第912章 布隆齐诺的作品，巨大的差价
沈瑜请店铺老板取下绘画，查看的时候，用游戏地图确认，这幅画就是线索指向的物品，就尝试讲价，最终用3700美刀的价格，买下了这幅肖像画。
付账之后，他提着油画离开店铺。果然听到游戏提示音。
玩家购买安哥挪罗·布隆齐诺的作品，尺寸：94 x 78厘米。作品处于严重损坏状态，请尽快修复。
沈瑜坐上车，告诉娜塔莉回画廊，然后就开始关注游戏给出的信息。可惜，因为两幅画都因为损坏，无法显示详细信息。
他能回忆起来的信息，只有安哥挪罗·布隆齐诺是16世纪佛罗伦萨的画家。
他低头看向这幅画，不知道为什么会被判定为损坏严重。现在能确定的是，这幅画表层颜料，应该是新的涂层。所以，店铺老板说的也不算错，从表面层颜料判断，这幅画的确像是20世纪三四十年代左右的作品。
两幅画的种种问题，引起了沈瑜的好奇心。他急切的想研究明白。
沈瑜回到画廊，告诉坎迪丝等人，没事不要打扰自己，然后关上办公室的门，将两幅画收到了修复空间。
点击开始按键，修复空间依旧是先模拟修复的方案。
沈瑜在等待的时间里，寻找资料解决疑问。
因为今天买到的两幅画都是肖像画，所以他除了查询两位画家的信息，顺便也找到了一些与肖像画有关的信息，特别是16、17世纪与肖像画的流派风格。
安哥挪罗·布隆齐诺的生活时间是1503－1572，卡斯帕·内切尔额生活时间是1639—1684，而今天公认摄影技术出现的时间是1839年。
在摄影术出现之前，肖像画有许多功能，其中包括记录肖像以及种种事件。
肖像画在古罗马非常盛行，虽然从未消失，但在文艺复兴时期又以新的活力在殴洲重新出现。事实上，文艺复兴之后，出现了一些新的美术流派，其中有样式＊美术。
安哥挪罗·布隆齐诺是佛罗伦萨的画家，是佛罗伦萨的样式主意美术的重要人物。他的绘画中常见的题材有成功的商人，知识分子，贵族等。
布隆齐诺的绘画特点，体现在一些盛装肖像画上。他为了满足宫廷贵族追求奢侈的趣味，往往把画中华贵的道具与服饰被以熟练的油画技巧展现得富丽堂皇，形象充满着珠光宝气。
研究者们总结，布隆齐诺的作品，素以笔法精致、感情冷漠、色彩优雅华丽著称。画家作品中的人物，似乎与观众都保持着距离，有股疏远的意味。
沈瑜正在总结布隆齐诺的绘画特点，听到修复空间提示。
这次修复空间给出的方案不再是文字资料，而是动态演示。
沈瑜观看动态演示，不明白的地方就参考文字解释，终于弄明白，两幅作品被判断为损坏严重的原因。
布隆齐诺的男子肖像这幅画，在传承过程中损毁过于严重，经过了几次修复。现在最近的两次修复，因为技术原因，对绘画造成的伤害最严重。之所以被判断为20世纪30年代的仿作。那是因为最后一次的修复，就是那时候完成的。
沈瑜猜测，那位修复师和当时的收藏者，应该也无法判断这幅画究竟是谁的作品。这就造成了这幅画明明是名家作品，却被当成仿作的原因。
卡斯帕·内舍尔作品的损坏原因，是因为多处涂层龟裂掉落，修复者在修复过程中所用的材料与原有的媒介剂发生了反应，导致颜料进一步损坏。修复者只能重新涂色，由于技巧问题，所以让绘画看起来有些怪异。
空间演示了几种修复方法，首先就是要去掉多余、且破坏整体画面效果的颜料涂层，然后根据模拟出来的原作效果，进行修补。
沈瑜看到最终模拟出的两幅作品，觉得这才符合两位画家的绘画风格。
这两幅画的修复很繁琐，既要消耗材料，也要消耗游戏经验值。
沈瑜曾经在空间中存了大量的绘画材料。他选择了修复方案，直接点击开始修复。
看到空间开始修复，他就继续研究。
看完布隆齐诺的资料，接着开始研究卡斯帕·内舍尔的资料。
沈瑜找到了几家博物馆珍藏的卡斯帕·内舍尔的作品。很多研究者认为画家是盒兰黄金时代风俗画的重要人物。
卡斯帕·内舍尔的创作有几个阶段，1670年是一个分水岭，他在这一年，转向利润更高的肖像画领域。之前，他创作的作品数量少得惊人。
沈瑜比对了几幅馆藏作品和修复空间显示的效果。模拟出来的画面上，已经可以找到作者的签名。
他觉得自己收藏的这幅绘画，应该是画家在1670年之后的作品，尺寸虽然不大，只有46 x 37厘米，但是有可能被内舍尔的杰作之一。
沈瑜边研究边等待油画修复完成。但是，由于修复速度太慢，直到结束研究，也没等来结果。
吃过晚饭之后，沈瑜回顾这次来到钮約要办的事情，基本已经完成，就让坎迪斯帮自己定回国的机票。
第二天，沈瑜和詹妮特约好时间，在画廊见面。
两人再加上克里斯蒂娜，凑在一起商量画展的后续安排。他安排好画廊在魔都和滨海的画展之后，告诉两人自己准备近期回国，后面的事情就委托给二人。
