重生之歌神 作者:革神
第840章 周董音乐排行（二十三）
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“吹不散的雾~隐没了意图~
谁轻柔踱步~停住~
还来不及哭~
穿过的子弹就带走温度~”
向往圣堂，可路途迷雾重重，真正的意图到底是什么，“谁轻柔踱步~停住”这句必须给黄俊郎点个赞，太赞了，那种画面感，就仿佛是单反抓拍，让人从内心深处的麻！停住，之后也是恰好的停顿，“还来不及哭，穿过的子弹就带走温度”，作者回忆自己父亲的死亡，用的词是还来不及哭，穿过的子弹就带走了温度，这就是早期周杰伦音乐的东西，致致致还是致！每一个音符，每一句话都值得推敲。↖
这种唱式的rap，押韵和层层递进是非常重要的，很庆幸黄俊郎做的很完美，最完美的一次给了最完美的以父之名，一直到这里，非常押韵，配合rap层层递进，让人欲罢不能。
“我们每个人都有罪~犯着不同的罪~
我能决定谁对~谁又该要沉睡~
争论不能解决~在永无止境的夜~
关掉你的嘴~唯一的恩惠~”
我们每个人生来就带着原罪，这是基督教徒的说法，有点像中国古代法家学里的人之初，本恶。我们犯着不同的罪。作者因为目睹父亲的死，走向复仇之路，我来决定谁对谁错，我来决定谁来沉睡（死），争论只能靠子弹解决，这是给你的恩惠，让你闭嘴！这个时候的作者是自负的。复仇成了唯一的路。这里的编曲也一直是架子鼓和主旋律背景音配合，符合rap的基调。旋律继续说唱。
“挡在前面的人都有罪~后悔也无路可退~
以父之名判决~那感觉没有适合字汇~
就像边笑边掉泪~凝视着完全的黑~
阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉~”
挡在前面的人都得死，为什么？因为我以父之名判决他们有罪，我已无路可退。那种感觉无法言语，我忏悔着却同样沉醉着杀戮，已无法自拔。旋律编曲同上。
“低头亲吻我的左手~换取被宽恕的承诺~”
不用解释，忏悔。这里旋律已经越来越出彩，跟唱起来越来越有难度，周杰伦在这歌的配唱其实是花了非常多的小心思。前面一直低沉的吟唱仿佛祷告一般，后面唱腔也换了好几种，大量的和声编排，这些种种都定义着完美。
“老旧管风琴在角落~一直一直一直伴奏~
黑色帘幕被风吹动阳光无言地穿透~
洒向那群被我驯服后的兽~”
强大的修辞，强烈的画面感。和最开始两句一样，意境的渲染，营造气氛。洒向那群被我驯服后的兽。暗示自己和自己的手下犹如兽，兽是基督教里面所有敌对的称谓。节奏已经越来越快，唱rap最过瘾的也在这里。无敌的押韵和层层递进的节奏，整歌虽然歌词和编曲强大，可是曲的作用同样毋庸置疑。
“沉默地喊叫沉默地喊叫~孤单开始酵~
不停对着我嘲笑~回忆逐渐延烧~
曾经纯真的画面~残忍的温柔出现~
脆弱时间到~我们一起来祷告~”
先从最后一句开始吧，脆弱时间到，我们一起来祷告。从自负到祷告经历了什么，前面几句说的就是过程，正对应了后面的那句“荣耀的背后刻着一道孤独”。无尽的杀戮最终只有内心的孤独酵。那些嘲笑的面孔仿佛做梦都在你脑海中，作者不禁回忆曾经那些纯真的画面。才有了祷告的念头。
“仁慈的父我已坠入~看不见罪的国度~
请原谅我的自负~
没人能说没人可说~好难承受~
荣耀的背后刻着一道孤独~
闭上双眼我又看见~当年那梦的画面~
天空是蒙蒙的雾~
父亲牵着我的双手~轻轻走过~
清晨那安安静静的石板路~”
先不说词，先说说这里的曲。在上一句完全用说的一起来祷告结束之后，正式进入副歌，《以父之名》第一遍的副歌已经是非常完美的了，到这里更是赞到不行，其实抛开编曲和编排的花俏，《以父之名》副歌的旋律非常完美。特别是周杰伦低沉的半哼半唱，周杰伦已经很少这样了，是那种很多轨和声一起的哼唱，后期很难得再见。
