陈勇向峡谷的底部游去，他的身体在靠近峡谷的入口时，他感到一股莫名的阻力，把他的身体往外推去。
陈勇不由心里一惊，这是怎么回事，明明看见是平静无波海水，怎么会产生阻力呢？
陈勇百思不得其解，他不死心放慢速度靠近峡谷，这一次他不再鲁莽，而是运起鱼形太极的心法，看能不能扛得住这种无名的阻力。
陈勇连续尝试了好几次，都受不了那种无形的压力退了回来，这种压力就像一把尖刀，一次次的用尽全力扎进你的胸膛，那种压力之大可想而知，好在陈勇的身体有自我调节功能，经过十多次的尝试，慢慢的他就习惯这种压力。
陈勇成功穿过压力的区域，来到了峡谷的底部，当他看清地形的时候，就知道这股压力是怎么回事。
原来峡谷比较深，跟海底的落差有100米左右，加上英吉利海峡流过的海水湍急，因为落差的原因形成了一个漩涡，而这种压力就是来自漩涡。
峡谷的底部看不到淤泥，看不到海草贝壳之类的，也看不到一条海鱼，整个峡谷的底部都是光秃秃的，全都是又细又软的沙子。
陈勇踩在沙子上，迈步往峡谷的前面走，他走了有100米左右，忽然他感觉右脚踩到一个硬物，他把右脚移开，蹲下身子用手刨开沙子，很快，陈勇就从沙子里面挖出一只碗来。
陈勇拿起这只碗仔细的看了起来，他第一眼就看出这是一只来自华夏国明代的瓷器。
这只碗保存完好，完全看不出它已经在海水里浸泡了上百年，也没有海捞瓷的特征，仿佛是刚被人扔下海底里的，唯一美中不足的就是釉面的色彩有所黯淡。
下面就来说说海捞，瓷器沉入海底后，海底生物在瓷器上必然经过附着、生存、死亡的过程，并随瓷器一起经受海流冲击，最终被泥沙掩埋，因此，能在瓷器上“寄生”下来的海底生物残留体都带有明显的时代特征，看上去“干”“老”，近期才“乔迁新居”的海底生物遗存基本没有。经过上百年时间，能在瓷器上“寄生”下来的海底生物残留体已完全钙化，有的已成化石状，没有新鲜感。掰开个别海底生物残留体观察，会发现里外钙化程度相同，色泽基本一致，嗅之无异味，且基本没有锐角及特别突出的部位。但也有特殊的情况：有些瓷器由于刚好掉入海底岩石或珊瑚礁缝隙中，受海流、泥沙冲击影响较小，一些海底生物如珊瑚类还能在瓷器上长成一定的形状。
但是这些特征在这只碗里看不到，这让陈勇百色百思不得其解，这到底是怎么一回事？
这条英吉利海峡每天来往的船只都不计其数，难道是有人把现代的工艺品扔向了海里？
可是凭陈勇的经验，一眼就看出这只碗就是明代宣德本朝的官窑碗。
陈勇很快就找到了答案，因为峡谷里面压力的原因，任何的生物都无法生存。
所以整个峡谷的底部，没有任何的生物，沙子又经过一遍一遍的冲洗，变得干净，整洁，除了海水轻微的腐蚀性，压力和其他的因素，对这只碗的影响微乎其微。
这只碗是明宣德景德镇官窑青花花卉纹莲子碗，高9厘米，口径15.9厘米。
圆直口，深弧壁，小圈足，碗心內凹呈尖底状，底微凸，俗称鸡心碗，一般因其碗形类似莲房，故又称‘莲子碗’。
碗內口沿画类似莲山纹，上下空白內画品字形圈点，外加图案纹一道，上下弦线四道。內壁一圈为缠枝石竹花，碗心为四瓣花一朵，花叶一周，再绕以桃形勾连图案纹一圈，加饰弦纹四道。外壁口沿为缠枝莲及图案纹各一周，加饰弦线四道，碗壁画折枝四季花卉有莲花、菊花、牡丹花、石榴花，其间各加饰四宝银锭、犀角、珊瑚、阴阳板，底边莲瓣纹，瓣尖均加饰三出纹饰，足圈卷草纹一周。青花呈色較暗，白釉泛青。
