灯光，音响，快些准备，动作快一些。
导演，你就不能给我们一个象样的剧本。
是啊，我们还没见过没有剧本的话剧呢。
别再嚷嚷了，看看都到了什么时候了，我的二大爷们，我说过多少次了，啊，这是一种改革，现在不是叫的最响的就是改革吗，那么我们为什么不能改他一下子呢，我们不是看过一些电视剧在摄影的时候不也有不要剧本的吗，本子写好了，镜头也拍完了，我们要的就是这种当时的感觉，现场感！各就各位，找找自己的感觉，抓紧时间入戏。
当新生事物到来的时候总会遭遇非议，这还不算，最要命的是每到关键环节，人们就打退堂鼓，这才是最要命的。大家的工作从习惯中得到了好处，有好的剧本，然后就有我这样导演，然后就会有上座率极高的收入，现在打破常规，大家就感到惶然了，感到极不自在，他们象一个个刚升级的新生那样，极想得到一本新书，然后翻阅一遍，但是我没有给他们翻阅新书的机会。我要的是时间效率，象新起的营业大楼那样一边建设，一边营业。我要的是新潮，迎合时尚口味，现代人的感觉，那种迟后的剧本，过时的台词统统被我改掉了。大家就感到不舒服了，而且表现的非常别扭。
想一想吧我的同志们，当我的主人公去适应改革的时候，他还有剧本吗，当他去应付瞬息万变的生活时，他还有预定的台词吗，当我的主人公遇到突发事件需要他决断时，他还要有人为他制作讲话稿，当他遭到歹徒的殴打时，他还能让办事员去打电话报警吧，当他的妻子被病魔缠身时，他还能去动情地表白他的爱情哎，没有，这就是了，一切都不是我们所想象的那样。有预定的饭局，没有预定的生活；有预定的约会，没有预定的情话。去适应吧，我的同志们，发挥我们的想象力，激发我的热情，让我们投入到我们的情节剧中去。
热爱生活的大家，对我的这番高论感到不可思议，就象面对满身鱼刺的螃蟹。
虽然是排演，可我的心情却比上场还要紧张，并不是因为这是第一次排演，而是对这部新剧，我心里没有把握倒其次，这种独幕话剧的改革给我带来了新的考验，当大家站在那里等待我发号施令的时候，我反思自己的这种没有剧本的独幕剧是否能站得住脚。我的导演该怎么做和做什么？
明天就要宣布改革的结果，大家对人事安排议论纷纷，究竟鹿死谁手，谁人高升，谁人下调，由大家来评判猜测。为这种独幕剧，我定了三种基调的议论：有一种正气，有一种精神，有一种新的改观。其他的台词和情节，甚至于场次时间都有演员们自由发挥。
灯光，音响，开始。
我对改革没有意见，改革成败与我无关，但是我最关心的是我的工作，但如果让我失去工作，哼等着瞧！
你那样太狭隘，改革是关乎千秋大业的大事岂能儿戏。
现实点吧，哥们，让他们改去，说也没用，改革是什么，是儿戏也好，是大事也好，说的不好听点，那些法子都是整治我们百姓的。就拿我们的导演来说，不明摆着的，他打破常规，搞创新，成功了是他的成绩，失败了是我们的无能。让我们自由发挥，是他在耍我们吗？！
我们有的是激情，我们有的是想象力，我们有的是演技和经验，他为何不让我们当一回导演？他也怕让我们耍了他，明摆着的事，谁主权谁说了算，我们议论有什么用，我们建议谁又听得进去，中国的事我算看透了，好经让孬和尚都念歪了，这不是让我们发挥才能而是拿我们开涮，然后让大家说我们不行，没本事，大家的眼光是亮的，我们听得多了
停停停！
阿呆，你都说些什么。
导演，不是你让我们自由发挥的吗，怎么我说多了不是。
你是不是跑题了，我要你围绕改革议论。
我说午餐了，说旅游了，说作诗了，还是说情话了？
明天要宣布结果，你总得紧紧地切题才是。
