一种新创烧两百来年的瓷器，能够在全世界流行开来，并且成为公认的世界名瓷，肯定是有原因的。
骨瓷，可以说是一种出人意料地烧出如脂似玉的瓷器。
而华夏传统瓷器，想要烧制成如脂如玉一样，到底有多难？
人家天价一点骨粉, 就直接做到了。
由于骨粉这一成分，可以增加瓷器的硬度和透光度，且强度高于一般瓷器，因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。
由此便诞生了骨瓷这一种新型瓷器，这样的骨瓷，制作出来之后，胎薄透亮，具有较大的韧性。
还有, 因为釉中彩骨质瓷, 是将画面熔在高温通明釉中，所以画面不易磨损、不脱落。
这种瓷器，不用太过麻烦的工序，不用太高的技术，就可以直接得到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的效果。
有着这种品质，加上瓷质细腻通透，器型美观典雅，彩面润泽光亮，花面多姿多彩的特点，就成就了它洁白的质地和华贵的造型。
这样出瓷器，兼有使用和艺术的双重价值，自然也就备受世人追捧。
相比国内的各种瓷器，一般人肯定做不到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的程度。
但是制作骨瓷真的不难，只要明白其中的几个关键点，就可以做成合格的骨瓷。
优良的骨瓷，一般是在以长石、珪石黏土为主要原料的原料中, 大量的加入含杂质较少的牛骨粉，所作成形。
只不过，由于原料中含有大量的骨粉，使得土的黏性变小、故在制作过程中，成形制作需格外的细心。
特别是在烧制的过程当中，一定要注意几个关键单。
首先是成形加工后，以1250c的最高温缔烧。
缔烧过程中，由于骨瓷收缩率非常大，故窑烧后成品会收缩20%，一般瓷器收缩7%。
因此形状易变形，盘、碗等，必须放在特制匡碗之上，来长时间烧培。
其后进行形状弯曲，及尺寸的检查。
研磨表面后，以喷雾器喷上釉药，入窑进行1150c的釉烧。
再就是上色，一般的上色方法，是在白色质地成品上贴转写纸，以820c烧制而成。
烧成之后, 还需要检查。
各项行程，均进行严格的检查, 合格的产品才送往下一个行程, 最终做成成品。
最终做出来的成品，色泽是很好看的，而且特别容易认出来。
骨瓷因含粉的原因，瓷器本身呈现一种自然的奶白色。
用通俗的话讲，就是带着点点的黄。
这种特征是其它任何瓷种，都无法仿制出来的。
再就是通透性，骨质瓷本身制作配方的原因，还有一个重要的外部特征就是通透性。
但这个特征不是骨瓷专有的，市场上的贝瓷、白瓷、珍珠瓷只要做的薄一些，也是存在通透性。
但是，骨瓷和它们的通透性是有区别的。
对于顾客来说，把骨瓷放在灯泡下看看，骨粉含量高的高档骨瓷是整体通透。
骨粉含量低的骨瓷与其它瓷种在通透效果上，也是有明显区别的。
而且，同样厚度的瓷器，骨质瓷的通透性，要远高于同类瓷器。
最后就是声音，将两個高档骨瓷的产品轻轻地相撞，发出的声音像风铃的声音一样悦耳，并且有会有几秒的回音，而其他瓷种基本没有。
就是因为其上种种原因，现代很多高档瓷器的制作过程当中，就有人选择骨瓷白胎，这样在其上作画、上釉，就更让品质更上一层楼。
当然，中间有没有保证质量，提高烧制成功率的可能，就是见仁见智的事情。
这只出现在春晚上的中华红碗，最难的不是烧制骨瓷白胎，也不是其上繁复的纹饰，而是大红釉色的烧制。
对于铜红釉的烧成，陈文哲的经验已经是无比丰富，所以，在他手中，就算成功率不高，他制作十只红碗，怎么也能成两三只。
这已经比十烧九不成，增加了两三倍的成功率。
制作完这只小碗，陈文哲想了一下，又随手做了不少手绘樱桃碗。
这个也是中华红碗，只不过上面是手绘的樱桃，点缀整个小碗。
