真正说起来，陈文哲这算是第一次见到南越青花瓷。
但是，以他的强大记忆力，却让他很清楚，这种精品的南越青花瓷器大盘，到底是什么样的。
这就是看书多的好处，见多识广嘛！
如果是一名普通人国人，来到这里，还见到了这么精美的青花大盘，他们知道是什么时代，什么样的历史时期制作的？
陈文哲就可以，他甚至知道，这就是十五世纪制作的。
只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线，他就知道，这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。
甚至这只盘子的制作精细程度，要比那批天球瓶更好，显得也更加精致。
但是，这件东西，也不是没有瑕疵。
比如其外侧的喇叭式莲瓣纹，共计11个，其中有一个有些微局促感，显得勉强。
当然，这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。
陈文哲知道，这种南越青花大盘可分为两大类，即圆口和花口。
后者是用竹篾或手指，在口缘处压出花口，也有在轮制成型后用模子做成花口。
口沿略呈波浪形，常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。
先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘，属于口沿斜直类型，腹部与别的大盘相比更深，这种深腹大盘是极为罕见的。
如果细看，那件双鸟纹盘的盘口沿部，和圈足露胎，底部无白色化妆土，以涡状形式直接施透明釉。。
南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆，而后施加透明釉, 被称为“巧克力底(铁锈底)”。
而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况, 更多。
像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少, 大部分口径在35～40厘米之间，直径在40厘米以上的，现在发现存世的不到10件。
而且, 这些直径在40厘米以上的作品，基本上都有精致的纹饰, 釉里红的发色也极好, 属于精工细作的产品。
众所周知, 随着华夏古代对伊斯国家出口的增加，元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。
土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷, 及龙泉窑青瓷的大盘，直径以40～50厘米者居多。
大盘以外，天球瓶等明代始见的大型器型也很多。
迄今为止, 还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式, 是否有一定的规格。
但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样, 说明南越当时就已经具有很强的意识, 是为了向伊斯国家出口而制造出此类产品的。
可见南越对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产，相当重视。
仔细看着手中的青花双鸟纹盘, 陈文哲确定它的生产年代是15世纪无疑。
不过，他通过对纹饰的研究，发现该器物的年代, 可能较先前看到的有纪年铭的天球瓶更早，可能在1425年至1450年。
这里就要说一下15世纪南越的历史状况, 1407年到1428年，南越被明永乐帝的军队占领, 进入明政府的统治版图。
约从1418年开始，黎利等的反明活动激烈化。
1427年(明宣德二年)明军从越南撤退, 1428年黎利建立黎朝(大越国)。
谷勘
这样的政治、社会背景，对当时的窑业生产带来了怎样的影响，还不能确定。
但很难想象，这是一个窑业生产可以稳步发展的时期。
黎朝于1431年(明宣德六年)与明政府建立邦交，1436年(黎朝太宗绍平三年)明英宗册封黎利(黎太祖)的儿子黎太宗，为安南国王，两国关系总算得以稳定。
黎朝进入某种程度的稳定之后，不足20年就生产出了大和八年铭天球瓶。
就作为主纹样的牡丹纹的表现形式而言，这件作品与托普卡比宫殿的天球瓶，大体上属于相同样式的同类器物。
这样的器物，其他地方也发现的有几个。
比如阿尔达比勒庙传世的牡丹纹瓶，也是其中之一。
其他还有霓虹大阪，好像也收藏了一件。
这种东西，当年应该是生产了不少的，比如眼前的四只大盘，其中有一件就是牡丹纹盘。
这一类的器物，较阿尔达比勒庙的，甚至较托普卡比宫殿的天球瓶一类的器物为早。
陈文哲也没想到，他就只是随意闲逛一下，就能发现极具代表性的南越瓷器经典。
而且一发现，还不是一件，而是六件。
不说天球瓶和多角瓶，只是这四件盘子，就很有代表性。
就算是那件不太起眼的青花双鱼纹盘，也很不简单。
这件15世纪的青花双鱼纹盘，口径38.5厘米, 相比其他几件盘子，要稍微小点。
但是其制作工艺，应该是一脉相传。
这件青花大盘沿用了元青花瓷的鱼藻类纹饰，两条鲤鱼回绕式的构图和笔触、釉色，再加上内侧的唐草纹，这与大阪馆藏的双鸟纹盘相似。
同时内侧有以牡丹为中心的唐草纹，牡丹的表现形式多少有些简略，不过与托普卡比天球瓶一类的范例亦有类似之处。
所以，大阪和托普卡比天球瓶一类的器物，制作年代应该没有太大的差异。
四件盘子，陈文哲一一细看，除了双鸟、四鸟纹盘、双鱼纹盘之外，另外一件是牡丹纹盘。
这些盘子都是青花，而且都是大盘。
大盘这种容器用于盛汤或装饭菜，是为了适应众人围坐、用自己的勺子同吃一盘饭的伊兰世界的饮食习惯而生产的。
在输入伊斯世界的海外陶瓷器中，也是特别受钟爱的器种。
土耳其的托普卡比宫殿和伊朗传世的景镇青花瓷，及龙泉窑青瓷等华夏瓷器大盘，也证实了这一点。
对于青花，陈文哲十分熟悉，制作大盘他也不陌生。
而对于牡丹纹，他做的更多，只不过原来没有做过青花牡丹，他一般都是做宝石红牡丹，或者是釉里红牡丹。
只不过，眼前的这件青花牡丹纹大盘做的也不错。
这件15世纪青花牡丹纹盘，口径44厘米。
这么大的盘子，制作的还很精美，可见是下了功夫。
