他这么说不是突发奇想——好吧他就是突发奇想——但这种突发奇想太符合他的风格，所以丝毫不让人觉得意外。
特别是在精灵王的寝宫里摆了一架钢琴的情况下。
那是一架三角钢琴, 木质的, 昏暗中它看上去是非常细腻的梨花黄色, 木纹清晰且疏密得当，精灵为它仔细打磨出圆润的角度和优雅的轮廓, 却在细节处都轻轻放下, 尽可能保持了它原有的疮疤。
文卿轻手轻脚地走过去，慢慢抚摸那些扭曲纠缠的疤痕, 木纹在这里错综复杂, 放.荡如提琴的颤音和魔鬼。
他一直很喜欢木结疤, 那些木曲状的花纹从不重复，出神入化, 可遗憾的是只有具有清晰木纹的木料才适合作为乐器的面板, 因为清晰的纹路代表木料内部结构融洽, 这样才有利于声音的共振, 乐器才能够发出美妙的延音。
钢琴就没有这个问题。钢琴的发音全拜内部精密的构造所赐, 外壳只是个框架，雕花都可以，更何况区区木结疤。
文卿绕着钢琴走了一圈才坐到同材质的木凳上, 回头看了一眼蒂恩托。
蒂恩托侧身躺着, 用一只手撑着头，斜望向他。
这一幕值得装裱起来。说真的。只要稍微捕捉到一点那种高雅、慵懒的□□，它就能成为传世的名画。
但文卿这一刻只是想笑，他就真的笑起来, 转过头，将一只手放到键盘上，轻轻松松地弹出一小段旋律。干净的音节，仿佛毫不放在心上的力度，这一小段音乐活泼得像是小孩子的呓语。
寝宫里十分昏暗，蒂恩托半醒半睡，气氛和煦暗沉，可这一首歌响起后空间里是那么明亮，明亮得让人精神一震。
他又去看蒂恩托，而蒂恩托挑起眉看他，好像在说：“就这样？你就给我听这个？你是认真的吗？”
文卿笑得更灿烂了，还有些得意洋洋。他半扭着身子，一边看着蒂恩托，一边加快手上的速度，在第一段旋律里塞进一些音符；这段旋律弹到后半段，他又加上了另一只手，用轻柔的背景乐作为点缀。
原来第一段最简单的旋律就是这首曲子的主题。加了一些音符后，这段音乐听着活泼得有些花哨。
蒂恩托对此迅速做出反应，他也笑了，眼神好像在说：“现在像样了一些。但你不会让它就这么简单的对吧？”
文卿撇了撇嘴。这段旋律完结，他又弹回最初弹的那段旋律，然而另一只手却弹出一长段快而清越的背景。它们藏在清晰的主题之下，不会喧宾夺主，且极大地丰富了音乐本身——这一次他没有等着蒂恩托的回应，而是在旋律结束后极大程度地调整了音乐的主题，改变之大到了几乎面目全非的地步，隐约中透出几分反复无常。
可音乐的曼妙就在于此，即使前后改变如此之大，在短暂的思绪混乱和不得章法后，听众的耳朵却依然惊人地能从中辨认出主题旋律并将之锁定。
文卿却不给人欢呼的时间，像是做游戏似的，在这一段旋律之后又弹起了最初的主题，只不过切分了主题节奏，填补了一些音符进去；忽然间他又加强了背景乐，或者说这时候已经没有背景乐了，他的两只手同时弹出截然不同而又彼此交融的旋律，没有谁是谁的点缀，甚至另一段旋律还要强过主题旋律，左右手重心更替，音符流淌的方向感分外清晰；然后繁归于简，一切又回到了主题，最简单的单手弹奏，活泼的音符由强至弱，一切止息。
弹到中后期文卿就没有再关注蒂恩托的表情了，自顾自沉浸在音乐里。
他的手指轻快，笑容灿烂，神采飞扬，音乐和他本身都天真得很，于是两者便愈发相得益彰，即使乐曲结束了，他还恋恋不舍地把手停在键盘上。
蒂恩托不知什么时候走到他身后。
“它叫小星星。”文卿说，恹恹地扒拉着键盘。