圈足露胎，白釉细致。底足内以青花书有【大明宣德年制】六字双行楷书款，外加双圈框。
这只莲子碗的纹饰、造型，都是沿袭永乐朝的制式，但是永乐的无款，体比较轻，圈足较小。
陈勇看完这只碗，他的脸上露出璀璨的笑容，其实他的内心更加激动。
因为他非常确定，这条峡谷就是沉船的位置，但他现在还不敢确定是否4艘船都沉在了这里。
他马上开启了感知，很快他就发现前面10多米远的沙子下面，埋着几十只大小形状不一的瓷器。
陈勇并没有去把瓷器挖出来，而是继续往前走去。
走了大约100米左右，陈勇就看见前面不远处，靠峡谷左边的地方，有两艘大约六七十米长的木船，有一艘向左侧翻在峡谷底部，有一半的船体已经埋在沙土子里。
另一艘木船却向右侧翻，同样有一半的船体埋在沙子里。
陈勇快步走上前去查看情况，向右翻侧的那一艘船，陈勇用感知查探过，发现这一艘船装的全部都是金银珠宝首饰，金条之类的。
这艘船应该就是19世纪未，20世纪初英国著名的商船。
随着工业革命的深入开展、造船技术的提高，以及英国海上贸易扩张的需要，英国的商船总量有了惊人的增加。1788年，英国的商船总数为12,464艘，商船总吨位为1,278千吨；而到1870年，商船总数增至26,367艘，总吨位则增至5,691千吨。
这艘船有70米长，宽有15米左右，这么多的金银珠宝，那得值多少钱？要把这只船打捞出来，把里面的金银珠宝卖掉，几辈子都不花不完。
陈勇又走向另外一艘，向左翻侧的轮船。
陈勇开启感知，发现这一艘船装的全是瓷器，都是精品，都是于宋元明清4个朝代官窑瓷器为主，其他的朝代也有但都不多，都以精品为主。
陈勇不由心里一惊，这是怎么回事，明明看见是平静无波海水，怎么会产生阻力呢？
陈勇百思不得其解，他不死心放慢速度靠近峡谷，这一次他不再鲁莽，而是运起鱼形太极的心法，看能不能扛得住这种无名的阻力。
陈勇连续尝试了好几次，都受不了那种无形的压力退了回来，这种压力就像一把尖刀，一次次的用尽全力扎进你的胸膛，那种压力之大可想而知，好在陈勇的身体有自我调节功能，经过十多次的尝试，慢慢的他就习惯这种压力。
陈勇成功穿过压力的区域，来到了峡谷的底部，当他看清地形的时候，就知道这股压力是怎么回事。
原来峡谷比较深，跟海底的落差有100米左右，加上英吉利海峡流过的海水湍急，因为落差的原因形成了一个漩涡，而这种压力就是来自漩涡。
峡谷的底部看不到淤泥，看不到海草贝壳之类的，也看不到一条海鱼，整个峡谷的底部都是光秃秃的，全都是又细又软的沙子。
陈勇踩在沙子上，迈步往峡谷的前面走，他走了有100米左右，忽然他感觉右脚踩到一个硬物，他把右脚移开，蹲下身子用手刨开沙子，很快，陈勇就从沙子里面挖出一只碗来。
陈勇拿起这只碗仔细的看了起来，他第一眼就看出这是一只来自华夏国明代的瓷器。
这只碗保存完好，完全看不出它已经在海水里浸泡了上百年，也没有海捞瓷的特征，仿佛是刚被人扔下海底里的，唯一美中不足的就是釉面的色彩有所黯淡。