注意这个时候一直没有断过的那个背景旋律，配合着哼唱显得异常诡异却极度搭配。周杰伦在唱的时候还陪着着踩鼓点的配唱“a-诱-诱-a-ya”成为日后众多以父跪心中的经典。什么叫随和节奏。《以父之名》到这里至少已经是前十了。
《以父之名》的高质量无处不在，如果仅仅是以上说的这些，还远远不够。在第一遍a、b之后，《以父之名》的间奏更是吊爆。那是一种巨大的神力量仿佛一下子能把你掀翻在地。
我们不如从mv说起。此刻，请先暂停阅读，谢谢，把mv拉到大概第一遍副歌最后几句，此时mv过半，jay从车里把枪扔出窗外，车开往教堂，此时伴随着那无比平静却忧伤到骨子里的钢琴，和前奏女声的吟唱，jay推开教堂的门，满教堂的蜡烛，镜头慢慢滑过教堂墙壁那一幅幅圣母画像，画面到这里，观众也许还沉浸在悲伤的钢琴音符和神圣的壁画里面，突然画面切换，快闪回jay当年那双恐惧的眼睛，此时背景女声吟唱到高-潮，注意看mv里面周杰伦的神情，迟疑，落寞，却又坚定，绝对是周杰伦演技最好的瞬间。画面再闪回少年其实那恐惧的眼，砰砰砰砰砰！五声枪响把意境推向高-潮。女声吟唱仿佛是神圣的教堂背景音，瞬间被枪声终结！那种突兀感和耳边的回音让人瞬间头皮麻。不知道该怎么形容这种感觉，mv本来是在讲故事，讲画面，可是这段mv却在讲编曲！在讲声音的深度！而声音没在讲乐曲！声音却在讲故事！在讲画面！画面和编曲的高度融合让人毛骨悚然，却又沉迷其中，这是一种多么美妙的享受啊。
至此。《以父之名》算是真正脱颖而出。
用枪声来结束间奏，同时开启了a段到来，这部分的a段是整歌rap最好听的这部分，重复的恰到好处，整歌最爱跟唱，跟唱最爽的部分无疑是这段。所以整歌这部分算上a段是重复了2次。每次跟唱就一个字，吊！然后就是b段副歌，周杰伦到此时声音一直都是比较低沉，包括副歌的和声。一直到b完。此时接一声枪响，意境再次18o度转弯，周杰伦高亢的吟唱和女声吟唱融为一体，还是那句，以父的编曲牛逼，曲同样牛逼，这几句的曲就仿佛一马平川之后的陡峰，那一声枪响又似晴天霹雳。瞬间的狂风暴雨，这是一段来自生命的呐喊。仿佛是在像圣父哭诉自己的觉悟，“仁慈的父~~~我已坠入~~~看不见最的国度~~~”意境之高配合歌词、曲、演唱、让人叫绝。到这里继续再接一次副歌b‘，可是你以为仅仅只是副歌吗？
“斑驳的家徽~擦拭了一夜~
孤独的光辉~才懂的感觉~
烛光不停地摇晃~猫头鹰在窗棂上对著远方眺望~
通向大厅的长廊~一样说不出的沧桑~
没有喧嚣~只有宁静围绕~
我慢慢睡著~天刚刚破晓~”
周杰伦的这部分c段的入终于给以父之名的完美盖棺定论。其实这种多轨不同旋律歌词的和音周杰伦在前四里面用了几次。懦夫里面周杰伦的唱和小女孩的rap的交织。三年二班里面最后也是rap和唱双重享受。同样，梯田里面的rap和原住民山歌的融合并轨。等等等等。可是在以父之名里面，是做的最巧妙的（和梯田并列^^），先。在以父里面，这两段的融合前面高度吻合，第一次听几乎都听不出来，然后是后半段差异越来越大，然后等副歌结束了。c段还有两句继续。
另外，就是c段异常的出彩和强大。最后，就是最后这两句，“没有喧嚣~只有宁静围绕~我慢慢睡著~天刚刚破晓~”。
怎么说这一段呢，先c段既然并轨，注定着只能用一个编曲，所以其实你仔细听和副歌的结构应该是很类似的，甚至很多音有相似之处。唯一不和谐的就是c段的和音多出来了一点，恰恰就是多出来的这句，就是这样恰到好处，这真是注定的。当所有编曲归为o，当所有乐器的声音截止，周杰伦近乎魔怔的自言自语的两句，我慢慢睡着，天刚刚破晓。让人简直爱死了。这种戛然而止就像是梯田里的那句这种艺术，真的很难领悟。只可意味，不可言传。连收尾都收尾的这么神迹，以父不第一？谁第一？