是啊，我还没说完呢，下句就是，你不让我说，你听不进去了是不是导演。
导演，人家阿呆说的不是很好吗，他说出了我们压抑在心中的话，他道出了我们大家的想说不敢说的话，大家一自由，你却不让说了，我们如何发挥才算是自由。
是呀，导演，阿呆说的好极了，我都听迷了，我想如果这样改革的话，才是真正的自由。
好了好了，你们不要说了，我再要求几点，也是对你们的忠告，我的同志们，我们是创作话剧，不是庸俗地议论，我们要有所升华，把一般人的语言精华些，你们这样的议论和街头巷议有什么区别，这叫话剧，这不是话剧我们的同志们，这是绕舌，是大众的话题，我们陷入了一种圈套，别忘了我们在排演的是话剧。
我的话也许说重了，话一出，大家中了邪似的一个个变成了哑巴，沉默的面孔冷漠而凄然，阿呆甚至扭过脸去，他们一个个仿佛对能我说出这些，感到是一种耻辱。
我知道，再排演下去已经不可能，随后宣布休息。我回到办公室心情不能平静，我意识到自己做过了头，我不知道是什么原因，也许当我倡导民主的时候，没有意识到这一点，自由和民主直接会威协到我，在这部戏里我应该不是专制的化身，我是导演，艺术的点化者，然而，我已经深深地感触到，当我探索艺术自由的时候，首先碰壁的是我的地位问题，这是我没有意料到的。然而没有意料的是阿呆的到来，他的行为令我大惊失色。
阿呆到我的办公室，他很是懊悔地说，对不起，导演。
阿呆怎么了？你的脸色不对头。
导演，您知道，我对艺术是执蓍的，这也是我学话剧的原因，是您提携了我，我不懂事，请您谅解。
你都说些什么，阿呆。
我知道，您胸怀宽大，不会计较，我以为艺术就应当充满激情，就应当全身心地投入，才能发挥出自己的才能，没相到我？
阿呆，我实话说吧，你发挥的很好，只有这样才是好演员，我也没有生气，怎么会呢，我在想这部戏如何进行下去，我们是不是走进了误区。你来了正好与我探讨一下。
不了导演，我有些头疼，您不生气我就放心了。说着，阿呆从怀里掏出两条三五香烟，放在我的面前。
导演，我说句话，您别挂心上，我是太投入了，可现实与演话剧没什么区别，请您多多耽待。
说完阿呆就走了。我象一具木偶呆呆地看着他离去。
我的灵魂到这时已经被我的改革抽空了。阿呆是个好演员，如果给他一个剧本，他会准确地把握出剧本的精华，并演出好的效果，然而我没有意识到在世俗的一面，阿呆会如此遭遇我的改革，他心惊胆颤的样子，象一个未出嫁的女子，对待贞操的心情，对这种艺术者的世俗，我象遭遇雷击似地痛心，然而，我没有意识到我对话剧改革的幼稚想法，会演绎出如此复杂的人生。
第二天上午，在我没有想好如何继续进行的时候，汪院长找到我。
朱导演，你是否先太累了，休息两天。
不，院长。我累是实在话，但我不能休息，对这部戏的改革，我正在酝酿新的方案。
不休息也好，你总是这么操劳，改革是件艰难的事情，尤其是话剧改革，我们很理解你，你也付出了很多的精力，昨天，省里有个通知，你去开个研讨会，你准备一下，随郝院长下午一块去。
院长？ 这戏
噢！我忘了一句，这部戏，院办公会决定由张副导演先排着。
象当头一棒，我什么也没感觉到心里就已经发了昏。我象阿呆那样，在我办公室里的样子，但没有那种心情，也许我应该想一下，我的独幕剧是否应该结束，然而，对我来说，这部新潮话剧，也许只是刚开了头，我知道等我回来，那个张副导演就会把这部新潮剧本交给那些宣有才华的演员们，按部就班地排演，我还知道，那部新潮部象我的导演生涯一样夭折。唯一令我遗憾的是我的独幕剧还得演出。
