像蛋壳陶杯、薄壁蛋壳瓷杯这种器型，只要做出来，就是成功，就有很高的价值。
就算大一些，也完全没问题。
还是说大器型，其他都不说，就因为体型大, 就很容易烧塌、烧裂，就不要说釉色的变化了。
当然，这里说的大器型，肯定不是七八十厘米高的梅瓶什么的，而是动辄身高、口径超过一米的大缸、大瓶。
所以，鉴定一定要谨慎。
要知道制作一件顶级瓷器不容易, 可是鉴定一件顶级瓷器就容易了？
鉴定一件东西，有时候很难, 有时候又很容易。
因为现代仿品众多, 可以说真品连万分之一的可能都没有。
所以，遇到了古董，你就说是仿品、赝品，那么就有万分之九千九百九十九的可能，你是正确的。
但是，这么做真的好吗？
仿品！估计这是收藏家们最怕听到的词语了。
这个词意味着你的真金白银，又打了水漂。
玩收藏，没有不打眼的时候，也没有不打眼的藏家。
今天有些大行家跟你说，我那没有假货、赝品，这话你也就听听，别当真。
没有谁生下来就会鉴别古董，都是用时间和金钱砸出来的眼力。
只是有的人，可能砸了一辈子也没砸出个响来。
原因在什么地方呢？两个字：浮躁！
现在人玩收藏，那哪是玩啊？
那就是生意，今天花了800地摊捡漏的东西，明天恨不得就有人出8万购买。
在这个过程当中, 哪有时间细细审定？
收藏，只要一沾上钱字，那就难得入门！
为什么呢？沾上钱字，你想着的首先就是回报。
一想着这东西值多少多少，一不小心就掉坑里了。
哪里还有时间和兴趣，仔细研究这玩意的真假和年代？
心里想的只是我花了多少钱买的，千万不能亏了！
越是这么想，东西那就越看越真，越看越可爱。
这样的事情真不少，就说上一次武三过来，就说过这么一件事情。
当时有人就买了一件仿品，而这个仿品不得了。
2016年在英伦一家公司，拍卖出了82万英镑的价格。
而1946年原藏家购买的时候，才花了9英镑！
这是什么概念？意味着70年，这件仿品增值9万倍！
这是一件什么仿品呢？其实揭开这個仿品的神秘面纱，就一点也不会让你感觉奇怪。
这是一件成化斗彩天字罐的仿品，仿制年代是清雍正时期！
仿制者是雍正官窑，可见, 真, 精, 新才是瓷器收藏的王道！
好！难怪这件仿品增值这么高, 82万英镑买回去，估计还有增值潜力！
因为这件宝贝，就是属于瓷器收藏圈说的“明看成化，清看雍正”的雍正官窑！
雍正官窑号称清三代之冠，是有其独特原因的。
一，雍正一朝在清三代里时间最短，只有十几年，所以传世品最少！
而康熙61年，乾隆60年，再加上乾隆做太上皇那几年。
康熙，乾隆瓷器数量真不少。
二，雍正一朝审美眼光，最符合当代审美潮流。
康熙瓷器太古拙，乾隆瓷器就好像暴发户，而雍正瓷器清淡含蓄，姿态优雅，和今天人们的审美眼光不谋而合。
三，雍正皇帝个人特别喜爱陶瓷，命烧年窑，还有乾隆时期的唐窑，其实唐英在雍正时期就参加了御窑管理。
皇帝重视，杰出督陶官也是雍正瓷器物稀价昂的原因之一。
再说成化，成化斗彩天下闻名。
鸡缸杯拍出了2个多亿，不管原因如何，也说明鸡缸杯属于硬通货。
收藏圈里的朋友，十年以上的，一般都知道圈里有“硬货”一词。
什么是硬货呢？就是那种知名度特别高，啥人都知道值钱的玩意。
这玩意你别想以捡漏价格买回去，捡漏的肯定都是药，不是你想象中的仙丹。
比如某某牙某某角鸡缸杯，大明宣德年制青花款。
收藏家买瓷器有一个特点，初学者最爱买某某年制款的瓷器。
资深玩家看到带款的，就绕路走！