……
欣赏了一夜的周董。
当《以父之名》放完时，已经是清晨六点多了，ktv外面的天都亮了。
方雅君虽然沉醉于周董的音乐，但这么耗一夜的力，还喝了不少酒，她是实在熬不住了。
杜星河不一样，他必须让自己扛三天，不能睡。他要赶紧返回去，先不去低级世界找罪受了。于是他带着方雅君回了酒店，方雅君就寝后，杜星河自己又坐到电脑前，继续欣赏周董的音乐。
没有音乐，他肯定会疲惫不堪的，只有沉浸在音乐里，他才能继续煎熬。
欣赏了一夜周董的经典，杜星河带着惯的心态，上网继续找周董的音乐来听。之前听的都是老歌，他这时想带着新的心态，听一听周董中后期的歌，看看能不能从里面现一些亮点。反正在穿越之前，他听周董中后期的音乐都有种不够过瘾的感觉。
带着这样的心态，杜星河从周董的第11张专辑继续往后听。
这第11张专辑，叫做《惊叹号》，2o11年11月11日行，专辑里有11歌，一切都取了好意头。但可惜这张专辑却并没有给人带来惊喜，即使现在听，杜星河仍旧觉得这张专辑也就那样。不过他好像从哪里看到过一本叫《歌神》的网络小说，封面用的惊叹号的封面……
在听《惊叹号》的时候，杜星河还随便浏览了一些网络上的乐评，他觉得有一个帖子写的还算客观。帖子名叫《就这样了吗？就这样了》。帖子里面对这张《惊叹号》的评价，他比较赞同。
这个帖子是这样写的：
《《就这样了吗？就这样了》》
……
写下这个标题的时候，对我意味着，今年就算过完了，干笑两声，哈哈。最大的期待，最见证奇迹的时刻，如同红盖头一掀，美丑都一目了然。这妞美还是丑。评论贴在最后，纯属扯淡，仅供参考。我是来说一些没用的。
这篇文章一开始落笔的时候，最深情款款，也最脑残，我提出个“变与不变”，一不小心就被豆油们顶到了页，现在想来还非常羞愧。因为我现这观点只正确了百分之五十。
这正确的百分之五十是：人与生俱来是懂得怀念的动物。
于是，《jay》、《范特西》无论如何都是最好。而《魔杰座》、《跨时代》玩得再花哨，那也只不过像青涩腼腆的前前前男友以富态臃肿的煤老板姿态定期前来会面。
我念着他最初的好，就从来不纠结《伊斯坦堡》有多蛋疼，听你们说那是异域风情，啊，好吧。
我念着他最初的好。就从来不批评《娘子》是史上旋律最差的中国风，听你们说那是牛逼唱法，啊，好吧。
直到后来我家旁边建了个小广场，高中时我每天路过那里会碰到文艺老大爷和文艺老大妈。老大爷拉的是史上最难听的二胡，老大妈唱的是世上最异域风情的《莫斯科郊外的晚上》，那场面要多文艺有多文艺，要多中国风有多中国风……原谅我一不小心想起的就是周董的这两歌。
而我也遗憾的错掉了百分之五十：硬币的两面有时候不光是“变与不变”，也可能是“诚与不诚”，“用心与不用心”，“灵感与没灵感”，最最重要的还有一条，“习惯与不习惯”。若真心不习惯的，再用心再诚意再有灵感，依然全是扯淡。
所以我常常看到一些搞笑的，比如两个都是杰伦的粉丝也在争啊，争得不亦乐乎，争到最后互相想和对方母亲生些什么……真无聊。都以为是“观点”和“观点”在争，其实是“耳朵”和“耳朵”在争，是“口味”和“口味”在争，是“傻-逼”和“傻-逼”在争，人为什么总那么自我感觉良好呢？
既如此，我觉得本文其实唯一有用的观点是：
能不能从《惊叹号》开始，只用耳朵去品？
当现口味不同时，你在心里骂我一声“傻逼”，嘴上夸我一句“不错”；我也在心里骂你一声“傻-逼”，嘴上表扬你“有品位”，然后相视一笑，心有灵犀还情投意合的，这他妈多和谐。
所以，文末的所谓乐评不必当真，那只代表我的口味我的耳朵，你不该很没信心的觉得我的耳朵就高保真，你的耳朵就山寨货。另外，屎长屎长的东西一般是没什么营养的。如此。
……………………………………………………………………
