第一百六十三章 并不复杂
其实说到分享作品，很多时候都是意在强调个人的观感。也就是说我个人喜欢，但别人不一定喜欢。
因此分享的气候在我看来最好是讲究些方式方法吧。
那么这里继续讲讲我个人的最爱，大宋提刑官。
大宋提刑官这部电视剧的内容并不复杂，一言以蔽之，说的是法医学鼻祖宋慈断案的故事以及其心路历程的变化，以悬疑和推理为主。
事实上, 故事主角为古人的古装探案电影、电视剧并不罕见，包青天系列，狄仁杰系列等等也同样家喻户晓，但是在笔者看来，在众多的同类影视作品中，《大宋提刑官》堪为执牛耳者。原因有很多，第一，电视剧中的诸多案件不是编剧脑洞大开的产物, 而是编剧借鉴了古典小说的情节，并进行再创作的结果，在再创作的过程中融合了宋慈《洗冤集录》中的相关记载。
这样的好处，一方面避免了脑洞大开带来的故事和时代相脱离的违和感，另一方面可以避免案件在逻辑性上存在很多很明显的漏洞；第二，电视剧在故事的细节处理上也下了很多功夫，表现为多用铺垫，针脚极为严密，后文会有详述。多用铺垫使得电视剧某些情节的出现，人物的出场不会很突兀，并且可以使故事的感染力得到强化；第三，电视剧在服饰，建筑等等“硬件”上非常考究，也没有很严重的疏漏，这在古装剧泛滥的大背景下显得难能可贵。台词方面，语言文白相间，更有对《洗冤集录》文字的大段直接引用，可称精当；第四，电视剧记古人之行, 录古人之事以抒今人之怀抱，这种借古讽今的手法深得怀古咏事作品的三昧，前所稀见，后恐难闻，希望不是绝唱才好。
由于电视剧所述的案件众多，因此只选本剧开头、结尾的部分加以分析，以期窥一斑而知全豹。需要说明的是，此处说的开头，特指从开篇到宋慈启程去梅城县的一小部分，这样截取的原因如下，第一，文章有所谓“凤头猪肚豹尾”之说，放之于电视剧中也同样适用，试想，如果开头不甚精彩，那对于观众的吸引程度就会大打折扣。
饶是如此，开头也不宜过长, 否则剧情便显得拖沓，会让观众心生厌倦，以两到三集最为适宜；第二, 此处开头篇幅虽小，但是却很精彩，很好地体现了电视剧多铺垫，多思力的特点，并且有着强烈的戏剧冲突，实属难能可贵；第三，开头两集交代了主要人物（包括宋慈，玉贞，英姑，捕头王等人）的来历，并且着重描写了宋慈之父宋巩自杀的来龙去脉，对我们理解宋慈的性格、行为有着极为重要的意义。
先说开头。开头先以不经意的笔墨写了两个小事情，第一是宋慈梦中查案，第二是宋慈智破“油钱案”，这两件事情虽小，但切不可轻易放过。俗语云“日有所思，夜有所梦”，宋慈梦中查案可见其对待刑狱审勘的诚与勤，夜犹如此，何况白日，这小小的一笔，不说破却又余韵无穷，着实是生花妙笔。
所谓“油钱案”，故事本身不能说有多精彩，其他类似的影视作品也偶有雷同，但是在这里，和梦中查案之事前后前后出现，就别有一番味道。梦中查案体现的是宋慈的诚与勤，“油钱案”体现的则是宋慈的才与智，并且按照古人结婚年龄来推算，宋慈此时应该未满二十岁，小小年纪竟已如此，其后屡破其案便也不足为奇了，此为铺垫。
同时，在这两个片段中都体现了宋慈和孟良臣之间的情义，这也为之后宋慈深入龙潭虎穴，解开梅城县疑案的故事做铺垫。还需要说的是此处两个小事情除了上述作用之外，还有欲抑先扬的作用，这需要结合宋父自尽的事情一并来看。
花开两朵，各表一枝。事实上，开头的主要笔墨放在了宋父自尽一事上。宋父由于不识断肠草而错断命案，在死者忌日选择自嚼断肠草而亡。故事不甚复杂，但是可说之处也非常多，受害者妻子和其表哥纵无投毒之事，亦有通奸之实，按律虽不致死却也要受重刑。古人亦云“人非圣贤，孰能无过，过而能改，善莫大焉”，宋巩断案数十年，可谓造福一方百姓，有功德匾可证，并且在事发之后也搞清楚了事实真相，可谓善莫大焉。这样的事情即使放在民智已开的今天，很多人都觉得错判人命，罪不至死，何况是宋朝。