而只有顶尖收藏家，才敢拿起那大明某某年制，大清某某年制的玩意，仔细揣摩，认真研究。
这是什么原因呢？其实说穿了也简单。
初学者无法通过其他细节特征，判断年代。
瓷器的底款，就是他们看年代的唯一标准。
所以，仿制者无法完全仿制出细节特征，但仿个款太容易了。
什么款也就只有六个字，找个学生写个半年的，就练这六个字，还能练不像？没文化的都木有问题了！
所以，资深藏家最怕带款的！
这带款的就是贷款的，那是需要你付出高额利息的！
拿到手上，就烂在手上了，除非你再拿去忽悠别人。
那些带款的，还不如没款的需要研究的东西，基本上能看上的都是老藏家，不再相信那些地摊捡漏的神话故事。
成化斗彩由于名气太大，历朝都有仿制。
目前看到最早的，就是大明嘉靖年仿品。
说实话，那玩意没有底款的话，专家也分辨不出是仿品。
清雍正仿得最像，但精细有余，古拙不足。
清代仿品，彩一般都控制在轮廓线内，成化真品一般彩都溢出轮廓。
清代仿品胎迎光都是青白色，成化的都是肉红色或牙白色。
清代也有天字款，第四笔捺明显和成化天字不同。
鉴定的要诀都在这，当然你要是不小心买进一件雍正仿品，伱也不亏！呵呵！
这就是收藏，也只有懂得这些，才能真正做好仿古瓷。
陈文哲现在仿制这么多仿古瓷，肯定没有想着拿出去卖！
他就留着好了，反正也不缺钱，他相信，以后他的这批作品，肯定可以比拟“明看成化，清看雍正”的雍正官窑。
其他都不说，要做到真，精，新，他肯定是可以的。
所以，他的作品，随着时间的推移，肯定越来越宝贵。
说句不好听的，等到他哪一天两脚一蹬，没法再继续出作品的时刻，就是他的作品价格暴涨之时。
这应该是所有艺术家的宿命，一般都在生前，享受不到自己的劳动果实。
就算大一些，也完全没问题。
还是说大器型，其他都不说，就因为体型大, 就很容易烧塌、烧裂，就不要说釉色的变化了。
当然，这里说的大器型，肯定不是七八十厘米高的梅瓶什么的，而是动辄身高、口径超过一米的大缸、大瓶。
所以，鉴定一定要谨慎。
要知道制作一件顶级瓷器不容易, 可是鉴定一件顶级瓷器就容易了？
鉴定一件东西，有时候很难, 有时候又很容易。
因为现代仿品众多, 可以说真品连万分之一的可能都没有。
所以，遇到了古董，你就说是仿品、赝品，那么就有万分之九千九百九十九的可能，你是正确的。
但是，这么做真的好吗？
仿品！估计这是收藏家们最怕听到的词语了。
这个词意味着你的真金白银，又打了水漂。
玩收藏，没有不打眼的时候，也没有不打眼的藏家。
今天有些大行家跟你说，我那没有假货、赝品，这话你也就听听，别当真。
没有谁生下来就会鉴别古董，都是用时间和金钱砸出来的眼力。
只是有的人，可能砸了一辈子也没砸出个响来。
原因在什么地方呢？两个字：浮躁！
现在人玩收藏，那哪是玩啊？
那就是生意，今天花了800地摊捡漏的东西，明天恨不得就有人出8万购买。
在这个过程当中, 哪有时间细细审定？
收藏，只要一沾上钱字，那就难得入门！
为什么呢？沾上钱字，你想着的首先就是回报。
一想着这东西值多少多少，一不小心就掉坑里了。
哪里还有时间和兴趣，仔细研究这玩意的真假和年代？
心里想的只是我花了多少钱买的，千万不能亏了！
越是这么想，东西那就越看越真，越看越可爱。
这样的事情真不少，就说上一次武三过来，就说过这么一件事情。
当时有人就买了一件仿品，而这个仿品不得了。
