康熙淡绿瓷器杯碟，两件一套。
杯碟小巧秀雅，只要功夫深，做起来又快有好。
很快，陈文哲就做出来了十套杯碟，而这二十件瓷器也是一大套。
这些器型都比较简单，所以一般陈文哲都是从简单到复杂, 这一次也是一样，都是从碗盘碟开始。
现在碗、杯碟都做了，在做就是盘子。
这一次陈文哲做的盘子，工艺要求就要再一次升级。
雍正款锥拱八宝绿釉盘，就比较合适。
这件锥拱八宝绿釉盘为敞口，浅壁, 圈足露胎, 胎体较厚。
瓷器里外均施绿釉，盘里为素地无纹饰, 盘外壁锥拱暗刻缠枝花卉、八宝图案。
将佛教法物宝轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等，借用缠枝花形完美表现在外壁，雍容华贵，端庄秀丽；
盘底为白釉地，中央有青花双圈，内楷书“大清雍正年制”6字2行款。
雍正时期的绿釉器常见刻、印花卉纹饰，有缠枝莲、八宝、如意云头等。
而这一件绿釉盘，为典型的雍正绿釉器。
这一件的工艺要求，主要就是施釉和雕刻，这对于陈文哲来说，图案再繁复，他雕刻起来也很快。
只不过，这一次只做了三件，毕竟之前该调整的釉料配方，他都调整了一遍。
等做好了, 陈文哲没有继续，而是在收尾了其他工作之后, 直接出去吃饭。
吃过饭之后, 他没回工作室，而是回到自己的宿舍休息。
通过今天制作绿色釉瓷器，他也发现了自己的一些不足。
他对于历朝历代的颜色釉，了解的还是不全面。
比如红釉、黄釉、绿釉，每一种都能弄出深深浅浅十几种釉色，这些陈文哲自己做，现在肯定做不全。
既然武三都给送来了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也变得更加给力，那为什么不全面了解一下？
如果得到的传承足够完整，他以后也就不用摸索各种单色釉配方了。
要是真能有所收获，这一次的收获，就绝对不是雍正十二色釉瓷器能够相比的。
所以，这一次只是实验性的烧制了一些孔雀绿釉碗盘碟，陈文哲就结束了工作。
当然，期间他也做了一些其他瓷器，只不过那些是之前完成过一到工序，或者已经是入窑烧过几次。
像之前做的珐琅彩，五次入窑, 最少也需要三五天才能完成一窑瓷器的烧制。
回到宿舍，什么也没做，陈文哲直接陷入回溯之中。
就这样，陈文哲一边学习，一边制作，顺便搞一些研究。
做做停停，学学做做，直到他感觉最常用的几种釉色，已经研究明白。
这一天他再次来到工作室，先看过之前出窑的瓷器，感觉没问题，他继续做绿色釉瓷器。
还是孔雀绿，只不过现在制作的孔雀绿釉瓷器，肯定不简单了。
有难度的经典孔雀绿釉瓷器，肯定有，还有一些比较特殊。
陈文哲知道的比较特殊的一件，就是仿青铜器器型的瓷器。
比如清乾隆仿青铜器形的孔雀绿釉凸蟠螭方鼎
瓷器，这种器型在清代乾隆时期，就比较流行。
孔雀绿釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右两侧有立式双耳，沿下束腰；
方腹四个边角均为出脊板沿式，鼎底部为平底，四角有象首四足；
腹部四面均为方框形，内各有两条凸雕蟠螭纹，蟠螭身侧为凸雕花纹。
瓷器里外均施孔雀绿釉，釉面满布不规则细小开片，釉质极具光泽；
低凹处釉汁凝聚，形成深色积釉，并因此造成器表釉色的丰富层次；
值得一提的是，这件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。
这样的瓷器，只是仿制出来，就不容易，更何况还要仿的好。
造型复杂，做一件就很耗费时间，如果是其他人仿制，最终的釉色会呈现出什么效果，还不好说。
而陈文哲就没有这种烦恼，他已经能把握孔雀绿釉的呈色效果。
要不然，他还真不想试烧器型这么复杂的孔雀绿釉瓷器。
