第610章 打开想象
斯嘉丽的问题，粗粗听起来，好像和克里斯-埃文斯的相差无几，毕竟两个人都是在一个剧组面对同一个导演；但细细咀嚼起来，安森却认为斯嘉丽和克里斯的问题不同。
可以这样说，克里斯所遭遇的问题依旧在浅层面，他的问题在于和导演的沟通；而斯嘉丽对表演的理解和探索已经进入下一步，更多侧重于自己和角色的沟通。
但认真想想也不例外，斯嘉丽也就是在明年就迎来一次大爆发，“迷失东京”和“戴珍珠耳环的少女”两部作品让人们意识到这位天才少女的天赋，她现在已经正在摸索表演摸索属于自己的演员道路。
安森摊开双手，“斯嘉丽，你确认提问对象是正确的吗？”
向一个瓶讨教演技？
斯嘉丽品味出安森话语里的自嘲，她低头看向自己，“你不如看看我？”
“瓶vs瓶”，好像也没差。
“哈。”这次，轮到安森笑出声，可是，他应该如何指导斯嘉丽呢？
安森自己现在也是摸索阶段，还远远没有到能够为人师的程度，他不认为自己能够给出正确答案。
但换個角度想，他不需要指导斯嘉丽，而是和斯嘉丽围绕表演展开探讨和研究，对他来说也是难得的机会——
和闭门造车比较起来，三人行必有我师显然才是正确的选择，演员和演员的交流往往能够带来全新认知。
所以，安森又是如何塑造角色的呢？
这是一个好问题。
抬起头，安森看向街道，正好可以看见街道对面的两个女子，面对面交汇，一看就知道是相识之人，不仅停下来打招呼，而且笑容满面地互相问候。
于是。
安森稍稍抬起下颌示意一下，“你觉得那个女子如何？”
斯嘉丽看了过去，不明所以，“你这是准备上前搭讪然后邀请我担任僚机吗？”
安森也不介意，满脸坦然，“我不认为你担任僚机能够增加成功率。”其他女人看到斯嘉丽，她们是否会察觉到威胁呢？
斯嘉丽察觉到安森投射过来的视线，脸颊微微一烫，本来是调侃安森，却没有想到被反将一军，斯嘉丽匆匆瞥了一眼安森，没有来得及看清楚就感受到安森意味深长的视线，她连忙收回视线，继续往前看，快速转移话题。
“哪个女子？”
安森也没有穷追不舍，“随便。你随意挑选一个人物，看看她身上的故事，职业、年龄，任何事情。”
塑造角色和背诵台词的最大区别就在于，台词是没有生命力的，但角色不是。
台词本身，只是陈述语气，最多加上一个状态而已，它所承载的情感和力量全部源自于角色以及剧情。
角色则截然不同，它的血肉和灵魂完全取决于演员，如果演员认为角色是一个路人甲工具人的话，即使他站在聚光灯底下，呈现出来的依旧是一个纸片人；如果演员相信角色有故事有人生有脉络，即使他站在角落里匆匆而过，也能够成为有生命力的人。
在“喜剧之王”里，周星驰扮演的龙套演员就是一个最简单最直观的典型。
同样，导演阿尔弗雷德-希区柯克憎恨方法派演技也是一样的理由，他的电影里，不需要演员挖掘角色的故事和灵魂，只需要演员呈现一种情绪一种状态，他需要演员如同牵线木偶一般构成自己的镜头。
正是因为如此，阿尔弗雷德-希区柯克喜欢的演员全部都是具有自身魅力的类型，皮囊和外型才是最重要的。所以，塑造角色的关键就在于赋予角色确切而生动、真实而富有说服力的细节。
“老友记”的服装造型，“公主日记”的书籍配饰，“蜘蛛侠”的照相机和书架，诸如此类等等全部都是如此，这也是安森目前自己正在摸索的表演道路——
以细节为角色灌注生命力。
眼前也是如此。
站在街道对面的两个人，对安森和斯嘉丽来说就是两个正好经过的路人，如果没有给予更多注意力的话，他们就是匆匆而过然后消失在他们生命长河里的纸片人罢了；但现在，安森试图以他们的想象力为纸片人注入血肉。
尽管斯嘉丽也不知道安森葫芦里卖的是什么药，但她还是保持专注，顺着安森的话语，思绪一点一点铺陈开来。
