第948章 点石成金
“格斯-范-桑特，职业生涯首次登顶金棕榈。”
“‘大象’问鼎金棕榈！整整时隔十年，美国电影继‘低俗小说’之后再次拿下戛纳电影节最高奖项。”
“一次争议，一次意外，一次混乱，戛纳电影节最终依旧交出一份完美答卷：‘大象’。”
“戛纳落幕——是‘大象’！”
“让电影回归电影——‘大象’赢得金棕榈，安森-伍德赢得戛纳。”
“从争议到争议，‘大象’在混乱之中脱颖而出，问鼎戛纳电影节最高奖项。”
“金棕榈加最佳导演，‘大象’成为今年戛纳电影节的最大赢家。”
“不止金棕榈而已，格斯-范-桑特同样收获最佳导演奖，‘大象’备受瞩目。”
喧闹，嘈杂，全面井喷。
媒体携手狂欢，“大象”登顶金棕榈的新闻浩浩荡荡地覆盖主流媒体头版头条，毫无疑问地成为绝对热门。
看看“纽约时报”的头版，就能够深深感受到闭幕式暨颁奖典礼制造的波澜——
“‘大象’，金棕榈。”
简单，直白。
没有任何哨，也没有任何噱头，开门见山地直奔主题，甚至没有感叹号加持，却彰显文字的力量。
在这篇尼古拉斯-弗林亲手撰写的文章里，以朴实无华的语言，把所有赞誉所有肯定全部送给“大象”。
一方面，尼古拉斯从戛纳电影节入手，对今年的作品展开全景浏览，不仅是最后四部得奖的作品，还有其他主竞赛以及非主竞赛的作品，在一番总结的最后，以“大象”收尾，展现评审团的勇气和魄力。
另一方面，尼古拉斯从”大象”入手，不仅分析这部聚焦校园暴力的作品，同时顺着电影伪纪录片形式里展现的日常梳理当今社会里青少年的状态，最后展现格斯-范-桑特在这部作品里留下的思考和余韵。
全方位展开。
“……‘大象’是否能够成为千禧年以来第一个十年里最重要的作品，这依旧有待时间考验；但毫无疑问地，‘大象’将成为今年最重要的作品之一，尤其是对美国来说，我们应该清醒过来，注意到房间里的大象。
未来，正在发生。”
“纽约时报”不愧是业内泰斗，以全方位的深入报道制作一期专题，牢牢抓住这次“大象”登顶金棕榈的机会，再次展现新闻媒体的社会责任，以一篇深刻而全面的优秀报道，在舆论狂潮里发出自己的声音。
而且，这依旧不是全部。
一切，正如尼古拉斯所料：一场风暴正在酝酿，从欧洲到好莱坞。
“谁是安森-伍德？从险些刷新电影历史的‘蜘蛛侠’到问鼎金棕榈的‘大象’，短短一年之内完成三级跳。”
“‘安森狂热’依旧在继续——‘大象’是如何拿下金棕榈的？”
“点石成金！安森-伍德再次证明自己的独到眼光。”
本来，好莱坞正在等着看笑话，瓶试图转型的故事天天都在发生，但真正能够成功的演员屈指可数。
至今为止，最赫赫有名的应该就是“公子”女郎金-贝辛格（kim-basinger）在1997年凭借着“洛城机密”力擒奥斯卡最佳女配角小金人的传奇故事了。然而，这样的童话故事在“造梦工厂”好莱坞也寥寥无几，更多时候，瓶永远都无法摆脱瓶的标签，最终在喜新厌旧的好莱坞里被淘汰被遗忘，从方方面面来看，安森应该也是无数浪里的一朵而已，
却没有想到，奇迹上演。
奇迹之所以被称为奇迹，就是因为困难、就是因为恢弘、就是因为罕见，一旦发生，就能够制造巨浪。
眼前，也是一样。
整个好莱坞上上下下里里外外全部陷入震惊，呆若木鸡，他们没有想到“大象”登顶金棕榈，他们更没有想到安森在颁奖典礼之上的得奖感言能够掀起惊涛骇浪，从整个欧洲浩浩荡荡地席卷整个北美大陆。
停不下来！
当然，嘴硬的话依旧可以坚持，金棕榈是格斯-范-桑特的，又不是安森的；“大象”里，安森饰演的角色也无足轻重，瓶依旧是瓶，安森还是没有摆脱瓶标签，因为他没有证明自己表演方面的才能。
但真正聪明之人就知道，这些辩解已经没有意义——
金棕榈的份量，行业在乎，这就已经足够。
制片公司、制片人、投资人，这些掌握经济命脉的大佬们，他们知道金棕榈的意义，这才是重点。