这个制作起来更加简单，等一大批做完，就可以直接入窑烧制。
试烧之时，使用小型窑炉，间中烧制其他瓷器。
陈文哲也不会闲着，也不用等待。
他只要按部就班的不停的做就行，毕竟制作出的瓷胚，都是需要阴干、晾晒的。
加上烧窑，每一种瓷器的制作，都需要耗费好几天的时间。
一步步的来，最后一窑烧制的肯定的集大成之作。
这一天，又一批中华红瓷器出窑，还都是精美的小碗。
看到器型还算完整，没有太多变形的一溜溜小碗，陈文哲终于松了口气。
他还真没想到，骨质瓷融合大红釉的烧制，居然会这么难。
特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗，烧制起来更难。
刚开始他还自信的很，可经过前面的两次开窑，他的自信心已经丢失的差不多。
就算是这一次，效果也不太乐观，特别是釉色。
这一批小碗之中，有的小碗釉色没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。
而这还是好的，还有一些，干脆就是局部发红，根本就没有整体效果。
如果这是在古代，也可以算是窑变瓷，这种偶然在局部出现的红色，也算是罕见而稀有。
可现在他烧制的是通体大红色的中华红，这样的瓷碗出现，就只能归类于失败品。
这样的情况，陈文哲已经很久没有遇到过了，也是在此时他才真正意识到，大红釉为什么在近几十年才烧制成功。
而就算是被现代一些大师发明出来，居然也有十窑九不成的说法。
青花瓷虽然是非常了不起的存在，但要论烧制难度，还是红色瓷器啊！
这里面的因素很多，最主要的是因为青花发色，对烧制条件没有太苛刻的要求，而红色发色则很苛刻。
瓷器上烧制出红色，在宋朝以前就已经出现，可是差不多都是没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。
等到了宋朝的钧窑，才第一次烧制出有厚度和深度的红色。
但这种红色也只是偶然的局部，罕见而稀有。
骨瓷，可以说是一种出人意料地烧出如脂似玉的瓷器。
而华夏传统瓷器，想要烧制成如脂如玉一样，到底有多难？
人家天价一点骨粉, 就直接做到了。
由于骨粉这一成分，可以增加瓷器的硬度和透光度，且强度高于一般瓷器，因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。
由此便诞生了骨瓷这一种新型瓷器，这样的骨瓷，制作出来之后，胎薄透亮，具有较大的韧性。
还有, 因为釉中彩骨质瓷, 是将画面熔在高温通明釉中，所以画面不易磨损、不脱落。
这种瓷器，不用太过麻烦的工序，不用太高的技术，就可以直接得到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的效果。
有着这种品质，加上瓷质细腻通透，器型美观典雅，彩面润泽光亮，花面多姿多彩的特点，就成就了它洁白的质地和华贵的造型。
这样出瓷器，兼有使用和艺术的双重价值，自然也就备受世人追捧。
相比国内的各种瓷器，一般人肯定做不到“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”的程度。
但是制作骨瓷真的不难，只要明白其中的几个关键点，就可以做成合格的骨瓷。
优良的骨瓷，一般是在以长石、珪石黏土为主要原料的原料中, 大量的加入含杂质较少的牛骨粉，所作成形。
只不过，由于原料中含有大量的骨粉，使得土的黏性变小、故在制作过程中，成形制作需格外的细心。
特别是在烧制的过程当中，一定要注意几个关键单。
首先是成形加工后，以1250c的最高温缔烧。
缔烧过程中，由于骨瓷收缩率非常大，故窑烧后成品会收缩20%，一般瓷器收缩7%。