但是宋巩却选择了最决绝的方式，用命抵罪，这是开头的第一个戏剧冲突。这个故事表现了宋巩作为一名推官/提刑官的“职业道德”，也体现了其个人的气节，这两点对宋慈以后的人生产生了极其重要的影响，很多事情的处理上宋慈都有乃父之遗风，这也是一个铺垫。
还值得一提的是，宋巩虽然选择了自尽，但是却没有把整个事情和盘托出，公之于众，说明了宋巩还是有些许好面子的，这就和薛庭松的故事不谋而合，这恐怕也是有意为之。
开头第二个戏剧冲突表现在宋慈婚礼上，明明是大喜之日，却传来了父死的丧报，满堂喜庆的红色装扮转眼已是一片肃穆的白色，有一个小细节值得注意，老家院报信的时候正值宋慈玉贞拜堂之际，看似巧合，却进一步深化了这种戏剧冲突，实乃匠心之笔。再联系到宋巩之死，父亲明知马上就是儿子的大喜之日，却还是选择了在死者忌日这天自尽，此等决绝实非常人可比。
这两个冲突的相互推进也可见剧本之考究，针脚之细密。
开头最大的戏剧冲突来自宋巩留下的。
“终身不得涉足刑狱审勘”的遗训与宋慈一心想在查案破案上有所建树的矛盾。上文说到，宋慈有诚，有勤，有才，有智，并且又有父亲这样一个榜样，子承父业是再顺理成章不过的了。但是父亲的绝命书以及父亲血淋淋的教训却让宋慈不得不选择放弃，这对于宋慈这样一位天才来说是非常残忍的事情，他也因此一蹶不振，饮酒度日。
但是好在宋母明理知以，一番开导终于让他明白了父亲的一番苦心，重新振作起来。这段故事对我们理解宋慈之后的为人有着重要的意义，一方面，他深知自己下定决心从事狱审勘的过程艰难，实属来之不易，因此会格外努力，不辞劳苦；另一方面，他身上背负着父亲用生命换来的教训，这使他明白“人命大于天”，但凡是人命官司，不管是牵扯到谁，他也要一查到底，这才有后续的种种事情。
综上，我们可以看到，在这短短的两集中竟然有如此多的细节可究，如此多的味道可品，笔者所谓“执牛耳者”非是过誉。
说完了开头，我们再来看结尾，结尾的案子可以说是其父的翻版，也是失察致人冤死的故事，但是很多地方也值得细细分析。
由于宋慈在之前的案件中表现得滴水不漏，可谓“状宋慈之多智而近神”，更有“史文俊叛国一案”珠玉在前，结尾却突然判错案，如果不加铺垫，恐怕让观众难以修复，生出虎头蛇尾之感。所以在此处，编剧用了多处铺垫，尽量使得故事更加顺理成章。
首先，结尾的案件发生时间和“史文俊叛国一案”相距已久，此时宋慈已近中年，需知人到中年，精力会不可避免地下降，不复少年光景，在此时大意失察便有可能。其次，编剧对宋慈进行了“丑化”，这种丑化表现为宋慈的膨胀，这种膨胀体现在两个细节上，第一，故事伊始，宋慈正在戏班子看戏，并且拍手叫好，这在过去的案件中是从未有过的，由此可见此时的宋慈已经不再是全身心投入到办案查案中了；第二，宋慈和英姑提及结成连理之事，这和之前宋慈对待这段感情“发乎情而止乎礼”的态度截然不同，这说明宋慈此时已经不再严于律己，变得有些飘飘然了。
这两个细节以及人到中年的背景确实让我们看到了宋慈的变化，但是这还不足以让我们相信宋慈会判错案，因此还需要进一步的描写和处理。这里的处理更加精彩，编剧从宋慈以往查案重证凭据的角度入手，反其道而行之，将宋慈错判的主要原因归结为主观臆断，换言之，是由于宋慈对竹如海印象不好，才会在不加检验的情况下草草定罪。
为了体现这一点，编剧也同样做了几处铺垫，第一处，宋慈听戏时看到竹如海经常出入戏院后堂，身为男子和戏子伶人关系暧昧，恐怕这第一印象就不会太好；第二处，宋慈初探如意苑时被恶狗追逐，竹如海飞刀一击致命，这既体现了竹如海的残忍，又表现了宋慈对竹如海的不信任；第三处，竹如海在堂上提及自己是英姑的远房亲戚，这在宋慈看来，这是间接承认了自己的作案行为，但求轻判。基于上述三个细节，结合宋慈略微膨胀的实际情况，做出误判也就不足为奇了。
