、节奏、冲突、期待感、爽点、结构、代入感等等大致上可以统称为‘套路化’的东西，反而越写越不会了。
所以从《重返》开始，我其实就在找最开始写文的状态。
《回塑》是站在《重返》的基础上继续找状态的作品。
至上架的这部分内容中，有些我个人写起来也有感触的东西。
比如：周远初对周宽的话。
……
按照我的经历，到我现在的一家之见，写文这行很需要认清自己的普通性。
文学艺术这类东西最吃天赋。
天赋好，就是可以随心所欲，写起来令人拍案叫绝。
天赋不好，就按照模板也写不来。
普通人想要跨越认识和认知就是很难。
像我这样从萌新扑街到老扑街，一方面是菜得普通，另一方面可能就是学了太多所谓的经验，在条条框框、束缚中写作，越写越没有新意，才越写越扑街。
有时候想想，写作这东西真能按照标准答案完成吗？
举个例子，金庸大佬的神雕尹志平与小龙女的剧情有多少人能接受。
所以，答案很显然：那1%的天赋死死限制住了99%的人。
而且这还完全可以换一种说法，倘若写的特别出彩，无论你写了什么样的剧情，它都会被认为是标准概念。
诸如主角、配角应该是什么什么样的人设等等。
我个人看来，写文、写网文，绕来绕去总有一点是不变的：写好故事。
与其拘泥于：“为了冲突而冲突”、“为了爽而爽”、“为了节奏而节奏”等等去刻意的设定剧情，很有可能越写越不好看。
最起码，我个人认为我自己是这样。
现在网文的体量也不小，写什么类型的都有，不差我一个写不出有节奏、有冲突、爽点满满的扑街。
再说萝卜青菜各有所爱，我写得不好看，故事不讨喜，文风不对劲，节奏慢，不是更大众化的菜，怎么都火不了，那就……火不了吧。
毕竟，对真正的普通人来说，日常就是这样不温不火。
火了才是真的意外又异常！
还是那句话，做该做的事情，并接受它的事与愿违。
以及……
男人至死是少年。
而我的写文路，就是少年时懵懵懂懂写故事开始的。
…………
说来也巧，似乎是我在2020年用力过猛，耗尽了我那本就微末的运气，以至于2021年一开始就十二万分的诸事不顺。
以为是低谷了，结果只有更低，没有最低。
就跟《回塑》一样，以为是低谷了，结果还有更低。
既然都凑巧在一起了，那我刚好也希望，我的生活与《回塑》一起节节高升（苦笑.jpg）。
连载一开始总想再多用一份力，总想着说不定会更好，事实证明只是徒劳无功。
去年《重返》没能上强推很遗憾，今年《回塑》连首页六频都没上。
起初也是很遗憾，现在倒是觉得这样也好，最起码不会有期待，没有期待就没有失望。
或许在这样的形态下，我更容易找到写好故事的状态，从而让成绩真的节节高升。
到底我也是想看看倘若有朝一日《回塑》成绩变好了，是不是写过的剧情就不那么‘罪该万死’了。
……
最后，感谢盟主大佬们的支持，感谢成百上千读者姥爷的打赏、投票支持，感谢各位默默看书的读者姥爷，感谢参与众筹的朋友。
原谅破碗词汇量的匮乏，惟愿各位能好好生活。
大概是第五次写正式的上架感言。
先说一嘴书名，回塑：能找的定义：是指回到之前的某个时间点重新在当时的选择上做改变，以影响与之相关事物将来事物的变化因。
但因为人们无法超越时间，所以多发生在个人思想中，表现为一种非常强烈的期望或懊恼。
回溯：1.上溯；向上推导。2.回顾；回忆。
而这本小说前提就是回到过去，已经超越了时间；所以，是回塑，不是回溯。
……
这次想说点别的。
不知道是不是我的错觉，大环境上给我一种一本书一旦成绩不好就‘一无是处’、‘百无一用’、甚至‘罪该万死’的感觉。
我菜，我扑街，我没有不承认。
