剧情进展到这里,人们也逐渐意识到了一点,那就是在此期间出现的每一个小人物,甚至不起眼的配角都带给人过目难忘的深刻印象。
    更深层次的意义在于,这些角色的精湛演技,是构成一部经典作品最基本的东西。
    因此很多人在这之后,就不断地把视线投向刘清山和周兴池所在的位置,那种眼神里更多的是敬佩,是崇拜,也是兴奋莫名。
    斧头帮,一直以来用各种办法消灭对手,有时候,靠自己兄弟以多对少取胜,有时候靠花钱请别的高手帮自己消灭对手。
    靠着血腥的杀伐在帮派林立的社会上日渐壮大,却终于在这一次栽在了并不起眼的“猪笼城寨”里,帮派里死伤了二十多个弟兄。
    于是他们故计重施,请了杀手榜排行第一的“瞎子二人组”,来绞杀“猪笼城寨”里的这三位高手。
    最后虽然杀了三位高手,但是没想到“猪笼城寨”里还有高手,不但废了“瞎子二人组”,还差点让斧头帮大哥琛哥死在了那里。
    所幸,包租婆并没有杀死他,而是希望他们不要招惹“猪笼城寨”,收敛自己的恶劣行径。
    这一大段的情节铺展,里面的几乎每一个节点都具有经典的味道。
    无论是打斗的紧张程度摄人心魄,还有进入佳境的特效效果体现,依然是令人过目不忘的久久在脑海里盘旋。
    紧张到令人窒息的情节里,又不乏包租公夫妇俩出神入化般的诡异身形,以及让人狂笑不已的现身方式。
    尤其是那两个瞎子被包租公一手抓一个,在地面上转出一个清晰的阴阳八卦图所带来的骇然场面。
    接下来,琛哥并没有如包租婆所想的那样,知道自己不好惹之后就不惹了。
    如果琛哥真是这样,就不会有如此壮大的斧头帮,他手里还是有牌的,于是招回了那个小混混阿星,去从精神病院里救出了真正的绝世高手“火云邪神”。
    原来之前放过阿星也正是因为这个原因,他希望借用阿星的破锁技术救出火云邪神,让后者能够杀死包租婆夫妇。
    刘清山这这一段的表演中,很好的把琛哥的形象更全面化了。
    这个角色不论是对手,手下,还是女人,杀起人来都是面不改色。
    同时也还有勇有谋,谋是故意放过星爷和胖聪,利用他们的手段,帮忙请来火云邪神;勇是面对杀人如麻的火云邪神,却没有像其手下那样哈腰弓背地讨好,依然不卑不亢,有领袖气质。
    这才是最接近现实的一个真正的黑.道枭雄该有的形象,他之所以能当上斧头帮老大,不是靠自己过硬的本领和强健的体魄的,而是靠自己的老谋深算,和知人善任加上一点心狠手辣。
    先是一步步做到行业第一,然后吞并自己的竞争对手,让自己的手下死心塌地的跟随自己,同时也注重人才的引进,不断提升斧头帮的综合实力。
    当然也要有自己的大局观,不能只自己一个人赚钱,对待手下也有厚待,花重金去打通关系,黑白通
    吃,这样自己的地位和斧头帮的势力才能青云直上。
    刘清山就把这样一个深藏不露的人演活了,而且出来的效果就是越厉害的人,看起来越是和普通人一样,可以说确实是一个非常惊人的反转了。
    但很可惜,刘清山的精湛演技,也在这场情节设置里戛然而止,被火云邪神一巴掌抽得脑袋转了好几圈,从此一命呜呼。
    其实剧情演绎到这里,才仅是整部影片的三分之二。
    虽然他的过早离场,引来观众们的一阵吐槽以及恋恋不舍,好在随后的剧情越来越精彩,而且出场的高手一个比一个厉害,也成功地把人们心中的失落感暂时淡忘了。
    不得不说,这样的情节设置,就完全是编剧的深厚创作能力的体现了。
    而且,刘清山在剽窃之后,根据前世针对原版的不足之处的意见总结,把最终版本修改到了几乎无漏洞可循。
    于是剧本的极高品质,才能让这一版的影片效果还要比原版更经典,更完美,也是他为什么围绕着首映式,制造出令人惊异的隆重场面的首要原因。
    其实还有一点需要说明,刘清山把电影里的高手和武功,有别于人类正常认知所能打出的一招一式,它更近于武侠漫画的描写,甚至更加夸张。
    这样的主体基调,也和普通人心目中的武打场面一脉相承,武侠剧是成年人的童话,他就是把这样的童话场景变成真实画面展现的那个人。
    鉴于招式本身的特点,洪拳、谭腿和棍法在影片中有非常实在的描写,一招一式较为明晰。
