这个世界上，可没有非此即彼的说法。
如果这两件东西不是元代的，那也肯定不是明代的。
而只要不是明代的，那就一定是现代仿品，而不是清代或者是民国时期的仿品。
这就是元青花的特殊之处，这一点，恐怕他们都知道。
青花创烧于唐代，宋代亦有烧制。
宋代的青白瓷盛传江湖，造成景镇瓷突飞猛进的发展，从而推动青花瓷萌芽，到元代臻于成熟。
从元代开始，历经明、清，无论官窑与民窑，一直盛烧不衰。
当然，这是现在人们的认知，在五六十年前，事情可不是这样的。
景镇虽然在元代已成功烧制青花瓷，但由于史籍缺载和缺乏有明确纪年的实物佐证，人们对元青花的认识与了解，有数百年的历史空白。
很长一段时间，人们都在怀疑，中国到底有无元代青花瓷？
元代这个马上民族，可以烧制出青花瓷？
这里面肯定有一部分偏见，所以才造成后世对于元青花的疑惑！
在一些人的偏见当中，自然是没有。
就算有，它又有哪些艺术特征？
可以说，谁也难以说清楚。
正因为如此，人们在揭示这一历史之谜时，颇有些曲折与传奇。
由于元青花瓷，当年多用于外贸出口，故有相当部分遗存国外。
据不完全统计，流失在海外的元青花约110余件，主要收藏在中东的土、伊等国。
国内馆藏，多为建国后各地考古发掘所出土。
目前主要收藏在故宫博物院、首都博物馆、景镇等文博单位。
元青花少见，之前都没有人认为元青花确实存在。
这中间的空白期，就会产生很多有意思的事情。
比如现在，当元代青花瓷经鉴定确系仿品时，有人往往会问：是何时的仿品？会不会是明仿？还是清仿？
其用意很明显：我花去不菲的价钱买的元青花，即使不是元代真品，倘若是一件明清时代的仿品，不是也有相当的价值吗？
就像先前的那件鸡缸杯，就算是康熙朝仿制的，也很值钱。
刚才他已经证伪了，就是不知道，那件东西他能用多少钱买下来？
低价，不知道能低到多少？要是还能加上眼前的一对瓷器，那就更好了。
想要低价购买，就要在鉴定的时候，起到决定性作用，要不然，陈文哲还真不想多说什么。
所以，钱千盛想要鉴定个后代仿品，陈文哲是不干的。
因为元青花瓷的仿品，确实是个例外。
世人对于元青花的认识与了解，充其量不过是近五六十年的事。
一般来讲，没有认识的东西，是不会出现仿品的。
而且由于没有认识，它的价值也不易被人认可，难以步入以牟利为目的的仿制者的视野。
因此，对于元代青花瓷来说，要么就是元代真品，要么就是现代仿品。
根本不可能有什么明仿、清仿。
至于鉴定是不是永宣青花，也十分容易。
上面已经说了，青花是逐步发展的，到了元代，青花的烧制才开始成熟，但是，到了明代，青花才达到鼎盛。
所以，永宣青花一般都比元青花烧制的要好。
永、宣官窑器有鲜明的时代特征，很易于辨识。
与元青花相比较，永宣青花呈色更温润含蓄，少了一些翠青，深褐色的下沉铁斑令釉面略显凹凸感。
最主要的是，其内含有的铁、钴、锰都不同。
这些成份的差异，吻合实际呈色的表像。
元代青花釉的进口钴料，已证实为低锰低铁高钴的特点，这跟永宣青花使用的青花釉料有着很大的区别。
众所周知，永宣青花大都为进口青料加石子青组成，增加了锰铁含量，减低了钴的含量比，呈色显蓝紫，下沉黑斑更多显深褐色。
这种参了石子青料后的呈色表象，不同于发色翠艳，下沉黑斑多黑色的元早中期纯进口料青花。
要想鉴定是不是永宣青花，实在是太简单了。
很多典型特征都可以证明，这里的两件瓷器，不可能是永宣青花。