他刚才还是一副兴高采烈的样子。
蒂恩托微微转脸看着文卿，不明白他为什么不像刚才那么开心了。小孩子的心情真是多变，他想，简直要叹一口气来表示自己的无奈。
他还能怎么办？难道他能放着小朋友不开心不去管吗？
但安慰人实在不是他擅长的事情。一般没人敢在他面前不开心，更不敢表现得这么明显，蒂恩托一时间有些发愁，一时间又觉得有些好笑。
文卿：宠我！宠我！快来宠我！
蒂恩托抬起手，犹豫了一下，轻轻揉了揉文卿的脑袋，文卿有气无力地随着精灵王的动作晃动着身体。
看来摸摸头没多少效果。蒂恩托停下手，犹豫了一下，把那只手搭到文卿的肩膀上半圈住文卿，而后弯下腰，在另一边吻了吻文卿的面颊。
文卿马上就笑了，扭过头飞快地啵了蒂恩托一口。
“现在换你来弹。”他说。
蒂恩托没法不同意，对着那张仰起来看着他的、弧度柔软的笑脸。他绕到另一边坐下，将手放上琴键，略作回忆，随即简单而轻快的旋律就响了起来。
但他弹这首曲子和文卿弹这首曲子的感觉完全不一样——如果说文卿弹奏的时候淋漓尽致地表现出了它的童真和快乐，每一个音符都在大笑和欢歌，那么蒂恩托的弹奏就带着从容：一种按部就班、面不改色的从容。
文卿听他弹，越听越觉得有意思，乐不可支地笑倒在蒂恩托的肩膀上，被他活动的肩膀颠来颠去。
蒂恩托自己也知道自己弹得不够好。不是技巧方面的，这首曲子从技巧上说其实很简单，没有反复雕琢出来的沉重低郁的段落，没有那么多音量的变化和突如其来的转折，甚至没有深沉的情绪，然而诠释出这首乐曲依然不是一件轻松的事情，因为它尽管快活、尽管天真，那种快活和天真却一点也不浅薄。
艺术作品要表达快乐一点也不容易，稍不注意就会被苛刻的评论家批驳说“低级媚俗”，就好像艺术里必须要悲凉、痛苦、孤独一样，但凡没有就只能给平民百姓玩笑取乐，上不得台面。
文卿一向对这种看法嗤之以鼻。人世的快乐是多么精彩纷呈啊，哪怕最高明的艺术家也不能描摹具体，从这个角度来说，悲剧和喜剧都是一样的，都有无限的可能，并且能够深入到人性。
不过这首曲子的快乐就属于评论家也不会过于苛责的那种快乐。
在主要大调中，C大调被形容为“如山谷般的宁静和晴朗”，最易于展示出光亮明朗的效果，而这首曲子就使用了C大调。再加上这首乐曲如行云流水、一气贯注，怎么说呢？它就是充满梦幻，天真无邪而又活力十足的。
演奏它不可拘泥于技巧，哪怕弹错几个音都没关系，要的就是那一股子欢快活跃的兴味，弹出来之后简直能使晦暗的房间整个都明亮起来。
而蒂恩托，他哪里有半点天真活泼的样子！
文卿笑个不停，却在蒂恩托弹完之后催促他：“再来一遍，再来一遍！”
然后在蒂恩托重新弹起的时候，他随着调哼起了歌：“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星。一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星……”
他用中文唱的歌，蒂恩托听不懂歌词，但他没有再往后弹了，就那么不断重复最开始的旋律，一直弹一直弹，弹到文卿的泪水湿透了他的肩头。
蒂恩托停住了。
“不要停下来，蒂恩托，继续弹。”文卿低声请求。
于是音乐又响了起来。
熟悉小孩子的人都知道，小孩子情绪激烈，哭起来大多是嚎啕大哭，受宠的小孩子尤其会哭得声嘶力竭。