导演，你就不能给我们一个象样的剧本。
是啊，我们还没见过没有剧本的话剧呢。
别再嚷嚷了，看看都到了什么时候了，我的二大爷们，我说过多少次了，啊，这是一种改革，现在不是叫的最响的就是改革吗，那么我们为什么不能改他一下子呢，我们不是看过一些电视剧在摄影的时候不也有不要剧本的吗，本子写好了，镜头也拍完了，我们要的就是这种当时的感觉，现场感！各就各位，找找自己的感觉，抓紧时间入戏。
当新生事物到来的时候总会遭遇非议，这还不算，最要命的是每到关键环节，人们就打退堂鼓，这才是最要命的。大家的工作从习惯中得到了好处，有好的剧本，然后就有我这样导演，然后就会有上座率极高的收入，现在打破常规，大家就感到惶然了，感到极不自在，他们象一个个刚升级的新生那样，极想得到一本新书，然后翻阅一遍，但是我没有给他们翻阅新书的机会。我要的是时间效率，象新起的营业大楼那样一边建设，一边营业。我要的是新潮，迎合时尚口味，现代人的感觉，那种迟后的剧本，过时的台词统统被我改掉了。大家就感到不舒服了，而且表现的非常别扭。
想一想吧我的同志们，当我的主人公去适应改革的时候，他还有剧本吗，当他去应付瞬息万变的生活时，他还有预定的台词吗，当我的主人公遇到突发事件需要他决断时，他还要有人为他制作讲话稿，当他遭到歹徒的殴打时，他还能让办事员去打电话报警吧，当他的妻子被病魔缠身时，他还能去动情地表白他的爱情哎，没有，这就是了，一切都不是我们所想象的那样。有预定的饭局，没有预定的生活；有预定的约会，没有预定的情话。去适应吧，我的同志们，发挥我们的想象力，激发我的热情，让我们投入到我们的情节剧中去。
热爱生活的大家，对我的这番高论感到不可思议，就象面对满身鱼刺的螃蟹。
虽然是排演，可我的心情却比上场还要紧张，并不是因为这是第一次排演，而是对这部新剧，我心里没有把握倒其次，这种独幕话剧的改革给我带来了新的考验，当大家站在那里等待我发号施令的时候，我反思自己的这种没有剧本的独幕剧是否能站得住脚。我的导演该怎么做和做什么？
明天就要宣布改革的结果，大家对人事安排议论纷纷，究竟鹿死谁手，谁人高升，谁人下调，由大家来评判猜测。为这种独幕剧，我定了三种基调的议论：有一种正气，有一种精神，有一种新的改观。其他的台词和情节，甚至于场次时间都有演员们自由发挥。
灯光，音响，开始。
我对改革没有意见，改革成败与我无关，但是我最关心的是我的工作，但如果让我失去工作，哼等着瞧！
你那样太狭隘，改革是关乎千秋大业的大事岂能儿戏。
现实点吧，哥们，让他们改去，说也没用，改革是什么，是儿戏也好，是大事也好，说的不好听点，那些法子都是整治我们百姓的。就拿我们的导演来说，不明摆着的，他打破常规，搞创新，成功了是他的成绩，失败了是我们的无能。让我们自由发挥，是他在耍我们吗？！
我们有的是激情，我们有的是想象力，我们有的是演技和经验，他为何不让我们当一回导演？他也怕让我们耍了他，明摆着的事，谁主权谁说了算，我们议论有什么用，我们建议谁又听得进去，中国的事我算看透了，好经让孬和尚都念歪了，这不是让我们发挥才能而是拿我们开涮，然后让大家说我们不行，没本事，大家的眼光是亮的，我们听得多了
停停停！
阿呆，你都说些什么。
导演，不是你让我们自由发挥的吗，怎么我说多了不是。
你是不是跑题了，我要你围绕改革议论。
我说午餐了，说旅游了，说作诗了，还是说情话了？
明天要宣布结果，你总得紧紧地切题才是。
