想要烧制珐琅彩，按照程序摆放好了瓷器，才能开始烧窑，这时窑口之内温度急剧提升。
而升温，也是有讲究的。
特别是第二次入窑之时，那时是在烧线条，这时的温度应控制在850c。
整个升温过程, 为5—6小时。
升温过程中，前期升温速度应该缓慢达到150c，使颜料中的油分和水分平稳蒸发。
中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到650c。
后期升温缓慢达到850c，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近, 且整个升温过程为慢—快—慢；
最后是降温, 当温度达到预定的850c时，停止加热, 使其自然降温。
整个降温的时间，根据季节的不同而不同。
夏秋季节降温时长为15小时，冬春季节为7—10小时。
在整个缓慢的降温过程中，宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近，从而完全融合；
这还是刚开始的烧线条，之后还有四次入窑烧制。
第二次就是彩绘烧制，第一步烧的是彩底色，底色彩绘完毕后，自然阴干，之后入窑烧制。
阴干的条件，先前已经说过了，也是很麻烦的。
接下来的是第三次入窑，这一次是套色烧制。
首先是套色，套色完毕后自然阴干。
根据彩绘画面的不同，及色彩的丰富程度的不同，套色烧制的次数，需要反复5—10次。
入窑烧制的次数越多, 则烧制的温度越低, 且釉上彩绘的烧制温度控制在600c—850c之间。
这样的工艺反复做，直到最后烧制完成。
一只笔筒，做起来还是很容易的，当然，为了避免浪费，肯定不能开窑一次就只烧制一件笔筒。
一批珐琅彩瓷，尽量挑选简单的器型制作，很快陈文哲就做了几十件。
这么多珐琅彩瓷，只要有十分之一烧制成功，他就不算白忙活。
而在这个过程当中，他还精心调配出不少秘方，这些可都是能直接在陶瓷市场上换钱的。
不说别的，就说纯净高岭土，就不是谁都可以配制出来的。
现在所有人都知道，烧制瓷胎画珐琅素胎，所用矿土是高岭土。
但是使用什么样的高岭土，却很少有人知道。
想要制作高品质的珐琅彩白胎, 第一步就是配制纯净高岭土。
高岭土耐高温，只有用纯净的高岭土烧制，才能使素胎产生“白如玉”的效果，才适合直接在素胎上绘彩。
因此，烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎，使用的都是纯净的“高岭土”。
纯净到什么程度呢？千斤选一斤！
当然，这里的选，肯定不是挑选，而是使用独特的工艺，配制出来。
除了这种最基础的高岭土处理，其次就是配制素胎“高温釉”！
白胎胎面釉水，是特殊的高温釉。
釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器表面烧制而成。
之后第三步，需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油
清宫珐琅彩使用的颜料调和油，是由古波斯进口的多尔门油，已失传多年。
可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器，通过上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。
可惜，如果要配制这种多尔门油，还必须要用到波斯，也就是现在朗逸国的原矿材料。
当然，挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。
但是，到底是有所不同，陈文哲也就没有弄得太麻烦。
现在的珐琅彩釉料调和油，有专门的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
而用在高档瓷器之上，必须要用专门的珐琅彩釉料调和油，这样才能使绘画出来的效果达到最好。
要知道，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在，在这一点上，基础就是釉料调和油，再就是釉料，最后才是画工。
这三者没有哪一种更加重要，只能说，哪一种做不好，也得不到好作品。
比如最后一步，刚开始绘画时，珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。
如果强行绘制一些作品，烧制后颜色肯定会自行剥落。
这里面可以说到处都是坑，稍微不注意就有可能烧制失败。
想要烧制成功，必须要先知道哪里有坑，这样才能避开这些坑。
而第一步就是调制调和油，现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油，采用多种植物油。
如：茶油、樟树油等。
当然，肯定不可能毫无章法的混合使用，而是经多次实验，按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。
这样不但解决了发色问题，还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。
最后烧制出的珐琅彩，肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩，更显清秀、靓丽。
而这还是调和油，还有最重要的颜料调和配方。
在这一步，最主要的是研究出无毒颜料调和配方。
在这一点上，现代的科学化验结果，有点奇怪。
瓷胎画珐琅瓷器无毒，这一点已经确定。
可是，经化验对比，清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标。
当然，现在的瓷胎画珐琅颜料中，铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准，所以，烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿，在各种场合均可放心使用；
最后一步关键技术，肯定是瓷胎画珐琅的烧制。
烧制瓷胎画珐琅，其方法、技术之高，比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍。
特别是对温度要求更高，珐琅颜料之间各熔点参差不齐，一件完整的瓷胎画珐琅艺术品，须由高到低，反复烧制的白胎方能完成。
这样的瓷器，一般人都不敢轻易尝试，因为成本太高。
只不过陈文哲不同，他有着传承经验，他甚至能够看到自己制作的瓷器，最终烧制出来的效果。