说完了开头和结尾，我们再来谈谈剧中的人物。
先说宋慈。宋慈是电视剧中的灵魂人物，也是一个理想的化身，他嫉恶如仇，断案如神，屡破奇案，屡立奇功，铁骨铮铮，除了在感情方面外，几乎没有任何缺点。正是因为他是一个如此高大正面的形象，才使得电视剧的悲剧效果展现的淋漓尽致。
说其是悲剧，体现在两个方面，第一，饶是英明如宋慈，也敌不过岁月的侵蚀，敌不过自己的惰性和主观臆断。编剧之所以不让宋慈一帆风顺的查出如意苑的幕后真相反而让其先错断命案，用意就在于此。第二，宋慈一心为国，费尽千辛万苦查到了八口大箱子，却被宋皇付之一炬，不再追究。虽然从人主的角度来看情有可原，昔年官渡之战曹操也曾有类似之举。
但是从宋慈的角度来说，当真是心灰意冷，这就可以理解为什么宋慈辞官归乡，并且在父亲墓前说出“大宋江山不会太久了”这样的大逆之语。相较于此种悲剧，错判命案的悲剧也可以看做是一个铺垫了，过程越艰辛，结果越来之不易，宋皇对于宋慈的伤害才越大，这种悲剧才更强烈。至于这八口箱子的故事和不予追究的结果是不是另有所指就是仁者见仁智者见智的事情了。
再说英姑。英姑在剧中的定位是宋慈的助手，但是相较于公孙策之于包拯，李元芳之于狄仁杰，英姑在办案上的作用不是非常大，一般会做一些只有女生才好做的事情，比如说打开女犯的心理防线，不引人注意地追踪嫌疑人等等。
因此笔者认为英姑的最主要的作用是出演宋慈的感情戏的女主角。试想，如果整部电视剧都是宋慈一个人破案，那么就显得严肃有余而趣味不足了，要知道以奇取胜的《神探狄仁杰》，都加上了如燕这个角色。但是细细来看宋慈和英姑的感情戏，用一个字来形容，就是
“尬”，由于宋慈受儒家思想影响非常大，因此对英姑不能说没有感情，但是一直是“发乎情而止乎礼”，除了中年膨胀之后偶有越轨之举外，一直严守着界限。如果说宋慈对于英姑属于日久生情，那英姑对宋慈的感情就很复杂了，最初宋慈为父亲伸冤报仇时，英姑对宋慈应该是感激和敬佩，但是等到和宋慈接触久了之后她发现在宋慈工作以外，生活之中是一个真正具有赤子之心的人，他太过善良，太过单纯，太容易受到伤害，因此英姑油然而生了对宋慈的保护欲，当然，这种感觉捕头王也同样有，我们这些观众也有。
这就是为什么英姑说自己把宋慈看作父亲，看作哥哥，看作儿子。一方面，是宋慈的以礼相待，是理性；一方面，是英姑的一腔热忱，是感性。理性和感性的冲突和碰撞造就了这段感情的尴尬。但是还需要说明的是，英姑自己也有矛盾，一方面她深切热爱着宋慈，另一方面宋慈已经有妻子，并且她也自以为不如玉贞，因此备受煎熬。
虽然这段感情很尬，但是这段感情很好地丰满了宋慈的人物形象。我们看到，宋慈像极了非常多的所谓“成功人士”，他们在事业上开疆拓土，百战百胜，但是在感情上，他们优柔寡断，当断不断。正是如此，宋慈才是一个有血有肉的人，不是一个无所不能的神，有优点，也有致命的缺陷，这是电视剧非常难能可贵的地方。
接下来再看玉贞。从电视剧中来看，玉贞捉摸不多，但是确实笔者认为刻画的最成功的人物之一，也是最让笔者心疼的人物。在她身上集中了我们能想到的古代女子最珍贵的品质，所谓三从四德，玉贞可谓样样都占全了。可是就是这样的女子，她得到了什么，丈夫因为父亲的缘故对自己不冷不热，丈夫常年在外办案，一人独守空房，几和守寡无异，并且由于夫妻关系不好，因此一直到中年才有子嗣，之前常年陪伴自己的也只有婆母一人而已，个中滋味，如鱼饮水，冷暖自知。等到好不容易宋慈奉旨回家，夫妻总算相聚，但是我们来看，玉贞得到了什么。
