逆差(H) 作者:陆离流离
分卷阅读101
敢！不敢你刚才是和谁怄呢！”
陆由拼命摇头，可身子被折成这个状态，又哪里动得了了。他不敢和任何人怄，今时今日，此时此刻，他唯一能发一发脾气的，便是他自己。眼泪鼻涕都被后仰的姿势倒灌进鼻腔里，陆由只觉得七窍都被封住了，更何况，小腿还被徒千墨踩着，双臂又不知被他用什么手法绞在了一起，连带着全身上下的关节都向后扯过去，整个人就像个破败的提线木偶。
徒千墨扬起藤条，这一次，是抽在陆由腰以上三公分的位置，只凭下手的风声就知道这一下疼得有多狠，陆由甚至怀疑，薄薄的皮肤都被抽破了。
徒千墨顺手将陆由丢在地下，陆由本来被他以腰为轴心压成了个开口朝后的u字型，如今他陡然一松手，陆由整个人都倒下去了，他再一抬脚，陆由家居裤上就是多半个薄薄的拖鞋印子。
陆由瘫在地上半天才能起来，他只觉得自己的身体被腰斩后又错位的用粗麻线缝在了一起，每一处骨骼，每一块肌肉都不在本来的地方。徒千墨却是将手中藤条丢到了他面前，“去，和师兄说，你乖戾顽劣不服管教，请他重重责罚。”
“我——”陆由生生咽下了委屈的话，狠狠吸着鼻子，将已经在眼眶里打转的泪水憋回去，跪爬着捡起了地上的藤条，又一步一步用膝盖挨到刘颉面前，挺起身子双手捧起藤条，“陆由乖戾顽劣不服管教，请三师兄重重责罚。”
刘颉原本还想狠下心来好好练他，毕竟，凭陆由的天赋，戏演成这样实在太说不过去了。可如今他惨成这个样子，又哪里还能再为难，说实话，就算是再恨铁不成钢，老师这么管孩子，哪里还像教弟子，简直，快接近于虐待犯人了。
陆由见他迟迟不接手上藤条，更狠的咬住了自己嘴唇，放大了声音，“陆由乖戾顽劣不服管教，请师兄重重责罚。”
刘颉实在有些不忍，望了一眼徒千墨。
陆由更慌了，几乎是扯破了嗓子在哀求，“陆由乖戾顽劣不服管教，请师兄重重责罚。”
刘颉怕他再说，终于接过了他奉上的藤条，可除了赵濮阳入门时的那五下规矩板子，他是从来没打过人的。几个师兄里，南寄贤年纪最长，端的是大师兄的气概与威严，孟曈曚气度高华，被他教训责罚都会让人觉得是自己的福气，刘颉原本个性就平和，再加上赵濮阳素来乖巧，就算要罚，上面有老师，老师不在还有两位师兄，也轮不到他说什么，可如今陆由就跪在他面前，他先时看他几乎将电影演成了舞台剧自然也生气，可若说真的有什么，他实在也没有觉得这小师弟犯了什么大不了的错。哪怕陆由如今的状态，他是真的很不解的。
“陆由乖戾顽劣不服管教，请师兄千万重重责罚。”
刘颉正迟疑着，陆由的声音却直接扎进耳朵里来，那是一种，撕裂一般的破釜沉舟。
徒千墨却根本不看刘颉求援的眼神，索性背过身去。
刘颉轻轻叹了口气，却是伸手将陆由扶了起来。
“陆由——”陆由才说了这两个字，却被刘颉打断，“你是一定要一条道走到黑吗？”
陆由一呆。
刘颉语声还是那样轻飘飘的，“我也不知该怎么教你，这样吧，手伸出来，我问你几个问题。答得好，我就再给你一次机会，答得不好，一记手板子。行吗？”
陆由没有半分想要抗辩的意思，“是。”
刘颉看陆由又要跪，却是摇了摇头，“不必。”他说着，竟是一手执藤条，一手握着陆由手腕，“斯坦尼体系把表演艺术区分为三种流派，告诉我，哪三种。”
陆由没想到他居然会在这时候问这种学院派的问题，虽是一惊，却还是答道，“体验派、表现派、还有，‘匠艺’。”
刘颉狠狠赏了他手心一记藤条，陆由不知自己错在哪里，茫然的望着他，刘颉不答他却继续问道，“表现派艺术纲领。”
陆由抿了抿唇，“《演员是非谈》。”
“谁的？”刘颉继续问。
“狄德罗。”这种基础知识陆由自然是知道的。
“我不要求你告诉我《paradoxe sur le edien》的具体发表时间，但是，你心里必须有一个明确的概念，哪怕，只是分期。”
陆由想了想，“18世纪70年代。”他对这些具体的时间并不在行，不过这篇著作太重要，他还是记得的。
刘颉没有再打，也就是说他的回答是正确的，“表现派艺术演剧体系。”