要是一个小孩子学会悄悄地哭，那完了，他不是伤心到极点，就是长大了。
蒂恩托不熟悉小孩子，但他的意识时刻笼罩着精灵国，关注着精灵国的任何角落，也见识过年幼的精灵满地打滚，所以他对此略有心得。文卿哭得毫无声息，他有些吃惊，吃惊过后的第一反应就是用空闲的那只手去抚摸文卿的头顶。
怎么了？他想，怎么了？
他转头去看，文卿却抢在他转头之前把他放在自己头顶的手扒下来，罩在自己脸上。蒂恩托什么也看不见，只手心里的皮肤和睫羽都**的，湿得叫他无措。
精灵之王，一族之主，威严，庄重，睿智，从容，这些词都是他，可这些词都不能帮助他，他没办法解决手心里淋了雨后瑟瑟发抖的鸟儿。
多奇怪。当他看着那些哭闹的小精灵，会为他们天真的烦恼而失笑；然而哈利一哭起来，他就知道他一定是伤心极了，伤心到非大哭一场不能排解，让他哭起来的原因也一定非同小可。
他不紧不慢地重复着旋律，另一手拢着文卿的脸。泪水打湿他的肩头，又打湿他的手心，打湿什么都好，他一点也不在意。
但他受不了文卿哭，他哭起来太可怜。他绝非多愁善感，但文卿一哭起来，他心里就涌上无限柔情。
小哈利，他还那么天真年幼，孑然无依，偏偏又太敏感、太聪明。世界上有太多事要让他难过了，这不是预感，而是必然。
“我小时候很难见到爸爸，他太忙了，没办法回家。”文卿说，“但是我妈妈觉得这样不好，所以她给我爸爸规定，晚上我临睡前他必须要给我发视频通讯——就是传讯水晶。爸爸会和我讲讲话，然后给我唱小星星。唱歌也是我妈妈规定的，必须要唱，我爸爸不情愿，她就专门教爸爸。她自己唱歌老不在调上，我哥哥和我姐姐都是，没有伴奏就唱不到调上，但是爸爸从来不走调。他每天，每天都给我唱小星星……”
蒂恩托轻轻笑了。
他听不懂文卿唱的是什么，但那两句重复的歌词很简单，他弹着琴，用中文慢慢哼唱：“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星……”
一点也不活跃，一点也不欢快。但是每一句都踩在调上，而且很温和，很疼爱。
作者有话要说： 《小星星变奏曲》为C大调作品第K. 265/300e由莫扎特于1778年所创作的钢琴曲。文卿弹的就是这首变奏曲，不过原曲有十二个变奏，他只弹了前六个，而且做了改动。
这首变奏曲很好听，不要被简单的第一段迷惑了，后期变奏的部分真的非常动人，而且活泼欢快，有兴趣可以听听看。文卿弹奏这里的我写的变奏可以做个参考，但是不要全信啊！！千万不要信！！
虽然本文出现的所有音乐都有原型，但是不会有太多曲子还原度这么高。如果文卿自己没有说明或者暗示（这里的小星星就是暗示），曲子就是文卿原创——拜托拜托，就算你们看出来是哪一首，也要记得是文卿原创啊！因为作者是没本事写出曲子的_(:зゝ∠)_参考是肯定的，这个不是文卿抄袭人家音乐啊！
总之，会尽可能在保持核心的基础上写得不像，除非就是弹别人的曲子。
*
另外我帮老是嚷嚷换cp的你们想了个解释。
是这么回事，古往今来，但凡特别真挚的感情，其实都显得GAY里GAY气，配一脸，你们自己说是不是这个理……
*
啊对了。文卿的音乐天赋继承自爸爸。爸爸有绝对音感，他家也出过很牛的音乐家。是的就是大家都知道的那几个音乐家里的一个……好吧，就是莫扎特！莫扎特他姐姐的后代！
