比如说青花发色，元青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。
浓艳是用进口苏麻离青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。
相当部分的青花，烧成后有黑色斑点、且较深。
至正型的元青花，用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。
而这也是陈文哲，后期主要做旧的目标。
原来这一点，很容易被人看出来，现在他挂上了一层杂质，加上处理过的青花色，想要看这里，已经很难发现问题。
现在颜色对，就看内部含有的结晶体了。
这边，又是一个坑。
要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。
元代使用的“苏麻离青”，主要成份是氧化钴，兼有少量氧化铁。
在高温的作用下“苏麻离青”中的氧化铁，会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。
在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。
而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花中简单地加入氧化铁粉，
在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。
在这一点上，那位作假者做的很好，陈文哲一点都不担心。
接下来事情就简单了，看了几个重要之处，剩下的就是看器型。
比如元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、器内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。
还有，元青花的罐瓶类的胎体，多数是四段三接，也有五段四接的。
接口分别在底部、腹部、颈部，用泥浆粘接口，接合处有明显凸起，接处可见泥浆挤压出的痕迹。
这些明显的特征，仿制的更好。
特别是火石红，不用仿制就很完美。
看瓷先看底，看到最后，还是要通过瓶底露胎之处，来判断瓷器的真假。
元青花器底不施釉，称之糙底或砂底，那件信号发射器，就被隐藏在其中一个沙眼之中。
当然，要是不进行破坏，肯定发现不了。
而且，现在所有人的目光，全部被糙底上呈现的红色斑，也就是俗称火石红的现象吸引，根本就不会想到，这里包藏祸心。
只要不暴露信号发射器，这只梅瓶的底，他们爱怎么看就怎么看，反正这本来就是一件纯粹的老底！
所以，他们是越看越满意，因为这件瓷器的特征表现，实在是太好了。
这种真实的自然老化现象，如果让陈文哲做旧，他还真做不到这种程度。
此时他都有了点冲动，升级一下自己的做旧技能。
可是，他忍住了，因为做旧一件元青花，需要的技能太多了。
不说青花发色，其他还有胎泥、器型、纹饰、口沿、火石红、结晶等等，这些都要做旧。
所以，要真正高仿一件元青花，是很难的。
就说陈文哲，如果他不是遇到了这件高仿元青花，他就从来没有想过自己仿制一件，因为实在是太难了。
就像现在，藤野综治这个小鬼子又出幺蛾子了。
他居然从一个包里，拿出来了一个能拍照的摄像头，而且还带着探照灯，这是什么玩意？
刚开始看到这么高科技的装备，陈文哲还没有反应过来，可他很快就意识到不妙。
那探头，是能够深入梅瓶之中的。
梅瓶是酒器，后来衍化为观赏品，它的瓶口很小，陈文哲自己都没有想着通过瓶口，查看一下梅瓶内部的情况。
可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技装备。
此时陈文哲绝对心虚了，他最害怕的是那位作假高手太浪。
万一他一个想不开，想要在这件元青花上留个名字，比如巧手刘什么的，那么这一次就要露馅了。
此时说什么都晚了，只能听天由命。
事情还算不错，随着探头深入进去，首先看到的是淡红色的火石红。
看到这种情况，陈文哲就是心中一喜。
这才专业嘛，稳住，不浪，他这一笔就赚定了。
这件元青花是纯粹的高仿，就算是内壁，也仿的很好。
或者说，这就是天然的情况，那位作假者，根本就没有动内胎！
这毕竟是一件老胎新烧，内部情况一片故意盎然，也就很正常了。
元青花内壁一般不施釉，只有的呈浅淡的火石红色。
而制作工艺当中，还有一些人工留下的痕迹。
这在摄像头的照射之下，看的十分清楚。
一边查看，藤野综治还拍下来了不少照片。
放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕迹，也看的更加清楚。
比如一些清扫的痕迹，甚至是一些手指印、指纹。
没想到，这件元青花的器型弄得不太好，可内部的一些小细节，却处理的很好。
最起码，里面的人工痕迹，全都留下来了。
看样子还不像是故意做上去的，应该是原来就有的，这也算是无意之间，弄对了一个细节。
所以说，制作一件元青花高仿，必须要从练泥开始，要不然，任何一个环节出现了问题，都会被人鉴定出来。
就说梅瓶内壁之上留下的指纹，特意作假就比较难。
很多人都不会想到，梅瓶那么小的瓶口，谁能看到里面的情况？
现在，藤野综治就看到了。
看到内部的情况，藤野综治显然很满意。
元代器物多采用手工拉坯，或脱坯成型工艺，这样就不可避免的在瓶、罐等器物内壁，流下明显的指纹和旋纹。
如果在器物的内壁，没有发现指纹和旋纹，就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。
还有，凡是了解景镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；
一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。
“板刀”的出现，至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。
换句话说，康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，
康熙中期以后的瓷器，才开始修整内壁。
有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。