是啊，我还没说完呢，下句就是，你不让我说，你听不进去了是不是导演。
导演，人家阿呆说的不是很好吗，他说出了我们压抑在心中的话，他道出了我们大家的想说不敢说的话，大家一自由，你却不让说了，我们如何发挥才算是自由。
是呀，导演，阿呆说的好极了，我都听迷了，我想如果这样改革的话，才是真正的自由。
好了好了，你们不要说了，我再要求几点，也是对你们的忠告，我的同志们，我们是创作话剧，不是庸俗地议论，我们要有所升华，把一般人的语言精华些，你们这样的议论和街头巷议有什么区别，这叫话剧，这不是话剧我们的同志们，这是绕舌，是大众的话题，我们陷入了一种圈套，别忘了我们在排演的是话剧。
我的话也许说重了，话一出，大家中了邪似的一个个变成了哑巴，沉默的面孔冷漠而凄然，阿呆甚至扭过脸去，他们一个个仿佛对能我说出这些，感到是一种耻辱。
我知道，再排演下去已经不可能，随后宣布休息。我回到办公室心情不能平静，我意识到自己做过了头，我不知道是什么原因，也许当我倡导民主的时候，没有意识到这一点，自由和民主直接会威协到我，在这部戏里我应该不是专制的化身，我是导演，艺术的点化者，然而，我已经深深地感触到，当我探索艺术自由的时候，首先碰壁的是我的地位问题，这是我没有意料到的。然而没有意料的是阿呆的到来，他的行为令我大惊失色。
阿呆到我的办公室，他很是懊悔地说，对不起，导演。
阿呆怎么了？你的脸色不对头。
导演，您知道，我对艺术是执蓍的，这也是我学话剧的原因，是您提携了我，我不懂事，请您谅解。
你都说些什么，阿呆。
我知道，您胸怀宽大，不会计较，我以为艺术就应当充满激情，就应当全身心地投入，才能发挥出自己的才能，没相到我？
阿呆，我实话说吧，你发挥的很好，只有这样才是好演员，我也没有生气，怎么会呢，我在想这部戏如何进行下去，我们是不是走进了误区。你来了正好与我探讨一下。
不了导演，我有些头疼，您不生气我就放心了。说着，阿呆从怀里掏出两条三五香烟，放在我的面前。
导演，我说句话，您别挂心上，我是太投入了，可现实与演话剧没什么区别，请您多多耽待。
说完阿呆就走了。我象一具木偶呆呆地看着他离去。
我的灵魂到这时已经被我的改革抽空了。阿呆是个好演员，如果给他一个剧本，他会准确地把握出剧本的精华，并演出好的效果，然而我没有意识到在世俗的一面，阿呆会如此遭遇我的改革，他心惊胆颤的样子，象一个未出嫁的女子，对待贞操的心情，对这种艺术者的世俗，我象遭遇雷击似地痛心，然而，我没有意识到我对话剧改革的幼稚想法，会演绎出如此复杂的人生。
第二天上午，在我没有想好如何继续进行的时候，汪院长找到我。
朱导演，你是否先太累了，休息两天。
不，院长。我累是实在话，但我不能休息，对这部戏的改革，我正在酝酿新的方案。
不休息也好，你总是这么操劳，改革是件艰难的事情，尤其是话剧改革，我们很理解你，你也付出了很多的精力，昨天，省里有个通知，你去开个研讨会，你准备一下，随郝院长下午一块去。
院长？ 这戏
噢！我忘了一句，这部戏，院办公会决定由张副导演先排着。
象当头一棒，我什么也没感觉到心里就已经发了昏。我象阿呆那样，在我办公室里的样子，但没有那种心情，也许我应该想一下，我的独幕剧是否应该结束，然而，对我来说，这部新潮话剧，也许只是刚开了头，我知道等我回来，那个张副导演就会把这部新潮剧本交给那些宣有才华的演员们，按部就班地排演，我还知道，那部新潮部象我的导演生涯一样夭折。唯一令我遗憾的是我的独幕剧还得演出。