作为演员，他们都有基本的观察力，这些基本功不难。
略微思索片刻，斯嘉丽就开口了。
“右边那个女人，她看起来……应该三十岁出头的样子，但没有明显的特征，看起来不像是一个经历故事的人。”
安森轻轻耸了耸肩，“哪怕是一个没有故事的人，在他自己的人生里也有自己的故事，那些普通的故事。你没有必要太在意，就顺着自己的观察和想象说。”
斯嘉丽轻轻点头，视线始终留在那个女人身上，又继续观察了一下，“她穿着职业套装却没有带挎包，只是带着钱包，她很有可能在附近上班，出来买下午茶。”
“她的发尾稍稍有些干燥，没有全妆，穿着平底鞋，看起来不是喜欢盛装打扮的类型，再加上行色匆匆，略显忙碌，心思可能在其他地方，很有可能是孩子的母亲。”
不紧不慢地，斯嘉丽慢慢地在脑海里描绘出女人的形象，本来只是一个单薄的路人形象悄无声息变得充盈起来。
但安森注意到了，斯嘉丽的观察还是以外形为主，特别是妆容和造型，这也是女人们会注意到的细节，反而是男人常常忽略。
不过，重点不在这里，而在于演员赋予角色的血肉，不能仅仅只是造型而已，还应该有造型背后的故事和根茎，只有这样才能够让角色鲜活起来。
当然，安森自己也正在一步步学习一步步成长的过程中，和斯嘉丽比较起来，也没有天差地别的区别。
斯嘉丽转头看向安森，她没有得意洋洋地卖弄，只是带着些许疑惑和不安，似乎在等待安森的回应，又好像在好奇自己的表现，保持耐心地等待着。
安森没有说好也没有说坏，准确来说，他不准备点评斯嘉丽——
这是探讨交流，而不是指点。
安森看向街道对面，视线落在左侧的那个女人身上，没有着急开口也没有急忙判断，而是细细地观察。
也正是因为如此，一直到现在，安森才意识到自己的进步和成长，视野里的那个女人居然在脑海里呈现出截然不同的面貌。
安森自己也兴致勃勃起来，这件事，好像还蛮有趣的。
(本章完)
斯嘉丽的问题，粗粗听起来，好像和克里斯-埃文斯的相差无几，毕竟两个人都是在一个剧组面对同一个导演；但细细咀嚼起来，安森却认为斯嘉丽和克里斯的问题不同。
可以这样说，克里斯所遭遇的问题依旧在浅层面，他的问题在于和导演的沟通；而斯嘉丽对表演的理解和探索已经进入下一步，更多侧重于自己和角色的沟通。
但认真想想也不例外，斯嘉丽也就是在明年就迎来一次大爆发，“迷失东京”和“戴珍珠耳环的少女”两部作品让人们意识到这位天才少女的天赋，她现在已经正在摸索表演摸索属于自己的演员道路。
安森摊开双手，“斯嘉丽，你确认提问对象是正确的吗？”
向一个瓶讨教演技？
斯嘉丽品味出安森话语里的自嘲，她低头看向自己，“你不如看看我？”
“瓶vs瓶”，好像也没差。
“哈。”这次，轮到安森笑出声，可是，他应该如何指导斯嘉丽呢？
安森自己现在也是摸索阶段，还远远没有到能够为人师的程度，他不认为自己能够给出正确答案。
但换個角度想，他不需要指导斯嘉丽，而是和斯嘉丽围绕表演展开探讨和研究，对他来说也是难得的机会——
和闭门造车比较起来，三人行必有我师显然才是正确的选择，演员和演员的交流往往能够带来全新认知。
所以，安森又是如何塑造角色的呢？
这是一个好问题。
抬起头，安森看向街道，正好可以看见街道对面的两个女子，面对面交汇，一看就知道是相识之人，不仅停下来打招呼，而且笑容满面地互相问候。
于是。
安森稍稍抬起下颌示意一下，“你觉得那个女子如何？”
斯嘉丽看了过去，不明所以，“你这是准备上前搭讪然后邀请我担任僚机吗？”
安森也不介意，满脸坦然，“我不认为你担任僚机能够增加成功率。”其他女人看到斯嘉丽，她们是否会察觉到威胁呢？
