剧情进行到郝菲饰演的女主角进入监狱。
当她在监狱下车的那一刻，整个画面比例忽然变窄了。
戛纳大戏院内的大银幕，是标准的16：9的银幕，不播放裸眼3d的情况下，是4k超清。
而此时的《肖申克的救赎》赫然间出现了两个窄边。
同时，整个电影的色调变成了冷色。
这个变化，再配上希区柯克变焦效应，整个电影一下子变的高大上起来。
不管是画面，摄影的角度，还是美工组以及最后剪辑的补光，全部都跟开端的画风发生了巨大的变化。
但是这种变化，不但没有让人感觉不舒服，反而给人一种醍醐灌顶的错觉。
因为看电影的人都知道女主角是被冤枉的，而住进监狱等于是困住了自由。
电影的屏幕发生变化，配合希区柯克变焦，直接就让人有一种毛骨悚然的视觉冲击感。
这也是许宣在拍摄肖申克的时候灵光一闪，并且查阅了这个时空的拍摄手法。
不但发现这个时空没有希区柯克变焦，连这种收窄的手法都没有，那许宣自然不客气，直接搬运过来。
电影院的导演们，一个个的瞪大眼珠子，有点匪夷所思。
其实这种手法甚至比希区柯克变焦更简单。
问题是没人在此之前想起来。
所以许宣这一手，直接镇住了当场所有的导演。
兰斯福克纳站起身后，被后排的人提醒才坐下来。
在他身边的亚瑟班扬也是非常的震惊。
二人对视了一眼，能看出双方眼神中的吃惊和无奈。
这样的手法，配上当前的剧情，只要后续主线不崩，这部戏还真的能配上金棕榈的奖项。
所以他们之前的质疑就变的可有可无了。
兰斯福克纳背后有吕如舟导师的影子。
而与此同时，还有好莱坞，以及鹰国政治层次的手尾。
此次在戛纳，如果许宣没有获奖也就罢了。
可许宣获奖，兰斯就必须要狙击一下许宣。
大家都不傻，许宣这么年轻，备受质疑也没人会责怪兰斯福克纳。
只是任谁都没有想到肖申克会拿大满贯。
而兰斯的质疑，其实也说出了很多导演心中的不服，不少人都感觉戛纳今年有点过分。
然而当看到肖申克之后，所有的不服都变成了震惊。
无数的人都不由的感叹，许宣真的是二十三岁吗？
二十三岁创作出了自己独有的手法和拍摄技术？
不用多说，今天之后，肯定会有人以【布鲁斯变焦】以及【布鲁斯效应】来称呼这部戏内的技术。
这是电影大师才有的殊荣啊。
可不管许宣怎么年轻，这个变焦，这个运镜效应是绝对会被效仿的。
那么许宣奠基地位也就无人能够阻挡！
李经天和周向群则是瞠目结舌。
他们的震惊比兰斯等人更大。
国内的导演都知道许宣的执导技术仅仅是合格，从《调音师》和《鲨滩》就能看出一二。
但是他们怎么都不会想到，这部肖申克，居然出现了新的镜头，新的拍摄技术。
这他妈算什么？
开山鼻祖吗？
其实电影进行到现在，现场的记者，还有国内旅游的民众能侥幸坐进来的人，都有一种非常恐怖的后怕感。
他们可以预见，当电影结束，当大家的通讯设备能够接通国内的时候。
大量唱衰许宣的人，会啪啪被打脸，甚至可能会导致新的风波。
小蜜蜂和罗天赐不由自主的对视一眼，然后开始记录自己看到的东西。
小蜜蜂记录道：许宣导演的长镜头运镜，已经达到了成熟，甚至是触碰到了电影大师的门槛。
而许宣导演的这种核心不变，周围景色不断延伸的变焦手法，将会在电影界掀起轩然大波。
我们姑且称之为许宣变焦。
更恐怖的是，在女主角住进监狱后，许宣导演巧妙的利用分辨率切割，但却不会给人违和感。
因为在窄边出现后，许宣导演利用许宣变焦的技术，将整个画面调整为了更舒适的分辨率。