丈夫身边有一个日日陪伴的女助手，亲生父亲被自己的丈夫亲手送到监狱，继而服毒自尽，唯一的朋友（玉贞怀孕时慧珏公主亲口说“除了我还有谁来看你”）慧珏公主的丈夫梅子林被自己的丈夫查出犯有命案。再看看玉贞的侍女吧，宋慈押进监牢后，英姑来找玉贞，侍女说“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，可见侍女不是很了解玉贞，这从侧面说明，玉贞身边很有可能没有一个能说得上话的侍女。丈夫冷落，婆母去世，父亲服毒，挚友疏离，侍女不亲，这可真是众叛亲离，四面楚歌了。如此一个温良贤淑的女子却落得如此境地，当真是听者伤心，闻者落泪。编剧之所以这样安排，恐怕多多少少是有讽刺意味在的。
再谈谈薛庭松。如果我们说宋慈是一个理想的化身，而薛庭松可以类比为一个现实的化身，他身为一国栋梁，为国为民做出了不可磨灭的贡献；他身为岳父，内举不避亲，大力举荐宋慈，可以说宋慈有这么大的成就，和薛庭松的帮助是密不可分的；他深谙官场三昧，做事力求稳妥，几近中庸之道。可以说如果没有诬陷史文俊的案子，他可以说是真正意义上完美的人物，在薛庭松的身上我甚至能看到狄仁杰的影子。但是就是这样一位当朝宰辅，却因为一念之差，铸成大错，被自己一手提拔的女婿送入囹圄，落得个一切飘散如烟，服毒自尽的下场，令人唏嘘。
说完了几位正面角色，再来看看两位反派。先说吴淼水，这位吴县令从某种程度上来说是当时黑暗官场的一位代表，他有才华，但是却不用在正途上，他没有底线，可以草菅人命，可以颠倒黑白，但是从某种程度上来说这就是当时的官场之道，可以想见，如果没有遇到宋慈，他很有可能平步青云。编剧在他身上可以说是极尽讽刺之能事，就拿他两次出任临安知府来说，从这件事情上至少能体现三个问题，第一，他能当上临安知府，肯定是花了大价钱的，这说明他在前官任上一定积攒了数不清的银两，三年清知府，十万雪花银可不是一句空话；第二，这说明京城要员也是极尽贪腐之能事，前有袁捷十万两银子贿赂京城高官，后有吴淼水官复原职，更兼正所谓上梁不正下梁歪，其中的讽刺意味不言自明；第三，临安知府贵为首都父母官，如果没有皇帝首肯，是不会得到任命的，这样一位曾经诬陷朝廷二品命官的吴淼水居然可以得到再次出任临安知府的机会，宋皇之昏庸也是不言自明的。皇帝昏庸，高官贪腐，县吏贪赃枉法，编剧只通过吴淼水一人，为我们刻画出南宋末年官场的众生相，我们在感叹编剧手段高明的同时，还需要听懂其中的弦外之音。
再来谈谈刁光斗这位最大的boss。事实上，在笔者看来，仅从对揭露官场的角度来看，刁光斗和吴淼水分别代表了两个角度。吴淼水是身在官场之中，属于第一人称，而刁光斗已经从官场中脱离，属于第三人称。刁光斗名为草民，却把朝中大员治得服服帖帖，这实在是极其荒谬的事情。这荒谬的源头就是八口大箱子，这八口大箱子几乎可以说牵扯到了官场的所有人，上至后宫皇太后都不可避免。这进一步说明整个南宋满朝文武没有清者，即使是宋慈，在这八口箱子中也应该有他的一席之地，即使他不杀伯仁，伯仁却因他而死。至于为什么最终宋皇一把火烧了八口箱子，就是因为如果真要按律处理，那么明天他就是孤家寡人，吏治的腐烂已经到了皇帝不想，不敢，也不能处理的程度了！这种揭露的手法，辛辣深刻却又委婉含蓄，当真是如椽巨笔。
说完了剧情和角色，我们最后来看看电视剧的片尾曲《满江红》。笔者认为，这首片尾曲既是妙笔也是败笔。片尾曲渲染了悲剧的气氛，深化了主题，再加上张志忠老师的朗诵，当真是荡气回肠，从作用上来看，可以说是难得一遇的好作品。但是由于片尾曲取名《满江红》，并且歌词明显是想按照《满江红》词牌来填的，本意是想用宋词来呼应宋事，想法的好的。只是可惜，词作者是一名医生，对宋词这种文学体式只是略知一二，文笔稚嫩，格律多有错误，语义也多有不通处，这都是硬伤，也是败笔。