下面就来说说海捞，瓷器沉入海底后，海底生物在瓷器上必然经过附着、生存、死亡的过程，并随瓷器一起经受海流冲击，最终被泥沙掩埋，因此，能在瓷器上“寄生”下来的海底生物残留体都带有明显的时代特征，看上去“干”“老”，近期才“乔迁新居”的海底生物遗存基本没有。经过上百年时间，能在瓷器上“寄生”下来的海底生物残留体已完全钙化，有的已成化石状，没有新鲜感。掰开个别海底生物残留体观察，会发现里外钙化程度相同，色泽基本一致，嗅之无异味，且基本没有锐角及特别突出的部位。但也有特殊的情况：有些瓷器由于刚好掉入海底岩石或珊瑚礁缝隙中，受海流、泥沙冲击影响较小，一些海底生物如珊瑚类还能在瓷器上长成一定的形状。
但是这些特征在这只碗里看不到，这让陈勇百色百思不得其解，这到底是怎么一回事？
这条英吉利海峡每天来往的船只都不计其数，难道是有人把现代的工艺品扔向了海里？
可是凭陈勇的经验，一眼就看出这只碗就是明代宣德本朝的官窑碗。
陈勇很快就找到了答案，因为峡谷里面压力的原因，任何的生物都无法生存。
所以整个峡谷的底部，没有任何的生物，沙子又经过一遍一遍的冲洗，变得干净，整洁，除了海水轻微的腐蚀性，压力和其他的因素，对这只碗的影响微乎其微。
这只碗是明宣德景德镇官窑青花花卉纹莲子碗，高9厘米，口径15.9厘米。
圆直口，深弧壁，小圈足，碗心內凹呈尖底状，底微凸，俗称鸡心碗，一般因其碗形类似莲房，故又称‘莲子碗’。
碗內口沿画类似莲山纹，上下空白內画品字形圈点，外加图案纹一道，上下弦线四道。內壁一圈为缠枝石竹花，碗心为四瓣花一朵，花叶一周，再绕以桃形勾连图案纹一圈，加饰弦纹四道。外壁口沿为缠枝莲及图案纹各一周，加饰弦线四道，碗壁画折枝四季花卉有莲花、菊花、牡丹花、石榴花，其间各加饰四宝银锭、犀角、珊瑚、阴阳板，底边莲瓣纹，瓣尖均加饰三出纹饰，足圈卷草纹一周。青花呈色較暗，白釉泛青。
圈足露胎，白釉细致。底足内以青花书有【大明宣德年制】六字双行楷书款，外加双圈框。
这只莲子碗的纹饰、造型，都是沿袭永乐朝的制式，但是永乐的无款，体比较轻，圈足较小。
陈勇看完这只碗，他的脸上露出璀璨的笑容，其实他的内心更加激动。
因为他非常确定，这条峡谷就是沉船的位置，但他现在还不敢确定是否4艘船都沉在了这里。
他马上开启了感知，很快他就发现前面10多米远的沙子下面，埋着几十只大小形状不一的瓷器。
陈勇并没有去把瓷器挖出来，而是继续往前走去。
走了大约100米左右，陈勇就看见前面不远处，靠峡谷左边的地方，有两艘大约六七十米长的木船，有一艘向左侧翻在峡谷底部，有一半的船体已经埋在沙土子里。
另一艘木船却向右侧翻，同样有一半的船体埋在沙子里。
陈勇快步走上前去查看情况，向右翻侧的那一艘船，陈勇用感知查探过，发现这一艘船装的全部都是金银珠宝首饰，金条之类的。
这艘船应该就是19世纪未，20世纪初英国著名的商船。
随着工业革命的深入开展、造船技术的提高，以及英国海上贸易扩张的需要，英国的商船总量有了惊人的增加。1788年，英国的商船总数为12,464艘，商船总吨位为1,278千吨；而到1870年，商船总数增至26,367艘，总吨位则增至5,691千吨。
这艘船有70米长，宽有15米左右，这么多的金银珠宝，那得值多少钱？要把这只船打捞出来，把里面的金银珠宝卖掉，几辈子都不花不完。
陈勇又走向另外一艘，向左翻侧的轮船。
陈勇开启感知，发现这一艘船装的全是瓷器，都是精品，都是于宋元明清4个朝代官窑瓷器为主，其他的朝代也有但都不多，都以精品为主。