这个问题好像更简单了，陆由吸取了上次的教训，回答的很全面，“19世纪末20世纪初，法国著名演员表现派艺术大师哥格兰出版《演员艺术》一书，秉承狄德罗的演剧理论，要求演员表演时必须处于绝对理性控制之下，这一理论后来被称作‘表现派艺术演剧体系。’”
他这个问题回答的很完善很清晰，连徒千墨都不禁暗自赞叹，这孩子学道理的时候倒还是挺机灵的。
刘颉却是接着问道，“体验派艺术演剧体系的创立。”
他这个问题刚一出口，陆由立刻就明白了，“对不起，我，我知道了。斯坦尼斯拉夫的体验派演剧体系创立于20世纪初，在表现派之后，所以应该是，表现派、体验派，和匠艺。”
徒千墨这时才道，“很好。进了这个门，你更应该明白，次序是非常重要的。”
“是。”陆由不想多说什么，刚才的责打太屈辱，对徒千墨，他已经没有任何的可以预测或期许。这个人，如果有一天他死了，盖棺定论的八个字可以是：刚愎自用，喜怒无常。
刘颉这时却更紧地握住了陆由手腕，“最后一个问题，你认认真真的回答我，什么叫‘匠艺表演’。”
陆由是真的呆住了，刘颉扬起了藤条，陆由在他家法落下之前连忙道，“匠艺表演，就是演员只着眼于表现剧本的情节，热衷于从表面去表演人物的外部行动，沿袭一种惯用的套数去表现人物性格的外壳，而没有自己的内心体验和塑造。”
刘颉放开了握着他手腕的手，徒千墨再一次看了看他的腕表，而后望向陆由，“明白了？”
陆由看着徒千墨高高在上的面孔，突然间就对他产生了前所未有的反感，却终于还是道，“是。”
徒千墨像是丝毫也不在乎他对自己怎样看，只是不疾不徐地道，“免费奉送你一句话，如果你能准确答出出自哪里来自谁，我就赏你五分钟调整你凌乱的呼吸和比麻雀窝还要纷乱的思绪。‘倘若演员停留于规定情境中的“我”，不再往前一步，把所有一切纳入自己的“我”，这是戏剧的灾难。”他说到灾难二字的时候，尾音压得格外沉重。
“格?阿?托
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敢！不敢你刚才是和谁怄呢！”
陆由拼命摇头，可身子被折成这个状态，又哪里动得了了。他不敢和任何人怄，今时今日，此时此刻，他唯一能发一发脾气的，便是他自己。眼泪鼻涕都被后仰的姿势倒灌进鼻腔里，陆由只觉得七窍都被封住了，更何况，小腿还被徒千墨踩着，双臂又不知被他用什么手法绞在了一起，连带着全身上下的关节都向后扯过去，整个人就像个破败的提线木偶。
徒千墨扬起藤条，这一次，是抽在陆由腰以上三公分的位置，只凭下手的风声就知道这一下疼得有多狠，陆由甚至怀疑，薄薄的皮肤都被抽破了。
徒千墨顺手将陆由丢在地下，陆由本来被他以腰为轴心压成了个开口朝后的u字型，如今他陡然一松手，陆由整个人都倒下去了，他再一抬脚，陆由家居裤上就是多半个薄薄的拖鞋印子。
陆由瘫在地上半天才能起来，他只觉得自己的身体被腰斩后又错位的用粗麻线缝在了一起，每一处骨骼，每一块肌肉都不在本来的地方。徒千墨却是将手中藤条丢到了他面前，“去，和师兄说，你乖戾顽劣不服管教，请他重重责罚。”
“我——”陆由生生咽下了委屈的话，狠狠吸着鼻子，将已经在眼眶里打转的泪水憋回去，跪爬着捡起了地上的藤条，又一步一步用膝盖挨到刘颉面前，挺起身子双手捧起藤条，“陆由乖戾顽劣不服管教，请三师兄重重责罚。”
刘颉原本还想狠下心来好好练他，毕竟，凭陆由的天赋，戏演成这样实在太说不过去了。可如今他惨成这个样子，又哪里还能再为难，说实话，就算是再恨铁不成钢，老师这么管孩子，哪里还像教弟子，简直，快接近于虐待犯人了。
陆由见他迟迟不接手上藤条，更狠的咬住了自己嘴唇，放大了声音，“陆由乖戾顽劣不服管教，请师兄重重责罚。”
刘颉实在有些不忍，望了一眼徒千墨。
陆由更慌了，几乎是扯破了嗓子在哀求，“陆由乖戾顽劣不服管教，请师兄重重责罚。”