所以，看到元青花出现修正内壁，那就是仿品。
浓艳是用进口苏麻离青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。
相当部分的青花，烧成后有黑色斑点、且较深。
至正型的元青花，用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。
而这也是陈文哲，后期主要做旧的目标。
原来这一点，很容易被人看出来，现在他挂上了一层杂质，加上处理过的青花色，想要看这里，已经很难发现问题。
现在颜色对，就看内部含有的结晶体了。
这边，又是一个坑。
要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。
元代使用的“苏麻离青”，主要成份是氧化钴，兼有少量氧化铁。
在高温的作用下“苏麻离青”中的氧化铁，会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。
在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。
而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花中简单地加入氧化铁粉，
在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。
在这一点上，那位作假者做的很好，陈文哲一点都不担心。
接下来事情就简单了，看了几个重要之处，剩下的就是看器型。
比如元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、器内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。
还有，元青花的罐瓶类的胎体，多数是四段三接，也有五段四接的。
接口分别在底部、腹部、颈部，用泥浆粘接口，接合处有明显凸起，接处可见泥浆挤压出的痕迹。
这些明显的特征，仿制的更好。
特别是火石红，不用仿制就很完美。
看瓷先看底，看到最后，还是要通过瓶底露胎之处，来判断瓷器的真假。
元青花器底不施釉，称之糙底或砂底，那件信号发射器，就被隐藏在其中一个沙眼之中。
当然，要是不进行破坏，肯定发现不了。
而且，现在所有人的目光，全部被糙底上呈现的红色斑，也就是俗称火石红的现象吸引，根本就不会想到，这里包藏祸心。
只要不暴露信号发射器，这只梅瓶的底，他们爱怎么看就怎么看，反正这本来就是一件纯粹的老底！
所以，他们是越看越满意，因为这件瓷器的特征表现，实在是太好了。
这种真实的自然老化现象，如果让陈文哲做旧，他还真做不到这种程度。
此时他都有了点冲动，升级一下自己的做旧技能。
可是，他忍住了，因为做旧一件元青花，需要的技能太多了。
不说青花发色，其他还有胎泥、器型、纹饰、口沿、火石红、结晶等等，这些都要做旧。
所以，要真正高仿一件元青花，是很难的。
就说陈文哲，如果他不是遇到了这件高仿元青花，他就从来没有想过自己仿制一件，因为实在是太难了。
就像现在，藤野综治这个小鬼子又出幺蛾子了。
他居然从一个包里，拿出来了一个能拍照的摄像头，而且还带着探照灯，这是什么玩意？
刚开始看到这么高科技的装备，陈文哲还没有反应过来，可他很快就意识到不妙。
那探头，是能够深入梅瓶之中的。
梅瓶是酒器，后来衍化为观赏品，它的瓶口很小，陈文哲自己都没有想着通过瓶口，查看一下梅瓶内部的情况。
可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技装备。
此时陈文哲绝对心虚了，他最害怕的是那位作假高手太浪。
万一他一个想不开，想要在这件元青花上留个名字，比如巧手刘什么的，那么这一次就要露馅了。
此时说什么都晚了，只能听天由命。
事情还算不错，随着探头深入进去，首先看到的是淡红色的火石红。
看到这种情况，陈文哲就是心中一喜。
这才专业嘛，稳住，不浪，他这一笔就赚定了。
这件元青花是纯粹的高仿，就算是内壁，也仿的很好。
或者说，这就是天然的情况，那位作假者，根本就没有动内胎！
这毕竟是一件老胎新烧，内部情况一片故意盎然，也就很正常了。
元青花内壁一般不施釉，只有的呈浅淡的火石红色。
而制作工艺当中，还有一些人工留下的痕迹。
这在摄像头的照射之下，看的十分清楚。
一边查看，藤野综治还拍下来了不少照片。
放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕迹，也看的更加清楚。
比如一些清扫的痕迹，甚至是一些手指印、指纹。
没想到，这件元青花的器型弄得不太好，可内部的一些小细节，却处理的很好。
最起码，里面的人工痕迹，全都留下来了。
看样子还不像是故意做上去的，应该是原来就有的，这也算是无意之间，弄对了一个细节。
所以说，制作一件元青花高仿，必须要从练泥开始，要不然，任何一个环节出现了问题，都会被人鉴定出来。
就说梅瓶内壁之上留下的指纹，特意作假就比较难。
很多人都不会想到，梅瓶那么小的瓶口，谁能看到里面的情况？
现在，藤野综治就看到了。
看到内部的情况，藤野综治显然很满意。
元代器物多采用手工拉坯，或脱坯成型工艺，这样就不可避免的在瓶、罐等器物内壁，流下明显的指纹和旋纹。
如果在器物的内壁，没有发现指纹和旋纹，就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。
还有，凡是了解景镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；
一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。
“板刀”的出现，至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。
换句话说，康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，
康熙中期以后的瓷器，才开始修整内壁。
有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。
所以，看到元青花出现修正内壁，那就是仿品。