虽然这个没啥卵用，就一直往上设定，然后一切都对上了，后面会有很多细节能对上，就当个小惊喜吧。
特别是在精灵王的寝宫里摆了一架钢琴的情况下。
那是一架三角钢琴, 木质的, 昏暗中它看上去是非常细腻的梨花黄色, 木纹清晰且疏密得当，精灵为它仔细打磨出圆润的角度和优雅的轮廓, 却在细节处都轻轻放下, 尽可能保持了它原有的疮疤。
文卿轻手轻脚地走过去，慢慢抚摸那些扭曲纠缠的疤痕, 木纹在这里错综复杂, 放.荡如提琴的颤音和魔鬼。
他一直很喜欢木结疤, 那些木曲状的花纹从不重复，出神入化, 可遗憾的是只有具有清晰木纹的木料才适合作为乐器的面板, 因为清晰的纹路代表木料内部结构融洽, 这样才有利于声音的共振, 乐器才能够发出美妙的延音。
钢琴就没有这个问题。钢琴的发音全拜内部精密的构造所赐, 外壳只是个框架，雕花都可以，更何况区区木结疤。
文卿绕着钢琴走了一圈才坐到同材质的木凳上, 回头看了一眼蒂恩托。
蒂恩托侧身躺着, 用一只手撑着头，斜望向他。
这一幕值得装裱起来。说真的。只要稍微捕捉到一点那种高雅、慵懒的□□，它就能成为传世的名画。
但文卿这一刻只是想笑，他就真的笑起来, 转过头，将一只手放到键盘上，轻轻松松地弹出一小段旋律。干净的音节，仿佛毫不放在心上的力度，这一小段音乐活泼得像是小孩子的呓语。
寝宫里十分昏暗，蒂恩托半醒半睡，气氛和煦暗沉，可这一首歌响起后空间里是那么明亮，明亮得让人精神一震。
他又去看蒂恩托，而蒂恩托挑起眉看他，好像在说：“就这样？你就给我听这个？你是认真的吗？”
文卿笑得更灿烂了，还有些得意洋洋。他半扭着身子，一边看着蒂恩托，一边加快手上的速度，在第一段旋律里塞进一些音符；这段旋律弹到后半段，他又加上了另一只手，用轻柔的背景乐作为点缀。
原来第一段最简单的旋律就是这首曲子的主题。加了一些音符后，这段音乐听着活泼得有些花哨。
蒂恩托对此迅速做出反应，他也笑了，眼神好像在说：“现在像样了一些。但你不会让它就这么简单的对吧？”
文卿撇了撇嘴。这段旋律完结，他又弹回最初弹的那段旋律，然而另一只手却弹出一长段快而清越的背景。它们藏在清晰的主题之下，不会喧宾夺主，且极大地丰富了音乐本身——这一次他没有等着蒂恩托的回应，而是在旋律结束后极大程度地调整了音乐的主题，改变之大到了几乎面目全非的地步，隐约中透出几分反复无常。
可音乐的曼妙就在于此，即使前后改变如此之大，在短暂的思绪混乱和不得章法后，听众的耳朵却依然惊人地能从中辨认出主题旋律并将之锁定。
文卿却不给人欢呼的时间，像是做游戏似的，在这一段旋律之后又弹起了最初的主题，只不过切分了主题节奏，填补了一些音符进去；忽然间他又加强了背景乐，或者说这时候已经没有背景乐了，他的两只手同时弹出截然不同而又彼此交融的旋律，没有谁是谁的点缀，甚至另一段旋律还要强过主题旋律，左右手重心更替，音符流淌的方向感分外清晰；然后繁归于简，一切又回到了主题，最简单的单手弹奏，活泼的音符由强至弱，一切止息。
弹到中后期文卿就没有再关注蒂恩托的表情了，自顾自沉浸在音乐里。
他的手指轻快，笑容灿烂，神采飞扬，音乐和他本身都天真得很，于是两者便愈发相得益彰，即使乐曲结束了，他还恋恋不舍地把手停在键盘上。
蒂恩托不知什么时候走到他身后。
“它叫小星星。”文卿说，恹恹地扒拉着键盘。
他刚才还是一副兴高采烈的样子。