而且陈文哲说的这些，还无可辩驳！
就像上面说的那样，如果不是永宣青花，那么也不可能是明清仿品，自然就是现代工艺品。
至于元青花，如果是真品，谁会把底磨掉？
还很有可能磨掉了底上的留款，改成了宣德青花？
鉴定到了这种程度，经过陈文哲有意无意的引导，所有人都认为，这就是两件仿制的极其精湛的现代工艺品。
虽然其他特征都很像是元青花，但鉴定古玩就是这样，只要找出一处不对的地方，就可以否定千百处对的地方。
感觉事情就要结束，所以陈文哲毫不犹豫的伸出手，再次摸了一把眼前的元青花狮子滚球纹大罐。
它当然是元青花，因为特征实在是太标准了。
这一点陈文哲十分肯定，但是，他为什么要给一个对自己有着敌意的人背书？
至于这件元青花，会不会因为他的鉴定，被当做仿品处理了，陈文哲表示，这不是问题。
金光八卦闪耀，这件元青花的经历，闪现在陈文哲的脑海之中。
很快，这件元青花为什么会落到这种下场，也被陈文哲看的一清二楚。
事情还是出在有没有元青花，这个问题之上。
民国初期，这两件东西被从一座窖藏之中发现，可是，上面居然有着明确的款识，而且字数还不少。
就是因为上面的字数太多，加上不被当时的古玩行认可，所以，发现窖藏的人，就直接把底部的所有字迹，全部磨掉了。
这样还不算完，他们找了一位所谓的高手，做上了大明宣德年制六字款。
陈文哲通过回溯技能，可以清除的看到，这件元青花瓷器底部有凸印长方形戳记“古相、博陵第”阴文款。
这种款识很特别，上端覆盖荷叶，下端承托开放的莲花。
框边左右两侧印回形纹，气韵古朴优美。
这种款识在元代很盛行，因为在元代时还没有明、清时期的纪年款。
在元朝官窑瓷器上，纪录督陶官的名字和事由，也是元瓷的特色。
如果这两件东西不是元代的，那也肯定不是明代的。
而只要不是明代的，那就一定是现代仿品，而不是清代或者是民国时期的仿品。
这就是元青花的特殊之处，这一点，恐怕他们都知道。
青花创烧于唐代，宋代亦有烧制。
宋代的青白瓷盛传江湖，造成景镇瓷突飞猛进的发展，从而推动青花瓷萌芽，到元代臻于成熟。
从元代开始，历经明、清，无论官窑与民窑，一直盛烧不衰。
当然，这是现在人们的认知，在五六十年前，事情可不是这样的。
景镇虽然在元代已成功烧制青花瓷，但由于史籍缺载和缺乏有明确纪年的实物佐证，人们对元青花的认识与了解，有数百年的历史空白。
很长一段时间，人们都在怀疑，中国到底有无元代青花瓷？
元代这个马上民族，可以烧制出青花瓷？
这里面肯定有一部分偏见，所以才造成后世对于元青花的疑惑！
在一些人的偏见当中，自然是没有。
就算有，它又有哪些艺术特征？
可以说，谁也难以说清楚。
正因为如此，人们在揭示这一历史之谜时，颇有些曲折与传奇。
由于元青花瓷，当年多用于外贸出口，故有相当部分遗存国外。
据不完全统计，流失在海外的元青花约110余件，主要收藏在中东的土、伊等国。
国内馆藏，多为建国后各地考古发掘所出土。
目前主要收藏在故宫博物院、首都博物馆、景镇等文博单位。
元青花少见，之前都没有人认为元青花确实存在。
这中间的空白期，就会产生很多有意思的事情。
比如现在，当元代青花瓷经鉴定确系仿品时，有人往往会问：是何时的仿品？会不会是明仿？还是清仿？
其用意很明显：我花去不菲的价钱买的元青花，即使不是元代真品，倘若是一件明清时代的仿品，不是也有相当的价值吗？
就像先前的那件鸡缸杯，就算是康熙朝仿制的，也很值钱。