毫无疑问地，格斯未来的电影项目应该能够得到更多关注，但这里有一個问题，格斯本来就不缺少项目投资；但除非格斯愿意拍摄“心灵捕手”那样的作品，否则他的作品既不能进入颁奖季的争夺战、又不能在独立院线吸引更多票房，投资者们还是会三思而后行。
此次“大象”也是一样。
金棕榈风光无限，但电影的票房前景依旧堪忧，看看hbo的反应就知道了，这个电视台简直就是拿奖机器，艾美奖奖杯数不胜数，现在增加一座金棕榈也没有什么特别的，最后还是需要转换为利益才行。
hbo格外淡定，常规操作。
对比之下，安森一下脱颖而出。
也许，金棕榈嘉奖的是导演而不是演员，但安森挑选的作品登顶金棕榈却是事实。
从“公主日记”开始，然后是“蜘蛛侠”、“猫鼠游戏”，再到眼前的“大象”，目前为止安森的四部作品全部大获全胜，而且一步一个脚印地确立自己的位置，如果说是运气，恐怕好莱坞没有人愿意相信。
点石成金？
一个猜想，转眼之间就以燎原之势快速蔓延开来。
当年汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯是如何跻身巨星行列的？
答案就在于，连续五部作品北美票房突破一亿美元。
现在，安森已经连续三部作品达到如此高度；而且其中两部领衔主演的作品更是北美突破三亿美元，然后再加上一部金棕榈，着实不能更完美。
格斯的下一部作品是否能够打破独立电影的藩篱带来奖项或者票房，暂时无法预测，值得试试看；但毫无疑问地，安森的下一部作品百分之百是焦点——
一个假设，如果安森真的眼光独到、点石成金，那么制片公司只需要盯紧安森，跟着安森挑选作品，不就能够轻轻松松坐着数钱了吗？
一个念头，刚刚冒出来，转眼就如同荒野草一般肆意生长。
不少视线陆陆续续聚焦起来：等等，“蝴蝶效应”什么时候上映来着？这部作品也能够延续安森的票房神话吗？而且还是安森首次担任制片人的作品，这不就是一次现成的考验吗？
戛纳电影节落下帷幕，但后续热潮现在才刚刚开始呢。
(本章完)
“格斯-范-桑特，职业生涯首次登顶金棕榈。”
“‘大象’问鼎金棕榈！整整时隔十年，美国电影继‘低俗小说’之后再次拿下戛纳电影节最高奖项。”
“一次争议，一次意外，一次混乱，戛纳电影节最终依旧交出一份完美答卷：‘大象’。”
“戛纳落幕——是‘大象’！”
“让电影回归电影——‘大象’赢得金棕榈，安森-伍德赢得戛纳。”
“从争议到争议，‘大象’在混乱之中脱颖而出，问鼎戛纳电影节最高奖项。”
“金棕榈加最佳导演，‘大象’成为今年戛纳电影节的最大赢家。”
“不止金棕榈而已，格斯-范-桑特同样收获最佳导演奖，‘大象’备受瞩目。”
喧闹，嘈杂，全面井喷。
媒体携手狂欢，“大象”登顶金棕榈的新闻浩浩荡荡地覆盖主流媒体头版头条，毫无疑问地成为绝对热门。
看看“纽约时报”的头版，就能够深深感受到闭幕式暨颁奖典礼制造的波澜——
“‘大象’，金棕榈。”
简单，直白。
没有任何哨，也没有任何噱头，开门见山地直奔主题，甚至没有感叹号加持，却彰显文字的力量。
在这篇尼古拉斯-弗林亲手撰写的文章里，以朴实无华的语言，把所有赞誉所有肯定全部送给“大象”。
一方面，尼古拉斯从戛纳电影节入手，对今年的作品展开全景浏览，不仅是最后四部得奖的作品，还有其他主竞赛以及非主竞赛的作品，在一番总结的最后，以“大象”收尾，展现评审团的勇气和魄力。
另一方面，尼古拉斯从”大象”入手，不仅分析这部聚焦校园暴力的作品，同时顺着电影伪纪录片形式里展现的日常梳理当今社会里青少年的状态，最后展现格斯-范-桑特在这部作品里留下的思考和余韵。
全方位展开。
“……‘大象’是否能够成为千禧年以来第一个十年里最重要的作品，这依旧有待时间考验；但毫无疑问地，‘大象’将成为今年最重要的作品之一，尤其是对美国来说，我们应该清醒过来，注意到房间里的大象。
未来，正在发生。”