还有，孔雀绿鼎制作完成之后，还需要配有方形紫檀木顶盖，盖面雕有如意云头纹，盖顶为白玉雕鸟纹纽。
原件的玉器使用的都是和田白玉，可见这件瓷器的珍贵。
这件瓷器方鼎，也是因为这个原因，陈文哲就只做了一件，毕竟还要给他配盖。
做完之后，不想继续做这么复杂的东西，但是又不想做太简单的瓷器。
所以，陈文哲想了一下，又做了一件小瓶子。
这一次可不是孔雀绿釉玉壶春瓶了，而是仿的清孔雀绿小天球瓶。
这种瓶子
为直口，细长颈，圆球状腹，底部露胎，矮圈足。
相比玉壶春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了点，制作起来更是没有任何难度。
这件小天球瓶器身里外均为孔雀绿釉，口部颜色稍浅，腹下部颜色较深，近足部有垂釉现象；
釉面满布明显的鱼子纹开片，于绿釉中形成美丽的几何状花纹，细网轻纱，烟笼雾罩，让人赏心悦目。
所以，不要看它器型小，制作起来还真是难度不小。
难度不在器型，而在最终釉面呈现的效果。
要是没有点本事，没有点自信，还真不敢仿制这种精品。
只说那烟雾朦胧的效果，一般人也仿制不出来。
如同细网轻纱，并且形成烟笼雾罩的特殊效果，怎么烧制出来的？难道只能碰运气？
所以，这种瓷器只要仿制出来，就是成功，就绝对是精品。
对于有着特殊效果的瓷器，特别是可以在釉面上做文章的瓷器，陈文哲很有心得。
釉面的呈色效果，也不过是光影、玻化的折射、反射结果，对于这些，精通幻雕技术的陈文哲做起来并不难。
当然，这里肯定用不到幻雕技术，但是绿釉中形成的几何纹，却可以利用，再就是利用釉面的玻化效果。
只要呈现玻璃化质地，其反光效果就好，而且看着釉面会如同玉石一样，光泽也更加漂亮。
再配合上几何状花纹，就可以精准的反射自然光，形成自己想要的效果。
这样就有了烟笼雾罩，如同细网轻纱一样的效果。
杯碟小巧秀雅，只要功夫深，做起来又快有好。
很快，陈文哲就做出来了十套杯碟，而这二十件瓷器也是一大套。
这些器型都比较简单，所以一般陈文哲都是从简单到复杂, 这一次也是一样，都是从碗盘碟开始。
现在碗、杯碟都做了，在做就是盘子。
这一次陈文哲做的盘子，工艺要求就要再一次升级。
雍正款锥拱八宝绿釉盘，就比较合适。
这件锥拱八宝绿釉盘为敞口，浅壁, 圈足露胎, 胎体较厚。
瓷器里外均施绿釉，盘里为素地无纹饰, 盘外壁锥拱暗刻缠枝花卉、八宝图案。
将佛教法物宝轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等，借用缠枝花形完美表现在外壁，雍容华贵，端庄秀丽；
盘底为白釉地，中央有青花双圈，内楷书“大清雍正年制”6字2行款。
雍正时期的绿釉器常见刻、印花卉纹饰，有缠枝莲、八宝、如意云头等。
而这一件绿釉盘，为典型的雍正绿釉器。
这一件的工艺要求，主要就是施釉和雕刻，这对于陈文哲来说，图案再繁复，他雕刻起来也很快。
只不过，这一次只做了三件，毕竟之前该调整的釉料配方，他都调整了一遍。
等做好了, 陈文哲没有继续，而是在收尾了其他工作之后, 直接出去吃饭。
吃过饭之后, 他没回工作室，而是回到自己的宿舍休息。
通过今天制作绿色釉瓷器，他也发现了自己的一些不足。
他对于历朝历代的颜色釉，了解的还是不全面。
比如红釉、黄釉、绿釉，每一种都能弄出深深浅浅十几种釉色，这些陈文哲自己做，现在肯定做不全。
既然武三都给送来了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也变得更加给力，那为什么不全面了解一下？
如果得到的传承足够完整，他以后也就不用摸索各种单色釉配方了。