同时给人一种束缚之感，来表达女主角被囚禁的心情。
随着剧情推进，我能清晰的感知到许宣导演想要表达的内涵。
那名原来的图书馆管理员刑满释放，但却在旅店中上吊自杀。
因为他在监狱中生活了几十年的时间，乍一被放出，完全无法适应当前社会的节奏。
他找不到工作，更是有着监狱的案底，社会上没人会相信这样一个老人。
在这种情况下，他选择了结束生命，同时也跟前面的情节前后呼应，诠释了这位图书馆管理员不想出狱的那种心情！
所以，当有人说，都要刑满释放了，为什么这位老人反而不开心呢？
原因在这里得到释放。
就目前而言，这是一部非常有技术干练，又有无数内涵和抨击的嘲讽在。
而整部戏最大的悬念，自然是女主角对自由的向往，对生活的渴望。
写到这，小蜜蜂犹豫了一下，但还是写道：肖申克的救赎，像不像是华国民众的救赎？
为什么当外国导演开口质疑的时候，国内的影迷就会先入为主，认为咱们国内的导演拍不出精彩有内涵又丰富的电影？
是因为许宣导演年轻吗？
不！
是因为国内导演很少去思考一部电影，到底该如何拍摄才能在导演添加私货的情况下更精彩！
罗天赐这个时候也写完了记录，然后抬头继续观影。
整个电影院中安静的只有音箱中的对话，所有人都目不转睛的看着，似乎害怕错过每一个情节。
肖申克播放到后半段的时候，不管是许宣还是陈岐歌等人都知道，这部戏已经稳了！
许宣当时剪切的时候还害怕这种手法会不被认可。
但明显是想多了，只要是好的技术，好的手法，电影界才不管你是什么年龄。
因为每个导演都知道，今后说不准就会用到这种手法和变焦。
所以大家不会吝啬对发明者的夸赞！
戛纳正在首映肖申克，而国内，却发生了一件令人愤慨又匪夷所思的事情。
这次，刘家安又开启了全屏嘲讽！
当她在监狱下车的那一刻，整个画面比例忽然变窄了。
戛纳大戏院内的大银幕，是标准的16：9的银幕，不播放裸眼3d的情况下，是4k超清。
而此时的《肖申克的救赎》赫然间出现了两个窄边。
同时，整个电影的色调变成了冷色。
这个变化，再配上希区柯克变焦效应，整个电影一下子变的高大上起来。
不管是画面，摄影的角度，还是美工组以及最后剪辑的补光，全部都跟开端的画风发生了巨大的变化。
但是这种变化，不但没有让人感觉不舒服，反而给人一种醍醐灌顶的错觉。
因为看电影的人都知道女主角是被冤枉的，而住进监狱等于是困住了自由。
电影的屏幕发生变化，配合希区柯克变焦，直接就让人有一种毛骨悚然的视觉冲击感。
这也是许宣在拍摄肖申克的时候灵光一闪，并且查阅了这个时空的拍摄手法。
不但发现这个时空没有希区柯克变焦，连这种收窄的手法都没有，那许宣自然不客气，直接搬运过来。
电影院的导演们，一个个的瞪大眼珠子，有点匪夷所思。
其实这种手法甚至比希区柯克变焦更简单。
问题是没人在此之前想起来。
所以许宣这一手，直接镇住了当场所有的导演。
兰斯福克纳站起身后，被后排的人提醒才坐下来。
在他身边的亚瑟班扬也是非常的震惊。
二人对视了一眼，能看出双方眼神中的吃惊和无奈。
这样的手法，配上当前的剧情，只要后续主线不崩，这部戏还真的能配上金棕榈的奖项。
所以他们之前的质疑就变的可有可无了。
兰斯福克纳背后有吕如舟导师的影子。
而与此同时，还有好莱坞，以及鹰国政治层次的手尾。
此次在戛纳，如果许宣没有获奖也就罢了。
可许宣获奖，兰斯就必须要狙击一下许宣。
大家都不傻，许宣这么年轻，备受质疑也没人会责怪兰斯福克纳。