刚才他已经证伪了，就是不知道，那件东西他能用多少钱买下来？
低价，不知道能低到多少？要是还能加上眼前的一对瓷器，那就更好了。
想要低价购买，就要在鉴定的时候，起到决定性作用，要不然，陈文哲还真不想多说什么。
所以，钱千盛想要鉴定个后代仿品，陈文哲是不干的。
因为元青花瓷的仿品，确实是个例外。
世人对于元青花的认识与了解，充其量不过是近五六十年的事。
一般来讲，没有认识的东西，是不会出现仿品的。
而且由于没有认识，它的价值也不易被人认可，难以步入以牟利为目的的仿制者的视野。
因此，对于元代青花瓷来说，要么就是元代真品，要么就是现代仿品。
根本不可能有什么明仿、清仿。
至于鉴定是不是永宣青花，也十分容易。
上面已经说了，青花是逐步发展的，到了元代，青花的烧制才开始成熟，但是，到了明代，青花才达到鼎盛。
所以，永宣青花一般都比元青花烧制的要好。
永、宣官窑器有鲜明的时代特征，很易于辨识。
与元青花相比较，永宣青花呈色更温润含蓄，少了一些翠青，深褐色的下沉铁斑令釉面略显凹凸感。
最主要的是，其内含有的铁、钴、锰都不同。
这些成份的差异，吻合实际呈色的表像。
元代青花釉的进口钴料，已证实为低锰低铁高钴的特点，这跟永宣青花使用的青花釉料有着很大的区别。
众所周知，永宣青花大都为进口青料加石子青组成，增加了锰铁含量，减低了钴的含量比，呈色显蓝紫，下沉黑斑更多显深褐色。
这种参了石子青料后的呈色表象，不同于发色翠艳，下沉黑斑多黑色的元早中期纯进口料青花。
要想鉴定是不是永宣青花，实在是太简单了。
很多典型特征都可以证明，这里的两件瓷器，不可能是永宣青花。
而且陈文哲说的这些，还无可辩驳！
就像上面说的那样，如果不是永宣青花，那么也不可能是明清仿品，自然就是现代工艺品。
至于元青花，如果是真品，谁会把底磨掉？
还很有可能磨掉了底上的留款，改成了宣德青花？
鉴定到了这种程度，经过陈文哲有意无意的引导，所有人都认为，这就是两件仿制的极其精湛的现代工艺品。
虽然其他特征都很像是元青花，但鉴定古玩就是这样，只要找出一处不对的地方，就可以否定千百处对的地方。
感觉事情就要结束，所以陈文哲毫不犹豫的伸出手，再次摸了一把眼前的元青花狮子滚球纹大罐。
它当然是元青花，因为特征实在是太标准了。
这一点陈文哲十分肯定，但是，他为什么要给一个对自己有着敌意的人背书？
至于这件元青花，会不会因为他的鉴定，被当做仿品处理了，陈文哲表示，这不是问题。
金光八卦闪耀，这件元青花的经历，闪现在陈文哲的脑海之中。
很快，这件元青花为什么会落到这种下场，也被陈文哲看的一清二楚。
事情还是出在有没有元青花，这个问题之上。
民国初期，这两件东西被从一座窖藏之中发现，可是，上面居然有着明确的款识，而且字数还不少。
就是因为上面的字数太多，加上不被当时的古玩行认可，所以，发现窖藏的人，就直接把底部的所有字迹，全部磨掉了。
这样还不算完，他们找了一位所谓的高手，做上了大明宣德年制六字款。
陈文哲通过回溯技能，可以清除的看到，这件元青花瓷器底部有凸印长方形戳记“古相、博陵第”阴文款。
这种款识很特别，上端覆盖荷叶，下端承托开放的莲花。
框边左右两侧印回形纹，气韵古朴优美。
这种款识在元代很盛行，因为在元代时还没有明、清时期的纪年款。
在元朝官窑瓷器上，纪录督陶官的名字和事由，也是元瓷的特色。