“纽约时报”不愧是业内泰斗，以全方位的深入报道制作一期专题，牢牢抓住这次“大象”登顶金棕榈的机会，再次展现新闻媒体的社会责任，以一篇深刻而全面的优秀报道，在舆论狂潮里发出自己的声音。
而且，这依旧不是全部。
一切，正如尼古拉斯所料：一场风暴正在酝酿，从欧洲到好莱坞。
“谁是安森-伍德？从险些刷新电影历史的‘蜘蛛侠’到问鼎金棕榈的‘大象’，短短一年之内完成三级跳。”
“‘安森狂热’依旧在继续——‘大象’是如何拿下金棕榈的？”
“点石成金！安森-伍德再次证明自己的独到眼光。”
本来，好莱坞正在等着看笑话，瓶试图转型的故事天天都在发生，但真正能够成功的演员屈指可数。
至今为止，最赫赫有名的应该就是“公子”女郎金-贝辛格（kim-basinger）在1997年凭借着“洛城机密”力擒奥斯卡最佳女配角小金人的传奇故事了。然而，这样的童话故事在“造梦工厂”好莱坞也寥寥无几，更多时候，瓶永远都无法摆脱瓶的标签，最终在喜新厌旧的好莱坞里被淘汰被遗忘，从方方面面来看，安森应该也是无数浪里的一朵而已，
却没有想到，奇迹上演。
奇迹之所以被称为奇迹，就是因为困难、就是因为恢弘、就是因为罕见，一旦发生，就能够制造巨浪。
眼前，也是一样。
整个好莱坞上上下下里里外外全部陷入震惊，呆若木鸡，他们没有想到“大象”登顶金棕榈，他们更没有想到安森在颁奖典礼之上的得奖感言能够掀起惊涛骇浪，从整个欧洲浩浩荡荡地席卷整个北美大陆。
停不下来！
当然，嘴硬的话依旧可以坚持，金棕榈是格斯-范-桑特的，又不是安森的；“大象”里，安森饰演的角色也无足轻重，瓶依旧是瓶，安森还是没有摆脱瓶标签，因为他没有证明自己表演方面的才能。
但真正聪明之人就知道，这些辩解已经没有意义——
金棕榈的份量，行业在乎，这就已经足够。
制片公司、制片人、投资人，这些掌握经济命脉的大佬们，他们知道金棕榈的意义，这才是重点。
毫无疑问地，格斯未来的电影项目应该能够得到更多关注，但这里有一個问题，格斯本来就不缺少项目投资；但除非格斯愿意拍摄“心灵捕手”那样的作品，否则他的作品既不能进入颁奖季的争夺战、又不能在独立院线吸引更多票房，投资者们还是会三思而后行。
此次“大象”也是一样。
金棕榈风光无限，但电影的票房前景依旧堪忧，看看hbo的反应就知道了，这个电视台简直就是拿奖机器，艾美奖奖杯数不胜数，现在增加一座金棕榈也没有什么特别的，最后还是需要转换为利益才行。
hbo格外淡定，常规操作。
对比之下，安森一下脱颖而出。
也许，金棕榈嘉奖的是导演而不是演员，但安森挑选的作品登顶金棕榈却是事实。
从“公主日记”开始，然后是“蜘蛛侠”、“猫鼠游戏”，再到眼前的“大象”，目前为止安森的四部作品全部大获全胜，而且一步一个脚印地确立自己的位置，如果说是运气，恐怕好莱坞没有人愿意相信。
点石成金？
一个猜想，转眼之间就以燎原之势快速蔓延开来。
当年汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯是如何跻身巨星行列的？
答案就在于，连续五部作品北美票房突破一亿美元。
现在，安森已经连续三部作品达到如此高度；而且其中两部领衔主演的作品更是北美突破三亿美元，然后再加上一部金棕榈，着实不能更完美。
格斯的下一部作品是否能够打破独立电影的藩篱带来奖项或者票房，暂时无法预测，值得试试看；但毫无疑问地，安森的下一部作品百分之百是焦点——
一个假设，如果安森真的眼光独到、点石成金，那么制片公司只需要盯紧安森，跟着安森挑选作品，不就能够轻轻松松坐着数钱了吗？
一个念头，刚刚冒出来，转眼就如同荒野草一般肆意生长。
不少视线陆陆续续聚焦起来：等等，“蝴蝶效应”什么时候上映来着？这部作品也能够延续安森的票房神话吗？而且还是安森首次担任制片人的作品，这不就是一次现成的考验吗？
戛纳电影节落下帷幕，但后续热潮现在才刚刚开始呢。
(本章完)