    而到了表现琴音、狮吼功、如来神掌、蛤蟆功等传奇色彩强的功夫时,电影就大大加重了虚化和想象力的成分。
    如果以武侠小说来定论前后区别,就类似于金庸把降龙十八掌从乌龙摆尾到亢龙有悔都告诉了读者,而古龙只写“没有人看清他是如何出手,刀光一闪,刀已插入他的咽喉。”
    但电影毕竟不是小说,它需要先影像化再留给观众想象空间,为了表现这些招式的震撼,他把真实招式的具象化和动静结合、对比衬托完美的组合到了一起。
    再加上无数个出人意料的喜剧效果,出其不意的穿插其中,整体风格的飘逸、胜负过程中不断的起伏转折等等就尽数体现了出来。
    另一个不容忽视的成功之处,是刘清山建议的多首大家都很熟悉的民乐曲子,影片中的插曲和配乐则主要是将这些本土资源的重新使用。
    《闯将令》、《四川将军令》、《十面埋伏》、《东海渔歌》《、小刀会组曲》,《英雄们战胜了大渡河》,每一首都使人热血贲张,令人听了会有种男儿当自强的豪情油然而生。
    这些民乐之所以被人们喜闻乐见,是由于其慷慨悲壮的基调和浓厚的民族色彩,而成为香江武侠剧的常用配乐,甚至早在五、六十年代的粤语武侠电影时期就开始被广泛采用。
    让《功夫》里出现人们熟悉的音乐,是影片更容易博得认同的小手段之一,同时还借此弘扬了传统民间文化,也更适合华夏武术的传播。
    其实连那些配角们的身上,同样有很多香江武侠剧的影子。
    “神雕侠侣”就不必说了,而“火云邪神”则是邵氏武侠老片《如来神掌》中的反派。
    “蛇形拳”、“六指琴魔”以及“斧头帮”的大阵仗来自邵氏老片《马永贞》。
    “五郎八卦棍”出自刘家良导演刘家辉主演的同名电影,肥婆四的“狮吼功”是模仿《倚天屠龙记》里的谢逊。
    “火云邪神”双指夹住子弹也堪媲美东方不败,再加上浩气长存的伟大武术家李小龙先生的截拳道,《功夫》致敬了香江武侠片的黄金年代,荟萃了那个年代的诸多见证人,是为集大成者。
    如此多被人津津乐道的熟悉因素,再次亮相却演绎出一个陌生的故事,仅仅这种追忆和新鲜混杂的感受就足够美好了。
    这也是那天深夜,周兴池在电话中听到故事梗概,就再也难抑心中迫切的主要原因。
    香江人对于传统武侠剧的偏爱是普遍性的,因为这种类型的电影几乎伴随了所有人的成长经历。
    如果说,关于这些被刘清山全部照搬过来的原著精华部分,是构成新版剧本核心部分的根基,那么同样经过他的武打设计,让这一版的《功夫》被无限提升到令人痴迷的真正武侠剧的经典境界,就更加不容忽视了。
    全片五幕重要的打斗,也是片中的五个大高.潮部分,经过了他纯正古武传承套路的设计,无疑让这几场经典画面达到了前所未有的高度。
    万变不离其宗,华夏武术也是一样。
    比如裁缝的铁线拳和琴魔的音波刀的对决,基本上就是硬功和内力的比较,几乎是冷热.兵器的差距了。
    但这两种武术套路里的精华部分,全都在刘清山的花拳36手里各有体现,经由他传授给演员们之后,这一版的较量马上会变得越发赏心悦目。
    再比如琴魔以无形内力化为刀形,五郎八卦棍阿鬼以格挡无形刀力反功,包租公婆对琴魔的太极旋转加狮子哮,里面都有花拳36手的内劲运用之法。
    这些武行们虽然短时间内学不到其中精髓,但临时抱佛脚的照猫画虎是可以做到的。
    然后再由特效把本该无形无质的内气运用,具体形象化渲染出来,让原版里的精彩再有几倍的提升,就完全不在话下了。
    综合这些方方面面的因素,这一版的《功夫》可以全面性的超越原版也就不足为奇。
    所以,再加上整体剧情的步步紧凑,紧张气氛始终贯穿,琛哥的提前离场,才会让观众们很快就被后续情节给吸引走了。
    接下来的包租公婆对火云邪神,这场战斗中规中矩,没有太大惊喜,比起前两段打斗稍微色失色,但原版从观众对大喇叭狮子哮的反应可知,故事至此依然毫无冷场。
    刘清山就是在这场对打戏中亲自出场了,但他只是以武替的身份出现,其目的只有一个,通过真实的高难度动作,来弥补原版中的精彩不足。

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