刘颉怕他再说，终于接过了他奉上的藤条，可除了赵濮阳入门时的那五下规矩板子，他是从来没打过人的。几个师兄里，南寄贤年纪最长，端的是大师兄的气概与威严，孟曈曚气度高华，被他教训责罚都会让人觉得是自己的福气，刘颉原本个性就平和，再加上赵濮阳素来乖巧，就算要罚，上面有老师，老师不在还有两位师兄，也轮不到他说什么，可如今陆由就跪在他面前，他先时看他几乎将电影演成了舞台剧自然也生气，可若说真的有什么，他实在也没有觉得这小师弟犯了什么大不了的错。哪怕陆由如今的状态，他是真的很不解的。
“陆由乖戾顽劣不服管教，请师兄千万重重责罚。”
刘颉正迟疑着，陆由的声音却直接扎进耳朵里来，那是一种，撕裂一般的破釜沉舟。
徒千墨却根本不看刘颉求援的眼神，索性背过身去。
刘颉轻轻叹了口气，却是伸手将陆由扶了起来。
“陆由——”陆由才说了这两个字，却被刘颉打断，“你是一定要一条道走到黑吗？”
陆由一呆。
刘颉语声还是那样轻飘飘的，“我也不知该怎么教你，这样吧，手伸出来，我问你几个问题。答得好，我就再给你一次机会，答得不好，一记手板子。行吗？”
陆由没有半分想要抗辩的意思，“是。”
刘颉看陆由又要跪，却是摇了摇头，“不必。”他说着，竟是一手执藤条，一手握着陆由手腕，“斯坦尼体系把表演艺术区分为三种流派，告诉我，哪三种。”
陆由没想到他居然会在这时候问这种学院派的问题，虽是一惊，却还是答道，“体验派、表现派、还有，‘匠艺’。”
刘颉狠狠赏了他手心一记藤条，陆由不知自己错在哪里，茫然的望着他，刘颉不答他却继续问道，“表现派艺术纲领。”
陆由抿了抿唇，“《演员是非谈》。”
“谁的？”刘颉继续问。
“狄德罗。”这种基础知识陆由自然是知道的。
“我不要求你告诉我《paradoxe sur le edien》的具体发表时间，但是，你心里必须有一个明确的概念，哪怕，只是分期。”
陆由想了想，“18世纪70年代。”他对这些具体的时间并不在行，不过这篇著作太重要，他还是记得的。
刘颉没有再打，也就是说他的回答是正确的，“表现派艺术演剧体系。”
这个问题好像更简单了，陆由吸取了上次的教训，回答的很全面，“19世纪末20世纪初，法国著名演员表现派艺术大师哥格兰出版《演员艺术》一书，秉承狄德罗的演剧理论，要求演员表演时必须处于绝对理性控制之下，这一理论后来被称作‘表现派艺术演剧体系。’”
他这个问题回答的很完善很清晰，连徒千墨都不禁暗自赞叹，这孩子学道理的时候倒还是挺机灵的。
刘颉却是接着问道，“体验派艺术演剧体系的创立。”
他这个问题刚一出口，陆由立刻就明白了，“对不起，我，我知道了。斯坦尼斯拉夫的体验派演剧体系创立于20世纪初，在表现派之后，所以应该是，表现派、体验派，和匠艺。”
徒千墨这时才道，“很好。进了这个门，你更应该明白，次序是非常重要的。”
“是。”陆由不想多说什么，刚才的责打太屈辱，对徒千墨，他已经没有任何的可以预测或期许。这个人，如果有一天他死了，盖棺定论的八个字可以是：刚愎自用，喜怒无常。
刘颉这时却更紧地握住了陆由手腕，“最后一个问题，你认认真真的回答我，什么叫‘匠艺表演’。”
陆由是真的呆住了，刘颉扬起了藤条，陆由在他家法落下之前连忙道，“匠艺表演，就是演员只着眼于表现剧本的情节，热衷于从表面去表演人物的外部行动，沿袭一种惯用的套数去表现人物性格的外壳，而没有自己的内心体验和塑造。”
刘颉放开了握着他手腕的手，徒千墨再一次看了看他的腕表，而后望向陆由，“明白了？”
陆由看着徒千墨高高在上的面孔，突然间就对他产生了前所未有的反感，却终于还是道，“是。”
徒千墨像是丝毫也不在乎他对自己怎样看，只是不疾不徐地道，“免费奉送你一句话，如果你能准确答出出自哪里来自谁，我就赏你五分钟调整你凌乱的呼吸和比麻雀窝还要纷乱的思绪。‘倘若演员停留于规定情境中的“我”，不再往前一步，把所有一切纳入自己的“我”，这是戏剧的灾难。”他说到灾难二字的时候，尾音压得格外沉重。
“格?阿?托
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