有人说喜欢是一种惯，我不认同，你看看多的是这样喜欢着他的人——长大后一删掉这时代，留下几范特西，他们惋惜的说：你变了你变了你变了……
真的不好对他们解释什么，我只是记得，曾看到一句话——
人们爱说“1：你真让我失望，这么多年了都没变。2：你真让我失望，才这么些年你就变了。”
这说明了什么？关闭评论的重要。
这话在七堇年博客上有。想当年我多迷恋她啊，现在都不怎么关注了，如此，我知道所谓什么变不变的，归结底是自己变了。所以，纵使周杰伦把专辑顺序倒过来。该走的仍走，该喷的仍喷。
既如此，那些离开的，那些留下的，那些捧的，那些黑的。那些有文化的，那些没素质的，都不必再吵了，你们总以为有足够的理由去说服对方，其实你一开口就错了，你的理由怎么能成为他人的理由呢？你喜欢的唱腔怎么能逼着不喜欢的人喜欢呢？同样你不喜欢的唱腔怎么能逼着喜欢的人不喜欢呢？你奉为佳肴的臭豆腐在别人的眼里怎么就不能屎一般的存在并恶心着？你听一次鄙视一次的爱情买卖怎么就不能在别人的电脑上无限循环着？
所以，不用再争了。
周杰伦的才华还需要证明吗？不需要。
周杰伦的才华穷尽了没有？你觉得穷尽了大不了就不听了呗。
周杰伦有没有用心做音乐？嗯……不好说，我觉得他多少有些不务正业，反正我以后是不会看他的烂片了的。
以上是我的态度。
然后。对于那些纯粹抱着恶意的人们，对于那些动不动就叫嚣着周杰伦有多烂有多俗有多丑有多sb的人们，我会着呆，然后微微笑，接着合上显示屏……时间会有结论的，就算时间没有结论，我们心里仍有杰伦，这是多带劲的事情。
据我观察。得到一个结论：最爱《jay》、《范特西》、《八度》的歌迷大抵是八五到八八之间的老男孩，最迷《叶惠美》、《七里香》、《十一月》的歌迷大抵是**到九二之间的小盆友。九二年之后的小小盆友，则对此六张专辑之后的专辑更有感情。
有木有？
如果是这样，以后就不和别人讨论周杰伦哪张专辑更经典了，我们爱上的其实都是青春深处的回忆。那些老一点的歌迷，表跟我说简单爱有多经典，也表跟我说甜甜的有多腻歪。喜欢不喜欢这种东西太主观，您就真确定您逢人就推荐的那魂牵梦绕的翡翠白玉汤不是豆腐煮白菜叶？
谈谈周和周的《惊叹号》
谈一张专辑我一般会先谈它的风格，咦，你们知不知道什么叫r&b呢？哦，肯定有人知道。但其实这么多年我一直搞不明白。后来，我去扒了吉吉、力宏、大同当然还有卤蛋的曲，自以为是的总结了一下，r&b就是一个调子可以重复重复再重复，为了不无聊，重复之中伺机递进，递进过程再玩一下炫技般的转音的这种音乐形式，大体上便可以称之为r&b，它有个美丽哀愁的中文名叫“节奏怨曲”。
最早周董就是玩这个r和b的。比如你看《完美主义》：
如果说怀疑可以造句
如果说分离能够翻译
如果这一切真的可以
我想要将我的寂寞封闭
然后在这里不限日期
然后将过去慢慢温习
让我爱上你那场悲剧
是你完美演出的一场戏
……
前三句一个音符都不改，第四句小小改动，五至七句直接抄袭前三句的曲，第八句和第四句差不多。所以说，r&b其实一点都不高深莫测的啊，那这还有什么可以玩的呢？对了，唱功，玩的就是谁比谁的唱功叼。但是，用唱功这个词还太狭隘，因为你能说吴青峰的唱功不好吗，不能，但是吴青峰姐姐要是玩起r&b，苏打绿就要真正变成奇葩了——声线这种东西是真正命中注定的。
r&b要求的声线是，要么弹十足如陶吉吉还有王力宏，要么柔韧立体如周杰伦，还可以磁深沉如方大同，这些人转起音来不会像吴青峰那样纯粹是玩清澈的，但是他们的声线却可以变得非常微妙，在细微处甚至诡异得让人不可揣测……哎呀，说了那么多，以上全是废话，我的正题是，周董为毛近来不玩或者少玩r&b了？我不得不告诉大家的一个残酷现实就是，他老了……(未完待续!