就好像很多读者朋友都只知道我叫破碗，而不很知道我的作者名。
怎么就搞得好像要按我头照着大众脸谱化来写文一样？
趁着上架之前的梳理，我回顾了过往。
首先《神豪》确实是我所有作品中成绩最好的，也算是我正式入行的作品。
回过头去看，我发现写它的时候其实不怎么懂什么节奏、爽点，只是因为设定了金钱系统，系统带来的金钱产出自带了获得感，就似乎有天然爽点？
也正因为什么都不懂，那本书反而写出了一定的故事性，虽然有些故事是大众化的。
那本书成绩还可以，认识了不少同行，听到了不少同行提到的各种经验，以及编辑的各种标准化答案；
学到的东西越来越多，什么人物设定、节奏、冲突、期待感、爽点、结构、代入感等等大致上可以统称为‘套路化’的东西，反而越写越不会了。
所以从《重返》开始，我其实就在找最开始写文的状态。
《回塑》是站在《重返》的基础上继续找状态的作品。
至上架的这部分内容中，有些我个人写起来也有感触的东西。
比如：周远初对周宽的话。
……
按照我的经历，到我现在的一家之见，写文这行很需要认清自己的普通性。
文学艺术这类东西最吃天赋。
天赋好，就是可以随心所欲，写起来令人拍案叫绝。
天赋不好，就按照模板也写不来。
普通人想要跨越认识和认知就是很难。
像我这样从萌新扑街到老扑街，一方面是菜得普通，另一方面可能就是学了太多所谓的经验，在条条框框、束缚中写作，越写越没有新意，才越写越扑街。
有时候想想，写作这东西真能按照标准答案完成吗？
举个例子，金庸大佬的神雕尹志平与小龙女的剧情有多少人能接受。
所以，答案很显然：那1%的天赋死死限制住了99%的人。
而且这还完全可以换一种说法，倘若写的特别出彩，无论你写了什么样的剧情，它都会被认为是标准概念。
诸如主角、配角应该是什么什么样的人设等等。
我个人看来，写文、写网文，绕来绕去总有一点是不变的：写好故事。
与其拘泥于：“为了冲突而冲突”、“为了爽而爽”、“为了节奏而节奏”等等去刻意的设定剧情，很有可能越写越不好看。
最起码，我个人认为我自己是这样。
现在网文的体量也不小，写什么类型的都有，不差我一个写不出有节奏、有冲突、爽点满满的扑街。
再说萝卜青菜各有所爱，我写得不好看，故事不讨喜，文风不对劲，节奏慢，不是更大众化的菜，怎么都火不了，那就……火不了吧。
毕竟，对真正的普通人来说，日常就是这样不温不火。
火了才是真的意外又异常！
还是那句话，做该做的事情，并接受它的事与愿违。
以及……
男人至死是少年。
而我的写文路，就是少年时懵懵懂懂写故事开始的。
…………
说来也巧，似乎是我在2020年用力过猛，耗尽了我那本就微末的运气，以至于2021年一开始就十二万分的诸事不顺。
以为是低谷了，结果只有更低，没有最低。
就跟《回塑》一样，以为是低谷了，结果还有更低。
既然都凑巧在一起了，那我刚好也希望，我的生活与《回塑》一起节节高升（苦笑.jpg）。
连载一开始总想再多用一份力，总想着说不定会更好，事实证明只是徒劳无功。
去年《重返》没能上强推很遗憾，今年《回塑》连首页六频都没上。
起初也是很遗憾，现在倒是觉得这样也好，最起码不会有期待，没有期待就没有失望。
或许在这样的形态下，我更容易找到写好故事的状态，从而让成绩真的节节高升。
到底我也是想看看倘若有朝一日《回塑》成绩变好了，是不是写过的剧情就不那么‘罪该万死’了。
……
最后，感谢盟主大佬们的支持，感谢成百上千读者姥爷的打赏、投票支持，感谢各位默默看书的读者姥爷，感谢参与众筹的朋友。
原谅破碗词汇量的匮乏，惟愿各位能好好生活。