但我个人还是觉得这部作品是绝对的佳作。
因此分享的气候在我看来最好是讲究些方式方法吧。
那么这里继续讲讲我个人的最爱，大宋提刑官。
大宋提刑官这部电视剧的内容并不复杂，一言以蔽之，说的是法医学鼻祖宋慈断案的故事以及其心路历程的变化，以悬疑和推理为主。
事实上, 故事主角为古人的古装探案电影、电视剧并不罕见，包青天系列，狄仁杰系列等等也同样家喻户晓，但是在笔者看来，在众多的同类影视作品中，《大宋提刑官》堪为执牛耳者。原因有很多，第一，电视剧中的诸多案件不是编剧脑洞大开的产物, 而是编剧借鉴了古典小说的情节，并进行再创作的结果，在再创作的过程中融合了宋慈《洗冤集录》中的相关记载。
这样的好处，一方面避免了脑洞大开带来的故事和时代相脱离的违和感，另一方面可以避免案件在逻辑性上存在很多很明显的漏洞；第二，电视剧在故事的细节处理上也下了很多功夫，表现为多用铺垫，针脚极为严密，后文会有详述。多用铺垫使得电视剧某些情节的出现，人物的出场不会很突兀，并且可以使故事的感染力得到强化；第三，电视剧在服饰，建筑等等“硬件”上非常考究，也没有很严重的疏漏，这在古装剧泛滥的大背景下显得难能可贵。台词方面，语言文白相间，更有对《洗冤集录》文字的大段直接引用，可称精当；第四，电视剧记古人之行, 录古人之事以抒今人之怀抱，这种借古讽今的手法深得怀古咏事作品的三昧，前所稀见，后恐难闻，希望不是绝唱才好。
由于电视剧所述的案件众多，因此只选本剧开头、结尾的部分加以分析，以期窥一斑而知全豹。需要说明的是，此处说的开头，特指从开篇到宋慈启程去梅城县的一小部分，这样截取的原因如下，第一，文章有所谓“凤头猪肚豹尾”之说，放之于电视剧中也同样适用，试想，如果开头不甚精彩，那对于观众的吸引程度就会大打折扣。
饶是如此，开头也不宜过长, 否则剧情便显得拖沓，会让观众心生厌倦，以两到三集最为适宜；第二, 此处开头篇幅虽小，但是却很精彩，很好地体现了电视剧多铺垫，多思力的特点，并且有着强烈的戏剧冲突，实属难能可贵；第三，开头两集交代了主要人物（包括宋慈，玉贞，英姑，捕头王等人）的来历，并且着重描写了宋慈之父宋巩自杀的来龙去脉，对我们理解宋慈的性格、行为有着极为重要的意义。
先说开头。开头先以不经意的笔墨写了两个小事情，第一是宋慈梦中查案，第二是宋慈智破“油钱案”，这两件事情虽小，但切不可轻易放过。俗语云“日有所思，夜有所梦”，宋慈梦中查案可见其对待刑狱审勘的诚与勤，夜犹如此，何况白日，这小小的一笔，不说破却又余韵无穷，着实是生花妙笔。
所谓“油钱案”，故事本身不能说有多精彩，其他类似的影视作品也偶有雷同，但是在这里，和梦中查案之事前后前后出现，就别有一番味道。梦中查案体现的是宋慈的诚与勤，“油钱案”体现的则是宋慈的才与智，并且按照古人结婚年龄来推算，宋慈此时应该未满二十岁，小小年纪竟已如此，其后屡破其案便也不足为奇了，此为铺垫。
同时，在这两个片段中都体现了宋慈和孟良臣之间的情义，这也为之后宋慈深入龙潭虎穴，解开梅城县疑案的故事做铺垫。还需要说的是此处两个小事情除了上述作用之外，还有欲抑先扬的作用，这需要结合宋父自尽的事情一并来看。
花开两朵，各表一枝。事实上，开头的主要笔墨放在了宋父自尽一事上。宋父由于不识断肠草而错断命案，在死者忌日选择自嚼断肠草而亡。故事不甚复杂，但是可说之处也非常多，受害者妻子和其表哥纵无投毒之事，亦有通奸之实，按律虽不致死却也要受重刑。古人亦云“人非圣贤，孰能无过，过而能改，善莫大焉”，宋巩断案数十年，可谓造福一方百姓，有功德匾可证，并且在事发之后也搞清楚了事实真相，可谓善莫大焉。这样的事情即使放在民智已开的今天，很多人都觉得错判人命，罪不至死，何况是宋朝。