第840章 周董音乐排行（二十三）在线阅读
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第840章 周董音乐排行（二十三）
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第840章 周董音乐排行（二十三）
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“吹不散的雾~隐没了意图~
谁轻柔踱步~停住~
还来不及哭~
穿过的子弹就带走温度~”
向往圣堂，可路途迷雾重重，真正的意图到底是什么，“谁轻柔踱步~停住”这句必须给黄俊郎点个赞，太赞了，那种画面感，就仿佛是单反抓拍，让人从内心深处的麻！停住，之后也是恰好的停顿，“还来不及哭，穿过的子弹就带走温度”，作者回忆自己父亲的死亡，用的词是还来不及哭，穿过的子弹就带走了温度，这就是早期周杰伦音乐的东西，致致致还是致！每一个音符，每一句话都值得推敲。↖
这种唱式的rap，押韵和层层递进是非常重要的，很庆幸黄俊郎做的很完美，最完美的一次给了最完美的以父之名，一直到这里，非常押韵，配合rap层层递进，让人欲罢不能。
“我们每个人都有罪~犯着不同的罪~
我能决定谁对~谁又该要沉睡~
争论不能解决~在永无止境的夜~
关掉你的嘴~唯一的恩惠~”
我们每个人生来就带着原罪，这是基督教徒的说法，有点像中国古代法家学里的人之初，本恶。我们犯着不同的罪。作者因为目睹父亲的死，走向复仇之路，我来决定谁对谁错，我来决定谁来沉睡（死），争论只能靠子弹解决，这是给你的恩惠，让你闭嘴！这个时候的作者是自负的。复仇成了唯一的路。这里的编曲也一直是架子鼓和主旋律背景音配合，符合rap的基调。旋律继续说唱。
“挡在前面的人都有罪~后悔也无路可退~
以父之名判决~那感觉没有适合字汇~
就像边笑边掉泪~凝视着完全的黑~
阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉~”
挡在前面的人都得死，为什么？因为我以父之名判决他们有罪，我已无路可退。那种感觉无法言语，我忏悔着却同样沉醉着杀戮，已无法自拔。旋律编曲同上。
“低头亲吻我的左手~换取被宽恕的承诺~”
不用解释，忏悔。这里旋律已经越来越出彩，跟唱起来越来越有难度，周杰伦在这歌的配唱其实是花了非常多的小心思。前面一直低沉的吟唱仿佛祷告一般，后面唱腔也换了好几种，大量的和声编排，这些种种都定义着完美。
“老旧管风琴在角落~一直一直一直伴奏~
黑色帘幕被风吹动阳光无言地穿透~
洒向那群被我驯服后的兽~”
强大的修辞，强烈的画面感。和最开始两句一样，意境的渲染，营造气氛。洒向那群被我驯服后的兽。暗示自己和自己的手下犹如兽，兽是基督教里面所有敌对的称谓。节奏已经越来越快，唱rap最过瘾的也在这里。无敌的押韵和层层递进的节奏，整歌虽然歌词和编曲强大，可是曲的作用同样毋庸置疑。
“沉默地喊叫沉默地喊叫~孤单开始酵~
不停对着我嘲笑~回忆逐渐延烧~