蒂恩托微微转脸看着文卿，不明白他为什么不像刚才那么开心了。小孩子的心情真是多变，他想，简直要叹一口气来表示自己的无奈。
他还能怎么办？难道他能放着小朋友不开心不去管吗？
但安慰人实在不是他擅长的事情。一般没人敢在他面前不开心，更不敢表现得这么明显，蒂恩托一时间有些发愁，一时间又觉得有些好笑。
文卿：宠我！宠我！快来宠我！
蒂恩托抬起手，犹豫了一下，轻轻揉了揉文卿的脑袋，文卿有气无力地随着精灵王的动作晃动着身体。
看来摸摸头没多少效果。蒂恩托停下手，犹豫了一下，把那只手搭到文卿的肩膀上半圈住文卿，而后弯下腰，在另一边吻了吻文卿的面颊。
文卿马上就笑了，扭过头飞快地啵了蒂恩托一口。
“现在换你来弹。”他说。
蒂恩托没法不同意，对着那张仰起来看着他的、弧度柔软的笑脸。他绕到另一边坐下，将手放上琴键，略作回忆，随即简单而轻快的旋律就响了起来。
但他弹这首曲子和文卿弹这首曲子的感觉完全不一样——如果说文卿弹奏的时候淋漓尽致地表现出了它的童真和快乐，每一个音符都在大笑和欢歌，那么蒂恩托的弹奏就带着从容：一种按部就班、面不改色的从容。
文卿听他弹，越听越觉得有意思，乐不可支地笑倒在蒂恩托的肩膀上，被他活动的肩膀颠来颠去。
蒂恩托自己也知道自己弹得不够好。不是技巧方面的，这首曲子从技巧上说其实很简单，没有反复雕琢出来的沉重低郁的段落，没有那么多音量的变化和突如其来的转折，甚至没有深沉的情绪，然而诠释出这首乐曲依然不是一件轻松的事情，因为它尽管快活、尽管天真，那种快活和天真却一点也不浅薄。
艺术作品要表达快乐一点也不容易，稍不注意就会被苛刻的评论家批驳说“低级媚俗”，就好像艺术里必须要悲凉、痛苦、孤独一样，但凡没有就只能给平民百姓玩笑取乐，上不得台面。
文卿一向对这种看法嗤之以鼻。人世的快乐是多么精彩纷呈啊，哪怕最高明的艺术家也不能描摹具体，从这个角度来说，悲剧和喜剧都是一样的，都有无限的可能，并且能够深入到人性。
不过这首曲子的快乐就属于评论家也不会过于苛责的那种快乐。
在主要大调中，C大调被形容为“如山谷般的宁静和晴朗”，最易于展示出光亮明朗的效果，而这首曲子就使用了C大调。再加上这首乐曲如行云流水、一气贯注，怎么说呢？它就是充满梦幻，天真无邪而又活力十足的。
演奏它不可拘泥于技巧，哪怕弹错几个音都没关系，要的就是那一股子欢快活跃的兴味，弹出来之后简直能使晦暗的房间整个都明亮起来。
而蒂恩托，他哪里有半点天真活泼的样子！
文卿笑个不停，却在蒂恩托弹完之后催促他：“再来一遍，再来一遍！”
然后在蒂恩托重新弹起的时候，他随着调哼起了歌：“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星。一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星……”
他用中文唱的歌，蒂恩托听不懂歌词，但他没有再往后弹了，就那么不断重复最开始的旋律，一直弹一直弹，弹到文卿的泪水湿透了他的肩头。
蒂恩托停住了。
“不要停下来，蒂恩托，继续弹。”文卿低声请求。
于是音乐又响了起来。
熟悉小孩子的人都知道，小孩子情绪激烈，哭起来大多是嚎啕大哭，受宠的小孩子尤其会哭得声嘶力竭。
要是一个小孩子学会悄悄地哭，那完了，他不是伤心到极点，就是长大了。