但是宋巩却选择了最决绝的方式，用命抵罪，这是开头的第一个戏剧冲突。这个故事表现了宋巩作为一名推官/提刑官的“职业道德”，也体现了其个人的气节，这两点对宋慈以后的人生产生了极其重要的影响，很多事情的处理上宋慈都有乃父之遗风，这也是一个铺垫。
还值得一提的是，宋巩虽然选择了自尽，但是却没有把整个事情和盘托出，公之于众，说明了宋巩还是有些许好面子的，这就和薛庭松的故事不谋而合，这恐怕也是有意为之。
开头第二个戏剧冲突表现在宋慈婚礼上，明明是大喜之日，却传来了父死的丧报，满堂喜庆的红色装扮转眼已是一片肃穆的白色，有一个小细节值得注意，老家院报信的时候正值宋慈玉贞拜堂之际，看似巧合，却进一步深化了这种戏剧冲突，实乃匠心之笔。再联系到宋巩之死，父亲明知马上就是儿子的大喜之日，却还是选择了在死者忌日这天自尽，此等决绝实非常人可比。
这两个冲突的相互推进也可见剧本之考究，针脚之细密。
开头最大的戏剧冲突来自宋巩留下的。
“终身不得涉足刑狱审勘”的遗训与宋慈一心想在查案破案上有所建树的矛盾。上文说到，宋慈有诚，有勤，有才，有智，并且又有父亲这样一个榜样，子承父业是再顺理成章不过的了。但是父亲的绝命书以及父亲血淋淋的教训却让宋慈不得不选择放弃，这对于宋慈这样一位天才来说是非常残忍的事情，他也因此一蹶不振，饮酒度日。
但是好在宋母明理知以，一番开导终于让他明白了父亲的一番苦心，重新振作起来。这段故事对我们理解宋慈之后的为人有着重要的意义，一方面，他深知自己下定决心从事狱审勘的过程艰难，实属来之不易，因此会格外努力，不辞劳苦；另一方面，他身上背负着父亲用生命换来的教训，这使他明白“人命大于天”，但凡是人命官司，不管是牵扯到谁，他也要一查到底，这才有后续的种种事情。
综上，我们可以看到，在这短短的两集中竟然有如此多的细节可究，如此多的味道可品，笔者所谓“执牛耳者”非是过誉。
说完了开头，我们再来看结尾，结尾的案子可以说是其父的翻版，也是失察致人冤死的故事，但是很多地方也值得细细分析。
由于宋慈在之前的案件中表现得滴水不漏，可谓“状宋慈之多智而近神”，更有“史文俊叛国一案”珠玉在前，结尾却突然判错案，如果不加铺垫，恐怕让观众难以修复，生出虎头蛇尾之感。所以在此处，编剧用了多处铺垫，尽量使得故事更加顺理成章。
首先，结尾的案件发生时间和“史文俊叛国一案”相距已久，此时宋慈已近中年，需知人到中年，精力会不可避免地下降，不复少年光景，在此时大意失察便有可能。其次，编剧对宋慈进行了“丑化”，这种丑化表现为宋慈的膨胀，这种膨胀体现在两个细节上，第一，故事伊始，宋慈正在戏班子看戏，并且拍手叫好，这在过去的案件中是从未有过的，由此可见此时的宋慈已经不再是全身心投入到办案查案中了；第二，宋慈和英姑提及结成连理之事，这和之前宋慈对待这段感情“发乎情而止乎礼”的态度截然不同，这说明宋慈此时已经不再严于律己，变得有些飘飘然了。
这两个细节以及人到中年的背景确实让我们看到了宋慈的变化，但是这还不足以让我们相信宋慈会判错案，因此还需要进一步的描写和处理。这里的处理更加精彩，编剧从宋慈以往查案重证凭据的角度入手，反其道而行之，将宋慈错判的主要原因归结为主观臆断，换言之，是由于宋慈对竹如海印象不好，才会在不加检验的情况下草草定罪。
为了体现这一点，编剧也同样做了几处铺垫，第一处，宋慈听戏时看到竹如海经常出入戏院后堂，身为男子和戏子伶人关系暧昧，恐怕这第一印象就不会太好；第二处，宋慈初探如意苑时被恶狗追逐，竹如海飞刀一击致命，这既体现了竹如海的残忍，又表现了宋慈对竹如海的不信任；第三处，竹如海在堂上提及自己是英姑的远房亲戚，这在宋慈看来，这是间接承认了自己的作案行为，但求轻判。基于上述三个细节，结合宋慈略微膨胀的实际情况，做出误判也就不足为奇了。