斯嘉丽察觉到安森投射过来的视线，脸颊微微一烫，本来是调侃安森，却没有想到被反将一军，斯嘉丽匆匆瞥了一眼安森，没有来得及看清楚就感受到安森意味深长的视线，她连忙收回视线，继续往前看，快速转移话题。
“哪个女子？”
安森也没有穷追不舍，“随便。你随意挑选一个人物，看看她身上的故事，职业、年龄，任何事情。”
塑造角色和背诵台词的最大区别就在于，台词是没有生命力的，但角色不是。
台词本身，只是陈述语气，最多加上一个状态而已，它所承载的情感和力量全部源自于角色以及剧情。
角色则截然不同，它的血肉和灵魂完全取决于演员，如果演员认为角色是一个路人甲工具人的话，即使他站在聚光灯底下，呈现出来的依旧是一个纸片人；如果演员相信角色有故事有人生有脉络，即使他站在角落里匆匆而过，也能够成为有生命力的人。
在“喜剧之王”里，周星驰扮演的龙套演员就是一个最简单最直观的典型。
同样，导演阿尔弗雷德-希区柯克憎恨方法派演技也是一样的理由，他的电影里，不需要演员挖掘角色的故事和灵魂，只需要演员呈现一种情绪一种状态，他需要演员如同牵线木偶一般构成自己的镜头。
正是因为如此，阿尔弗雷德-希区柯克喜欢的演员全部都是具有自身魅力的类型，皮囊和外型才是最重要的。所以，塑造角色的关键就在于赋予角色确切而生动、真实而富有说服力的细节。
“老友记”的服装造型，“公主日记”的书籍配饰，“蜘蛛侠”的照相机和书架，诸如此类等等全部都是如此，这也是安森目前自己正在摸索的表演道路——
以细节为角色灌注生命力。
眼前也是如此。
站在街道对面的两个人，对安森和斯嘉丽来说就是两个正好经过的路人，如果没有给予更多注意力的话，他们就是匆匆而过然后消失在他们生命长河里的纸片人罢了；但现在，安森试图以他们的想象力为纸片人注入血肉。
尽管斯嘉丽也不知道安森葫芦里卖的是什么药，但她还是保持专注，顺着安森的话语，思绪一点一点铺陈开来。
作为演员，他们都有基本的观察力，这些基本功不难。
略微思索片刻，斯嘉丽就开口了。
“右边那个女人，她看起来……应该三十岁出头的样子，但没有明显的特征，看起来不像是一个经历故事的人。”
安森轻轻耸了耸肩，“哪怕是一个没有故事的人，在他自己的人生里也有自己的故事，那些普通的故事。你没有必要太在意，就顺着自己的观察和想象说。”
斯嘉丽轻轻点头，视线始终留在那个女人身上，又继续观察了一下，“她穿着职业套装却没有带挎包，只是带着钱包，她很有可能在附近上班，出来买下午茶。”
“她的发尾稍稍有些干燥，没有全妆，穿着平底鞋，看起来不是喜欢盛装打扮的类型，再加上行色匆匆，略显忙碌，心思可能在其他地方，很有可能是孩子的母亲。”
不紧不慢地，斯嘉丽慢慢地在脑海里描绘出女人的形象，本来只是一个单薄的路人形象悄无声息变得充盈起来。
但安森注意到了，斯嘉丽的观察还是以外形为主，特别是妆容和造型，这也是女人们会注意到的细节，反而是男人常常忽略。
不过，重点不在这里，而在于演员赋予角色的血肉，不能仅仅只是造型而已，还应该有造型背后的故事和根茎，只有这样才能够让角色鲜活起来。
当然，安森自己也正在一步步学习一步步成长的过程中，和斯嘉丽比较起来，也没有天差地别的区别。
斯嘉丽转头看向安森，她没有得意洋洋地卖弄，只是带着些许疑惑和不安，似乎在等待安森的回应，又好像在好奇自己的表现，保持耐心地等待着。
安森没有说好也没有说坏，准确来说，他不准备点评斯嘉丽——
这是探讨交流，而不是指点。
安森看向街道对面，视线落在左侧的那个女人身上，没有着急开口也没有急忙判断，而是细细地观察。
也正是因为如此，一直到现在，安森才意识到自己的进步和成长，视野里的那个女人居然在脑海里呈现出截然不同的面貌。
安森自己也兴致勃勃起来，这件事，好像还蛮有趣的。
(本章完)