这也证明了当时南越的青花瓷烧造工艺，十分精湛。
但是，以他的强大记忆力，却让他很清楚，这种精品的南越青花瓷器大盘，到底是什么样的。
这就是看书多的好处，见多识广嘛！
如果是一名普通人国人，来到这里，还见到了这么精美的青花大盘，他们知道是什么时代，什么样的历史时期制作的？
陈文哲就可以，他甚至知道，这就是十五世纪制作的。
只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线，他就知道，这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。
甚至这只盘子的制作精细程度，要比那批天球瓶更好，显得也更加精致。
但是，这件东西，也不是没有瑕疵。
比如其外侧的喇叭式莲瓣纹，共计11个，其中有一个有些微局促感，显得勉强。
当然，这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。
陈文哲知道，这种南越青花大盘可分为两大类，即圆口和花口。
后者是用竹篾或手指，在口缘处压出花口，也有在轮制成型后用模子做成花口。
口沿略呈波浪形，常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。
先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘，属于口沿斜直类型，腹部与别的大盘相比更深，这种深腹大盘是极为罕见的。
如果细看，那件双鸟纹盘的盘口沿部，和圈足露胎，底部无白色化妆土，以涡状形式直接施透明釉。。
南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆，而后施加透明釉, 被称为“巧克力底(铁锈底)”。
而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况, 更多。
像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少, 大部分口径在35～40厘米之间，直径在40厘米以上的，现在发现存世的不到10件。
而且, 这些直径在40厘米以上的作品，基本上都有精致的纹饰, 釉里红的发色也极好, 属于精工细作的产品。
众所周知, 随着华夏古代对伊斯国家出口的增加，元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。
土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷, 及龙泉窑青瓷的大盘，直径以40～50厘米者居多。
大盘以外，天球瓶等明代始见的大型器型也很多。
迄今为止, 还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式, 是否有一定的规格。
但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样, 说明南越当时就已经具有很强的意识, 是为了向伊斯国家出口而制造出此类产品的。
可见南越对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产，相当重视。
仔细看着手中的青花双鸟纹盘, 陈文哲确定它的生产年代是15世纪无疑。
不过，他通过对纹饰的研究，发现该器物的年代, 可能较先前看到的有纪年铭的天球瓶更早，可能在1425年至1450年。
这里就要说一下15世纪南越的历史状况, 1407年到1428年，南越被明永乐帝的军队占领, 进入明政府的统治版图。
约从1418年开始，黎利等的反明活动激烈化。
1427年(明宣德二年)明军从越南撤退, 1428年黎利建立黎朝(大越国)。
谷勘
这样的政治、社会背景，对当时的窑业生产带来了怎样的影响，还不能确定。
但很难想象，这是一个窑业生产可以稳步发展的时期。
黎朝于1431年(明宣德六年)与明政府建立邦交，1436年(黎朝太宗绍平三年)明英宗册封黎利(黎太祖)的儿子黎太宗，为安南国王，两国关系总算得以稳定。
黎朝进入某种程度的稳定之后，不足20年就生产出了大和八年铭天球瓶。
就作为主纹样的牡丹纹的表现形式而言，这件作品与托普卡比宫殿的天球瓶，大体上属于相同样式的同类器物。
这样的器物，其他地方也发现的有几个。
比如阿尔达比勒庙传世的牡丹纹瓶，也是其中之一。
其他还有霓虹大阪，好像也收藏了一件。
这种东西，当年应该是生产了不少的，比如眼前的四只大盘，其中有一件就是牡丹纹盘。
这一类的器物，较阿尔达比勒庙的，甚至较托普卡比宫殿的天球瓶一类的器物为早。
陈文哲也没想到，他就只是随意闲逛一下，就能发现极具代表性的南越瓷器经典。
而且一发现，还不是一件，而是六件。
不说天球瓶和多角瓶，只是这四件盘子，就很有代表性。
就算是那件不太起眼的青花双鱼纹盘，也很不简单。
这件15世纪的青花双鱼纹盘，口径38.5厘米, 相比其他几件盘子，要稍微小点。
但是其制作工艺，应该是一脉相传。
这件青花大盘沿用了元青花瓷的鱼藻类纹饰，两条鲤鱼回绕式的构图和笔触、釉色，再加上内侧的唐草纹，这与大阪馆藏的双鸟纹盘相似。
同时内侧有以牡丹为中心的唐草纹，牡丹的表现形式多少有些简略，不过与托普卡比天球瓶一类的范例亦有类似之处。
所以，大阪和托普卡比天球瓶一类的器物，制作年代应该没有太大的差异。
四件盘子，陈文哲一一细看，除了双鸟、四鸟纹盘、双鱼纹盘之外，另外一件是牡丹纹盘。
这些盘子都是青花，而且都是大盘。
大盘这种容器用于盛汤或装饭菜，是为了适应众人围坐、用自己的勺子同吃一盘饭的伊兰世界的饮食习惯而生产的。
在输入伊斯世界的海外陶瓷器中，也是特别受钟爱的器种。
土耳其的托普卡比宫殿和伊朗传世的景镇青花瓷，及龙泉窑青瓷等华夏瓷器大盘，也证实了这一点。
对于青花，陈文哲十分熟悉，制作大盘他也不陌生。
而对于牡丹纹，他做的更多，只不过原来没有做过青花牡丹，他一般都是做宝石红牡丹，或者是釉里红牡丹。
只不过，眼前的这件青花牡丹纹大盘做的也不错。
这件15世纪青花牡丹纹盘，口径44厘米。
这么大的盘子，制作的还很精美，可见是下了功夫。
这也证明了当时南越的青花瓷烧造工艺，十分精湛。