蒂恩托不熟悉小孩子，但他的意识时刻笼罩着精灵国，关注着精灵国的任何角落，也见识过年幼的精灵满地打滚，所以他对此略有心得。文卿哭得毫无声息，他有些吃惊，吃惊过后的第一反应就是用空闲的那只手去抚摸文卿的头顶。
怎么了？他想，怎么了？
他转头去看，文卿却抢在他转头之前把他放在自己头顶的手扒下来，罩在自己脸上。蒂恩托什么也看不见，只手心里的皮肤和睫羽都**的，湿得叫他无措。
精灵之王，一族之主，威严，庄重，睿智，从容，这些词都是他，可这些词都不能帮助他，他没办法解决手心里淋了雨后瑟瑟发抖的鸟儿。
多奇怪。当他看着那些哭闹的小精灵，会为他们天真的烦恼而失笑；然而哈利一哭起来，他就知道他一定是伤心极了，伤心到非大哭一场不能排解，让他哭起来的原因也一定非同小可。
他不紧不慢地重复着旋律，另一手拢着文卿的脸。泪水打湿他的肩头，又打湿他的手心，打湿什么都好，他一点也不在意。
但他受不了文卿哭，他哭起来太可怜。他绝非多愁善感，但文卿一哭起来，他心里就涌上无限柔情。
小哈利，他还那么天真年幼，孑然无依，偏偏又太敏感、太聪明。世界上有太多事要让他难过了，这不是预感，而是必然。
“我小时候很难见到爸爸，他太忙了，没办法回家。”文卿说，“但是我妈妈觉得这样不好，所以她给我爸爸规定，晚上我临睡前他必须要给我发视频通讯——就是传讯水晶。爸爸会和我讲讲话，然后给我唱小星星。唱歌也是我妈妈规定的，必须要唱，我爸爸不情愿，她就专门教爸爸。她自己唱歌老不在调上，我哥哥和我姐姐都是，没有伴奏就唱不到调上，但是爸爸从来不走调。他每天，每天都给我唱小星星……”
蒂恩托轻轻笑了。
他听不懂文卿唱的是什么，但那两句重复的歌词很简单，他弹着琴，用中文慢慢哼唱：“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星……”
一点也不活跃，一点也不欢快。但是每一句都踩在调上，而且很温和，很疼爱。
作者有话要说： 《小星星变奏曲》为C大调作品第K. 265/300e由莫扎特于1778年所创作的钢琴曲。文卿弹的就是这首变奏曲，不过原曲有十二个变奏，他只弹了前六个，而且做了改动。
这首变奏曲很好听，不要被简单的第一段迷惑了，后期变奏的部分真的非常动人，而且活泼欢快，有兴趣可以听听看。文卿弹奏这里的我写的变奏可以做个参考，但是不要全信啊！！千万不要信！！
虽然本文出现的所有音乐都有原型，但是不会有太多曲子还原度这么高。如果文卿自己没有说明或者暗示（这里的小星星就是暗示），曲子就是文卿原创——拜托拜托，就算你们看出来是哪一首，也要记得是文卿原创啊！因为作者是没本事写出曲子的_(:зゝ∠)_参考是肯定的，这个不是文卿抄袭人家音乐啊！
总之，会尽可能在保持核心的基础上写得不像，除非就是弹别人的曲子。
*
另外我帮老是嚷嚷换cp的你们想了个解释。
是这么回事，古往今来，但凡特别真挚的感情，其实都显得GAY里GAY气，配一脸，你们自己说是不是这个理……
*
啊对了。文卿的音乐天赋继承自爸爸。爸爸有绝对音感，他家也出过很牛的音乐家。是的就是大家都知道的那几个音乐家里的一个……好吧，就是莫扎特！莫扎特他姐姐的后代！
虽然这个没啥卵用，就一直往上设定，然后一切都对上了，后面会有很多细节能对上，就当个小惊喜吧。