因此形状易变形，盘、碗等，必须放在特制匡碗之上，来长时间烧培。
其后进行形状弯曲，及尺寸的检查。
研磨表面后，以喷雾器喷上釉药，入窑进行1150c的釉烧。
再就是上色，一般的上色方法，是在白色质地成品上贴转写纸，以820c烧制而成。
烧成之后, 还需要检查。
各项行程，均进行严格的检查, 合格的产品才送往下一个行程, 最终做成成品。
最终做出来的成品，色泽是很好看的，而且特别容易认出来。
骨瓷因含粉的原因，瓷器本身呈现一种自然的奶白色。
用通俗的话讲，就是带着点点的黄。
这种特征是其它任何瓷种，都无法仿制出来的。
再就是通透性，骨质瓷本身制作配方的原因，还有一个重要的外部特征就是通透性。
但这个特征不是骨瓷专有的，市场上的贝瓷、白瓷、珍珠瓷只要做的薄一些，也是存在通透性。
但是，骨瓷和它们的通透性是有区别的。
对于顾客来说，把骨瓷放在灯泡下看看，骨粉含量高的高档骨瓷是整体通透。
骨粉含量低的骨瓷与其它瓷种在通透效果上，也是有明显区别的。
而且，同样厚度的瓷器，骨质瓷的通透性，要远高于同类瓷器。
最后就是声音，将两個高档骨瓷的产品轻轻地相撞，发出的声音像风铃的声音一样悦耳，并且有会有几秒的回音，而其他瓷种基本没有。
就是因为其上种种原因，现代很多高档瓷器的制作过程当中，就有人选择骨瓷白胎，这样在其上作画、上釉，就更让品质更上一层楼。
当然，中间有没有保证质量，提高烧制成功率的可能，就是见仁见智的事情。
这只出现在春晚上的中华红碗，最难的不是烧制骨瓷白胎，也不是其上繁复的纹饰，而是大红釉色的烧制。
对于铜红釉的烧成，陈文哲的经验已经是无比丰富，所以，在他手中，就算成功率不高，他制作十只红碗，怎么也能成两三只。
这已经比十烧九不成，增加了两三倍的成功率。
制作完这只小碗，陈文哲想了一下，又随手做了不少手绘樱桃碗。
这个也是中华红碗，只不过上面是手绘的樱桃，点缀整个小碗。
这个制作起来更加简单，等一大批做完，就可以直接入窑烧制。
试烧之时，使用小型窑炉，间中烧制其他瓷器。
陈文哲也不会闲着，也不用等待。
他只要按部就班的不停的做就行，毕竟制作出的瓷胚，都是需要阴干、晾晒的。
加上烧窑，每一种瓷器的制作，都需要耗费好几天的时间。
一步步的来，最后一窑烧制的肯定的集大成之作。
这一天，又一批中华红瓷器出窑，还都是精美的小碗。
看到器型还算完整，没有太多变形的一溜溜小碗，陈文哲终于松了口气。
他还真没想到，骨质瓷融合大红釉的烧制，居然会这么难。
特别是其上有着繁复纹饰彩绘的小碗，烧制起来更难。
刚开始他还自信的很，可经过前面的两次开窑，他的自信心已经丢失的差不多。
就算是这一次，效果也不太乐观，特别是釉色。
这一批小碗之中，有的小碗釉色没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。
而这还是好的，还有一些，干脆就是局部发红，根本就没有整体效果。
如果这是在古代，也可以算是窑变瓷，这种偶然在局部出现的红色，也算是罕见而稀有。
可现在他烧制的是通体大红色的中华红，这样的瓷碗出现，就只能归类于失败品。
这样的情况，陈文哲已经很久没有遇到过了，也是在此时他才真正意识到，大红釉为什么在近几十年才烧制成功。
而就算是被现代一些大师发明出来，居然也有十窑九不成的说法。
青花瓷虽然是非常了不起的存在，但要论烧制难度，还是红色瓷器啊！
这里面的因素很多，最主要的是因为青花发色，对烧制条件没有太苛刻的要求，而红色发色则很苛刻。
瓷器上烧制出红色，在宋朝以前就已经出现，可是差不多都是没有质感，釉色浮于表面，显得轻浮。
等到了宋朝的钧窑，才第一次烧制出有厚度和深度的红色。
但这种红色也只是偶然的局部，罕见而稀有。