2016年在英伦一家公司，拍卖出了82万英镑的价格。
而1946年原藏家购买的时候，才花了9英镑！
这是什么概念？意味着70年，这件仿品增值9万倍！
这是一件什么仿品呢？其实揭开这個仿品的神秘面纱，就一点也不会让你感觉奇怪。
这是一件成化斗彩天字罐的仿品，仿制年代是清雍正时期！
仿制者是雍正官窑，可见, 真, 精, 新才是瓷器收藏的王道！
好！难怪这件仿品增值这么高, 82万英镑买回去，估计还有增值潜力！
因为这件宝贝，就是属于瓷器收藏圈说的“明看成化，清看雍正”的雍正官窑！
雍正官窑号称清三代之冠，是有其独特原因的。
一，雍正一朝在清三代里时间最短，只有十几年，所以传世品最少！
而康熙61年，乾隆60年，再加上乾隆做太上皇那几年。
康熙，乾隆瓷器数量真不少。
二，雍正一朝审美眼光，最符合当代审美潮流。
康熙瓷器太古拙，乾隆瓷器就好像暴发户，而雍正瓷器清淡含蓄，姿态优雅，和今天人们的审美眼光不谋而合。
三，雍正皇帝个人特别喜爱陶瓷，命烧年窑，还有乾隆时期的唐窑，其实唐英在雍正时期就参加了御窑管理。
皇帝重视，杰出督陶官也是雍正瓷器物稀价昂的原因之一。
再说成化，成化斗彩天下闻名。
鸡缸杯拍出了2个多亿，不管原因如何，也说明鸡缸杯属于硬通货。
收藏圈里的朋友，十年以上的，一般都知道圈里有“硬货”一词。
什么是硬货呢？就是那种知名度特别高，啥人都知道值钱的玩意。
这玩意你别想以捡漏价格买回去，捡漏的肯定都是药，不是你想象中的仙丹。
比如某某牙某某角鸡缸杯，大明宣德年制青花款。
收藏家买瓷器有一个特点，初学者最爱买某某年制款的瓷器。
资深玩家看到带款的，就绕路走！
而只有顶尖收藏家，才敢拿起那大明某某年制，大清某某年制的玩意，仔细揣摩，认真研究。
这是什么原因呢？其实说穿了也简单。
初学者无法通过其他细节特征，判断年代。
瓷器的底款，就是他们看年代的唯一标准。
所以，仿制者无法完全仿制出细节特征，但仿个款太容易了。
什么款也就只有六个字，找个学生写个半年的，就练这六个字，还能练不像？没文化的都木有问题了！
所以，资深藏家最怕带款的！
这带款的就是贷款的，那是需要你付出高额利息的！
拿到手上，就烂在手上了，除非你再拿去忽悠别人。
那些带款的，还不如没款的需要研究的东西，基本上能看上的都是老藏家，不再相信那些地摊捡漏的神话故事。
成化斗彩由于名气太大，历朝都有仿制。
目前看到最早的，就是大明嘉靖年仿品。
说实话，那玩意没有底款的话，专家也分辨不出是仿品。
清雍正仿得最像，但精细有余，古拙不足。
清代仿品，彩一般都控制在轮廓线内，成化真品一般彩都溢出轮廓。
清代仿品胎迎光都是青白色，成化的都是肉红色或牙白色。
清代也有天字款，第四笔捺明显和成化天字不同。
鉴定的要诀都在这，当然你要是不小心买进一件雍正仿品，伱也不亏！呵呵！
这就是收藏，也只有懂得这些，才能真正做好仿古瓷。
陈文哲现在仿制这么多仿古瓷，肯定没有想着拿出去卖！
他就留着好了，反正也不缺钱，他相信，以后他的这批作品，肯定可以比拟“明看成化，清看雍正”的雍正官窑。
其他都不说，要做到真，精，新，他肯定是可以的。
所以，他的作品，随着时间的推移，肯定越来越宝贵。
说句不好听的，等到他哪一天两脚一蹬，没法再继续出作品的时刻，就是他的作品价格暴涨之时。
这应该是所有艺术家的宿命，一般都在生前，享受不到自己的劳动果实。