克里斯蒂娜和詹妮特都表示会全力以赴。
沈瑜请店铺老板取下绘画，查看的时候，用游戏地图确认，这幅画就是线索指向的物品，就尝试讲价，最终用3700美刀的价格，买下了这幅肖像画。
付账之后，他提着油画离开店铺。果然听到游戏提示音。
玩家购买安哥挪罗·布隆齐诺的作品，尺寸：94 x 78厘米。作品处于严重损坏状态，请尽快修复。
沈瑜坐上车，告诉娜塔莉回画廊，然后就开始关注游戏给出的信息。可惜，因为两幅画都因为损坏，无法显示详细信息。
他能回忆起来的信息，只有安哥挪罗·布隆齐诺是16世纪佛罗伦萨的画家。
他低头看向这幅画，不知道为什么会被判定为损坏严重。现在能确定的是，这幅画表层颜料，应该是新的涂层。所以，店铺老板说的也不算错，从表面层颜料判断，这幅画的确像是20世纪三四十年代左右的作品。
两幅画的种种问题，引起了沈瑜的好奇心。他急切的想研究明白。
沈瑜回到画廊，告诉坎迪丝等人，没事不要打扰自己，然后关上办公室的门，将两幅画收到了修复空间。
点击开始按键，修复空间依旧是先模拟修复的方案。
沈瑜在等待的时间里，寻找资料解决疑问。
因为今天买到的两幅画都是肖像画，所以他除了查询两位画家的信息，顺便也找到了一些与肖像画有关的信息，特别是16、17世纪与肖像画的流派风格。
安哥挪罗·布隆齐诺的生活时间是1503－1572，卡斯帕·内切尔额生活时间是1639—1684，而今天公认摄影技术出现的时间是1839年。
在摄影术出现之前，肖像画有许多功能，其中包括记录肖像以及种种事件。
肖像画在古罗马非常盛行，虽然从未消失，但在文艺复兴时期又以新的活力在殴洲重新出现。事实上，文艺复兴之后，出现了一些新的美术流派，其中有样式＊美术。
安哥挪罗·布隆齐诺是佛罗伦萨的画家，是佛罗伦萨的样式主意美术的重要人物。他的绘画中常见的题材有成功的商人，知识分子，贵族等。
布隆齐诺的绘画特点，体现在一些盛装肖像画上。他为了满足宫廷贵族追求奢侈的趣味，往往把画中华贵的道具与服饰被以熟练的油画技巧展现得富丽堂皇，形象充满着珠光宝气。
研究者们总结，布隆齐诺的作品，素以笔法精致、感情冷漠、色彩优雅华丽著称。画家作品中的人物，似乎与观众都保持着距离，有股疏远的意味。
沈瑜正在总结布隆齐诺的绘画特点，听到修复空间提示。
这次修复空间给出的方案不再是文字资料，而是动态演示。
沈瑜观看动态演示，不明白的地方就参考文字解释，终于弄明白，两幅作品被判断为损坏严重的原因。
布隆齐诺的男子肖像这幅画，在传承过程中损毁过于严重，经过了几次修复。现在最近的两次修复，因为技术原因，对绘画造成的伤害最严重。之所以被判断为20世纪30年代的仿作。那是因为最后一次的修复，就是那时候完成的。
沈瑜猜测，那位修复师和当时的收藏者，应该也无法判断这幅画究竟是谁的作品。这就造成了这幅画明明是名家作品，却被当成仿作的原因。
卡斯帕·内舍尔作品的损坏原因，是因为多处涂层龟裂掉落，修复者在修复过程中所用的材料与原有的媒介剂发生了反应，导致颜料进一步损坏。修复者只能重新涂色，由于技巧问题，所以让绘画看起来有些怪异。
空间演示了几种修复方法，首先就是要去掉多余、且破坏整体画面效果的颜料涂层，然后根据模拟出来的原作效果，进行修补。
沈瑜看到最终模拟出的两幅作品，觉得这才符合两位画家的绘画风格。
这两幅画的修复很繁琐，既要消耗材料，也要消耗游戏经验值。
沈瑜曾经在空间中存了大量的绘画材料。他选择了修复方案，直接点击开始修复。
看到空间开始修复，他就继续研究。
看完布隆齐诺的资料，接着开始研究卡斯帕·内舍尔的资料。
沈瑜找到了几家博物馆珍藏的卡斯帕·内舍尔的作品。很多研究者认为画家是盒兰黄金时代风俗画的重要人物。
卡斯帕·内舍尔的创作有几个阶段，1670年是一个分水岭，他在这一年，转向利润更高的肖像画领域。之前，他创作的作品数量少得惊人。
沈瑜比对了几幅馆藏作品和修复空间显示的效果。模拟出来的画面上，已经可以找到作者的签名。
他觉得自己收藏的这幅绘画，应该是画家在1670年之后的作品，尺寸虽然不大，只有46 x 37厘米，但是有可能被内舍尔的杰作之一。
沈瑜边研究边等待油画修复完成。但是，由于修复速度太慢，直到结束研究，也没等来结果。
吃过晚饭之后，沈瑜回顾这次来到钮約要办的事情，基本已经完成，就让坎迪斯帮自己定回国的机票。
第二天，沈瑜和詹妮特约好时间，在画廊见面。
两人再加上克里斯蒂娜，凑在一起商量画展的后续安排。他安排好画廊在魔都和滨海的画展之后，告诉两人自己准备近期回国，后面的事情就委托给二人。
克里斯蒂娜和詹妮特都表示会全力以赴。