只是任谁都没有想到肖申克会拿大满贯。
而兰斯的质疑，其实也说出了很多导演心中的不服，不少人都感觉戛纳今年有点过分。
然而当看到肖申克之后，所有的不服都变成了震惊。
无数的人都不由的感叹，许宣真的是二十三岁吗？
二十三岁创作出了自己独有的手法和拍摄技术？
不用多说，今天之后，肯定会有人以【布鲁斯变焦】以及【布鲁斯效应】来称呼这部戏内的技术。
这是电影大师才有的殊荣啊。
可不管许宣怎么年轻，这个变焦，这个运镜效应是绝对会被效仿的。
那么许宣奠基地位也就无人能够阻挡！
李经天和周向群则是瞠目结舌。
他们的震惊比兰斯等人更大。
国内的导演都知道许宣的执导技术仅仅是合格，从《调音师》和《鲨滩》就能看出一二。
但是他们怎么都不会想到，这部肖申克，居然出现了新的镜头，新的拍摄技术。
这他妈算什么？
开山鼻祖吗？
其实电影进行到现在，现场的记者，还有国内旅游的民众能侥幸坐进来的人，都有一种非常恐怖的后怕感。
他们可以预见，当电影结束，当大家的通讯设备能够接通国内的时候。
大量唱衰许宣的人，会啪啪被打脸，甚至可能会导致新的风波。
小蜜蜂和罗天赐不由自主的对视一眼，然后开始记录自己看到的东西。
小蜜蜂记录道：许宣导演的长镜头运镜，已经达到了成熟，甚至是触碰到了电影大师的门槛。
而许宣导演的这种核心不变，周围景色不断延伸的变焦手法，将会在电影界掀起轩然大波。
我们姑且称之为许宣变焦。
更恐怖的是，在女主角住进监狱后，许宣导演巧妙的利用分辨率切割，但却不会给人违和感。
因为在窄边出现后，许宣导演利用许宣变焦的技术，将整个画面调整为了更舒适的分辨率。
同时给人一种束缚之感，来表达女主角被囚禁的心情。
随着剧情推进，我能清晰的感知到许宣导演想要表达的内涵。
那名原来的图书馆管理员刑满释放，但却在旅店中上吊自杀。
因为他在监狱中生活了几十年的时间，乍一被放出，完全无法适应当前社会的节奏。
他找不到工作，更是有着监狱的案底，社会上没人会相信这样一个老人。
在这种情况下，他选择了结束生命，同时也跟前面的情节前后呼应，诠释了这位图书馆管理员不想出狱的那种心情！
所以，当有人说，都要刑满释放了，为什么这位老人反而不开心呢？
原因在这里得到释放。
就目前而言，这是一部非常有技术干练，又有无数内涵和抨击的嘲讽在。
而整部戏最大的悬念，自然是女主角对自由的向往，对生活的渴望。
写到这，小蜜蜂犹豫了一下，但还是写道：肖申克的救赎，像不像是华国民众的救赎？
为什么当外国导演开口质疑的时候，国内的影迷就会先入为主，认为咱们国内的导演拍不出精彩有内涵又丰富的电影？
是因为许宣导演年轻吗？
不！
是因为国内导演很少去思考一部电影，到底该如何拍摄才能在导演添加私货的情况下更精彩！
罗天赐这个时候也写完了记录，然后抬头继续观影。
整个电影院中安静的只有音箱中的对话，所有人都目不转睛的看着，似乎害怕错过每一个情节。
肖申克播放到后半段的时候，不管是许宣还是陈岐歌等人都知道，这部戏已经稳了！
许宣当时剪切的时候还害怕这种手法会不被认可。
但明显是想多了，只要是好的技术，好的手法，电影界才不管你是什么年龄。
因为每个导演都知道，今后说不准就会用到这种手法和变焦。
所以大家不会吝啬对发明者的夸赞！
戛纳正在首映肖申克，而国内，却发生了一件令人愤慨又匪夷所思的事情。
这次，刘家安又开启了全屏嘲讽！