说完了开头和结尾，我们再来谈谈剧中的人物。
先说宋慈。宋慈是电视剧中的灵魂人物，也是一个理想的化身，他嫉恶如仇，断案如神，屡破奇案，屡立奇功，铁骨铮铮，除了在感情方面外，几乎没有任何缺点。正是因为他是一个如此高大正面的形象，才使得电视剧的悲剧效果展现的淋漓尽致。
说其是悲剧，体现在两个方面，第一，饶是英明如宋慈，也敌不过岁月的侵蚀，敌不过自己的惰性和主观臆断。编剧之所以不让宋慈一帆风顺的查出如意苑的幕后真相反而让其先错断命案，用意就在于此。第二，宋慈一心为国，费尽千辛万苦查到了八口大箱子，却被宋皇付之一炬，不再追究。虽然从人主的角度来看情有可原，昔年官渡之战曹操也曾有类似之举。
但是从宋慈的角度来说，当真是心灰意冷，这就可以理解为什么宋慈辞官归乡，并且在父亲墓前说出“大宋江山不会太久了”这样的大逆之语。相较于此种悲剧，错判命案的悲剧也可以看做是一个铺垫了，过程越艰辛，结果越来之不易，宋皇对于宋慈的伤害才越大，这种悲剧才更强烈。至于这八口箱子的故事和不予追究的结果是不是另有所指就是仁者见仁智者见智的事情了。
再说英姑。英姑在剧中的定位是宋慈的助手，但是相较于公孙策之于包拯，李元芳之于狄仁杰，英姑在办案上的作用不是非常大，一般会做一些只有女生才好做的事情，比如说打开女犯的心理防线，不引人注意地追踪嫌疑人等等。
因此笔者认为英姑的最主要的作用是出演宋慈的感情戏的女主角。试想，如果整部电视剧都是宋慈一个人破案，那么就显得严肃有余而趣味不足了，要知道以奇取胜的《神探狄仁杰》，都加上了如燕这个角色。但是细细来看宋慈和英姑的感情戏，用一个字来形容，就是
“尬”，由于宋慈受儒家思想影响非常大，因此对英姑不能说没有感情，但是一直是“发乎情而止乎礼”，除了中年膨胀之后偶有越轨之举外，一直严守着界限。如果说宋慈对于英姑属于日久生情，那英姑对宋慈的感情就很复杂了，最初宋慈为父亲伸冤报仇时，英姑对宋慈应该是感激和敬佩，但是等到和宋慈接触久了之后她发现在宋慈工作以外，生活之中是一个真正具有赤子之心的人，他太过善良，太过单纯，太容易受到伤害，因此英姑油然而生了对宋慈的保护欲，当然，这种感觉捕头王也同样有，我们这些观众也有。
这就是为什么英姑说自己把宋慈看作父亲，看作哥哥，看作儿子。一方面，是宋慈的以礼相待，是理性；一方面，是英姑的一腔热忱，是感性。理性和感性的冲突和碰撞造就了这段感情的尴尬。但是还需要说明的是，英姑自己也有矛盾，一方面她深切热爱着宋慈，另一方面宋慈已经有妻子，并且她也自以为不如玉贞，因此备受煎熬。
虽然这段感情很尬，但是这段感情很好地丰满了宋慈的人物形象。我们看到，宋慈像极了非常多的所谓“成功人士”，他们在事业上开疆拓土，百战百胜，但是在感情上，他们优柔寡断，当断不断。正是如此，宋慈才是一个有血有肉的人，不是一个无所不能的神，有优点，也有致命的缺陷，这是电视剧非常难能可贵的地方。
接下来再看玉贞。从电视剧中来看，玉贞捉摸不多，但是确实笔者认为刻画的最成功的人物之一，也是最让笔者心疼的人物。在她身上集中了我们能想到的古代女子最珍贵的品质，所谓三从四德，玉贞可谓样样都占全了。可是就是这样的女子，她得到了什么，丈夫因为父亲的缘故对自己不冷不热，丈夫常年在外办案，一人独守空房，几和守寡无异，并且由于夫妻关系不好，因此一直到中年才有子嗣，之前常年陪伴自己的也只有婆母一人而已，个中滋味，如鱼饮水，冷暖自知。等到好不容易宋慈奉旨回家，夫妻总算相聚，但是我们来看，玉贞得到了什么。