因为根据传承技艺，他很清楚这批作品，最后会烧制成什么样。
一般来说，这批作品，按照严格的古法工艺来烧制，最终会呈现出一种色彩亮丽，温润如玉，花有露珠，蝶有绒毛，薄如卵幕的效果。
而升温，也是有讲究的。
特别是第二次入窑之时，那时是在烧线条，这时的温度应控制在850c。
整个升温过程, 为5—6小时。
升温过程中，前期升温速度应该缓慢达到150c，使颜料中的油分和水分平稳蒸发。
中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到650c。
后期升温缓慢达到850c，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近, 且整个升温过程为慢—快—慢；
最后是降温, 当温度达到预定的850c时，停止加热, 使其自然降温。
整个降温的时间，根据季节的不同而不同。
夏秋季节降温时长为15小时，冬春季节为7—10小时。
在整个缓慢的降温过程中，宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近，从而完全融合；
这还是刚开始的烧线条，之后还有四次入窑烧制。
第二次就是彩绘烧制，第一步烧的是彩底色，底色彩绘完毕后，自然阴干，之后入窑烧制。
阴干的条件，先前已经说过了，也是很麻烦的。
接下来的是第三次入窑，这一次是套色烧制。
首先是套色，套色完毕后自然阴干。
根据彩绘画面的不同，及色彩的丰富程度的不同，套色烧制的次数，需要反复5—10次。
入窑烧制的次数越多, 则烧制的温度越低, 且釉上彩绘的烧制温度控制在600c—850c之间。
这样的工艺反复做，直到最后烧制完成。
一只笔筒，做起来还是很容易的，当然，为了避免浪费，肯定不能开窑一次就只烧制一件笔筒。
一批珐琅彩瓷，尽量挑选简单的器型制作，很快陈文哲就做了几十件。
这么多珐琅彩瓷，只要有十分之一烧制成功，他就不算白忙活。
而在这个过程当中，他还精心调配出不少秘方，这些可都是能直接在陶瓷市场上换钱的。
不说别的，就说纯净高岭土，就不是谁都可以配制出来的。
现在所有人都知道，烧制瓷胎画珐琅素胎，所用矿土是高岭土。
但是使用什么样的高岭土，却很少有人知道。
想要制作高品质的珐琅彩白胎, 第一步就是配制纯净高岭土。
高岭土耐高温，只有用纯净的高岭土烧制，才能使素胎产生“白如玉”的效果，才适合直接在素胎上绘彩。
因此，烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎，使用的都是纯净的“高岭土”。
纯净到什么程度呢？千斤选一斤！
当然，这里的选，肯定不是挑选，而是使用独特的工艺，配制出来。
除了这种最基础的高岭土处理，其次就是配制素胎“高温釉”！
白胎胎面釉水，是特殊的高温釉。
釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器表面烧制而成。
之后第三步，需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油
清宫珐琅彩使用的颜料调和油，是由古波斯进口的多尔门油，已失传多年。
可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器，通过上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。
可惜，如果要配制这种多尔门油，还必须要用到波斯，也就是现在朗逸国的原矿材料。
当然，挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。
但是，到底是有所不同，陈文哲也就没有弄得太麻烦。
现在的珐琅彩釉料调和油，有专门的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
而用在高档瓷器之上，必须要用专门的珐琅彩釉料调和油，这样才能使绘画出来的效果达到最好。
要知道，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在，在这一点上，基础就是釉料调和油，再就是釉料，最后才是画工。
这三者没有哪一种更加重要，只能说，哪一种做不好，也得不到好作品。
比如最后一步，刚开始绘画时，珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。
如果强行绘制一些作品，烧制后颜色肯定会自行剥落。
这里面可以说到处都是坑，稍微不注意就有可能烧制失败。
想要烧制成功，必须要先知道哪里有坑，这样才能避开这些坑。
而第一步就是调制调和油，现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油，采用多种植物油。
如：茶油、樟树油等。
当然，肯定不可能毫无章法的混合使用，而是经多次实验，按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。
这样不但解决了发色问题，还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破珐琅料与陶瓷釉面附着力的问题。
最后烧制出的珐琅彩，肯定要比清王朝遗传下来的珐琅彩，更显清秀、靓丽。
而这还是调和油，还有最重要的颜料调和配方。
在这一步，最主要的是研究出无毒颜料调和配方。
在这一点上，现代的科学化验结果，有点奇怪。
瓷胎画珐琅瓷器无毒，这一点已经确定。
可是，经化验对比，清宫廷瓷胎画珐琅颜料中铅、砷、硼酸盐含量超标。
当然，现在的瓷胎画珐琅颜料中，铅、砷、硼酸盐的含量远低于国际标准，所以，烧制的瓷胎画珐琅瓷器器皿，在各种场合均可放心使用；
最后一步关键技术，肯定是瓷胎画珐琅的烧制。
烧制瓷胎画珐琅，其方法、技术之高，比烧制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致复杂数倍。
特别是对温度要求更高，珐琅颜料之间各熔点参差不齐，一件完整的瓷胎画珐琅艺术品，须由高到低，反复烧制的白胎方能完成。
这样的瓷器，一般人都不敢轻易尝试，因为成本太高。
只不过陈文哲不同，他有着传承经验，他甚至能够看到自己制作的瓷器，最终烧制出来的效果。
因为根据传承技艺，他很清楚这批作品，最后会烧制成什么样。
一般来说，这批作品，按照严格的古法工艺来烧制，最终会呈现出一种色彩亮丽，温润如玉，花有露珠，蝶有绒毛，薄如卵幕的效果。