要是真能有所收获，这一次的收获，就绝对不是雍正十二色釉瓷器能够相比的。
所以，这一次只是实验性的烧制了一些孔雀绿釉碗盘碟，陈文哲就结束了工作。
当然，期间他也做了一些其他瓷器，只不过那些是之前完成过一到工序，或者已经是入窑烧过几次。
像之前做的珐琅彩，五次入窑, 最少也需要三五天才能完成一窑瓷器的烧制。
回到宿舍，什么也没做，陈文哲直接陷入回溯之中。
就这样，陈文哲一边学习，一边制作，顺便搞一些研究。
做做停停，学学做做，直到他感觉最常用的几种釉色，已经研究明白。
这一天他再次来到工作室，先看过之前出窑的瓷器，感觉没问题，他继续做绿色釉瓷器。
还是孔雀绿，只不过现在制作的孔雀绿釉瓷器，肯定不简单了。
有难度的经典孔雀绿釉瓷器，肯定有，还有一些比较特殊。
陈文哲知道的比较特殊的一件，就是仿青铜器器型的瓷器。
比如清乾隆仿青铜器形的孔雀绿釉凸蟠螭方鼎
瓷器，这种器型在清代乾隆时期，就比较流行。
孔雀绿釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右两侧有立式双耳，沿下束腰；
方腹四个边角均为出脊板沿式，鼎底部为平底，四角有象首四足；
腹部四面均为方框形，内各有两条凸雕蟠螭纹，蟠螭身侧为凸雕花纹。
瓷器里外均施孔雀绿釉，釉面满布不规则细小开片，釉质极具光泽；
低凹处釉汁凝聚，形成深色积釉，并因此造成器表釉色的丰富层次；
值得一提的是，这件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。
这样的瓷器，只是仿制出来，就不容易，更何况还要仿的好。
造型复杂，做一件就很耗费时间，如果是其他人仿制，最终的釉色会呈现出什么效果，还不好说。
而陈文哲就没有这种烦恼，他已经能把握孔雀绿釉的呈色效果。
要不然，他还真不想试烧器型这么复杂的孔雀绿釉瓷器。
还有，孔雀绿鼎制作完成之后，还需要配有方形紫檀木顶盖，盖面雕有如意云头纹，盖顶为白玉雕鸟纹纽。
原件的玉器使用的都是和田白玉，可见这件瓷器的珍贵。
这件瓷器方鼎，也是因为这个原因，陈文哲就只做了一件，毕竟还要给他配盖。
做完之后，不想继续做这么复杂的东西，但是又不想做太简单的瓷器。
所以，陈文哲想了一下，又做了一件小瓶子。
这一次可不是孔雀绿釉玉壶春瓶了，而是仿的清孔雀绿小天球瓶。
这种瓶子
为直口，细长颈，圆球状腹，底部露胎，矮圈足。
相比玉壶春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了点，制作起来更是没有任何难度。
这件小天球瓶器身里外均为孔雀绿釉，口部颜色稍浅，腹下部颜色较深，近足部有垂釉现象；
釉面满布明显的鱼子纹开片，于绿釉中形成美丽的几何状花纹，细网轻纱，烟笼雾罩，让人赏心悦目。
所以，不要看它器型小，制作起来还真是难度不小。
难度不在器型，而在最终釉面呈现的效果。
要是没有点本事，没有点自信，还真不敢仿制这种精品。
只说那烟雾朦胧的效果，一般人也仿制不出来。
如同细网轻纱，并且形成烟笼雾罩的特殊效果，怎么烧制出来的？难道只能碰运气？
所以，这种瓷器只要仿制出来，就是成功，就绝对是精品。
对于有着特殊效果的瓷器，特别是可以在釉面上做文章的瓷器，陈文哲很有心得。
釉面的呈色效果，也不过是光影、玻化的折射、反射结果，对于这些，精通幻雕技术的陈文哲做起来并不难。
当然，这里肯定用不到幻雕技术，但是绿釉中形成的几何纹，却可以利用，再就是利用釉面的玻化效果。
只要呈现玻璃化质地，其反光效果就好，而且看着釉面会如同玉石一样，光泽也更加漂亮。
再配合上几何状花纹，就可以精准的反射自然光，形成自己想要的效果。
这样就有了烟笼雾罩，如同细网轻纱一样的效果。