丈夫身边有一个日日陪伴的女助手，亲生父亲被自己的丈夫亲手送到监狱，继而服毒自尽，唯一的朋友（玉贞怀孕时慧珏公主亲口说“除了我还有谁来看你”）慧珏公主的丈夫梅子林被自己的丈夫查出犯有命案。再看看玉贞的侍女吧，宋慈押进监牢后，英姑来找玉贞，侍女说“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，可见侍女不是很了解玉贞，这从侧面说明，玉贞身边很有可能没有一个能说得上话的侍女。丈夫冷落，婆母去世，父亲服毒，挚友疏离，侍女不亲，这可真是众叛亲离，四面楚歌了。如此一个温良贤淑的女子却落得如此境地，当真是听者伤心，闻者落泪。编剧之所以这样安排，恐怕多多少少是有讽刺意味在的。
再谈谈薛庭松。如果我们说宋慈是一个理想的化身，而薛庭松可以类比为一个现实的化身，他身为一国栋梁，为国为民做出了不可磨灭的贡献；他身为岳父，内举不避亲，大力举荐宋慈，可以说宋慈有这么大的成就，和薛庭松的帮助是密不可分的；他深谙官场三昧，做事力求稳妥，几近中庸之道。可以说如果没有诬陷史文俊的案子，他可以说是真正意义上完美的人物，在薛庭松的身上我甚至能看到狄仁杰的影子。但是就是这样一位当朝宰辅，却因为一念之差，铸成大错，被自己一手提拔的女婿送入囹圄，落得个一切飘散如烟，服毒自尽的下场，令人唏嘘。
说完了几位正面角色，再来看看两位反派。先说吴淼水，这位吴县令从某种程度上来说是当时黑暗官场的一位代表，他有才华，但是却不用在正途上，他没有底线，可以草菅人命，可以颠倒黑白，但是从某种程度上来说这就是当时的官场之道，可以想见，如果没有遇到宋慈，他很有可能平步青云。编剧在他身上可以说是极尽讽刺之能事，就拿他两次出任临安知府来说，从这件事情上至少能体现三个问题，第一，他能当上临安知府，肯定是花了大价钱的，这说明他在前官任上一定积攒了数不清的银两，三年清知府，十万雪花银可不是一句空话；第二，这说明京城要员也是极尽贪腐之能事，前有袁捷十万两银子贿赂京城高官，后有吴淼水官复原职，更兼正所谓上梁不正下梁歪，其中的讽刺意味不言自明；第三，临安知府贵为首都父母官，如果没有皇帝首肯，是不会得到任命的，这样一位曾经诬陷朝廷二品命官的吴淼水居然可以得到再次出任临安知府的机会，宋皇之昏庸也是不言自明的。皇帝昏庸，高官贪腐，县吏贪赃枉法，编剧只通过吴淼水一人，为我们刻画出南宋末年官场的众生相，我们在感叹编剧手段高明的同时，还需要听懂其中的弦外之音。
再来谈谈刁光斗这位最大的boss。事实上，在笔者看来，仅从对揭露官场的角度来看，刁光斗和吴淼水分别代表了两个角度。吴淼水是身在官场之中，属于第一人称，而刁光斗已经从官场中脱离，属于第三人称。刁光斗名为草民，却把朝中大员治得服服帖帖，这实在是极其荒谬的事情。这荒谬的源头就是八口大箱子，这八口大箱子几乎可以说牵扯到了官场的所有人，上至后宫皇太后都不可避免。这进一步说明整个南宋满朝文武没有清者，即使是宋慈，在这八口箱子中也应该有他的一席之地，即使他不杀伯仁，伯仁却因他而死。至于为什么最终宋皇一把火烧了八口箱子，就是因为如果真要按律处理，那么明天他就是孤家寡人，吏治的腐烂已经到了皇帝不想，不敢，也不能处理的程度了！这种揭露的手法，辛辣深刻却又委婉含蓄，当真是如椽巨笔。
说完了剧情和角色，我们最后来看看电视剧的片尾曲《满江红》。笔者认为，这首片尾曲既是妙笔也是败笔。片尾曲渲染了悲剧的气氛，深化了主题，再加上张志忠老师的朗诵，当真是荡气回肠，从作用上来看，可以说是难得一遇的好作品。但是由于片尾曲取名《满江红》，并且歌词明显是想按照《满江红》词牌来填的，本意是想用宋词来呼应宋事，想法的好的。只是可惜，词作者是一名医生，对宋词这种文学体式只是略知一二，文笔稚嫩，格律多有错误，语义也多有不通处，这都是硬伤，也是败笔。
但我个人还是觉得这部作品是绝对的佳作。