曾经纯真的画面~残忍的温柔出现~
脆弱时间到~我们一起来祷告~”
先从最后一句开始吧，脆弱时间到，我们一起来祷告。从自负到祷告经历了什么，前面几句说的就是过程，正对应了后面的那句“荣耀的背后刻着一道孤独”。无尽的杀戮最终只有内心的孤独酵。那些嘲笑的面孔仿佛做梦都在你脑海中，作者不禁回忆曾经那些纯真的画面。才有了祷告的念头。
“仁慈的父我已坠入~看不见罪的国度~
请原谅我的自负~
没人能说没人可说~好难承受~
荣耀的背后刻着一道孤独~
闭上双眼我又看见~当年那梦的画面~
天空是蒙蒙的雾~
父亲牵着我的双手~轻轻走过~
清晨那安安静静的石板路~”
先不说词，先说说这里的曲。在上一句完全用说的一起来祷告结束之后，正式进入副歌，《以父之名》第一遍的副歌已经是非常完美的了，到这里更是赞到不行，其实抛开编曲和编排的花俏，《以父之名》副歌的旋律非常完美。特别是周杰伦低沉的半哼半唱，周杰伦已经很少这样了，是那种很多轨和声一起的哼唱，后期很难得再见。
注意这个时候一直没有断过的那个背景旋律，配合着哼唱显得异常诡异却极度搭配。周杰伦在唱的时候还陪着着踩鼓点的配唱“a-诱-诱-a-ya”成为日后众多以父跪心中的经典。什么叫随和节奏。《以父之名》到这里至少已经是前十了。
《以父之名》的高质量无处不在，如果仅仅是以上说的这些，还远远不够。在第一遍a、b之后，《以父之名》的间奏更是吊爆。那是一种巨大的神力量仿佛一下子能把你掀翻在地。
我们不如从mv说起。此刻，请先暂停阅读，谢谢，把mv拉到大概第一遍副歌最后几句，此时mv过半，jay从车里把枪扔出窗外，车开往教堂，此时伴随着那无比平静却忧伤到骨子里的钢琴，和前奏女声的吟唱，jay推开教堂的门，满教堂的蜡烛，镜头慢慢滑过教堂墙壁那一幅幅圣母画像，画面到这里，观众也许还沉浸在悲伤的钢琴音符和神圣的壁画里面，突然画面切换，快闪回jay当年那双恐惧的眼睛，此时背景女声吟唱到高-潮，注意看mv里面周杰伦的神情，迟疑，落寞，却又坚定，绝对是周杰伦演技最好的瞬间。画面再闪回少年其实那恐惧的眼，砰砰砰砰砰！五声枪响把意境推向高-潮。女声吟唱仿佛是神圣的教堂背景音，瞬间被枪声终结！那种突兀感和耳边的回音让人瞬间头皮麻。不知道该怎么形容这种感觉，mv本来是在讲故事，讲画面，可是这段mv却在讲编曲！在讲声音的深度！而声音没在讲乐曲！声音却在讲故事！在讲画面！画面和编曲的高度融合让人毛骨悚然，却又沉迷其中，这是一种多么美妙的享受啊。
至此。《以父之名》算是真正脱颖而出。
用枪声来结束间奏，同时开启了a段到来，这部分的a段是整歌rap最好听的这部分，重复的恰到好处，整歌最爱跟唱，跟唱最爽的部分无疑是这段。所以整歌这部分算上a段是重复了2次。每次跟唱就一个字，吊！然后就是b段副歌，周杰伦到此时声音一直都是比较低沉，包括副歌的和声。一直到b完。此时接一声枪响，意境再次18o度转弯，周杰伦高亢的吟唱和女声吟唱融为一体，还是那句，以父的编曲牛逼，曲同样牛逼，这几句的曲就仿佛一马平川之后的陡峰，那一声枪响又似晴天霹雳。瞬间的狂风暴雨，这是一段来自生命的呐喊。仿佛是在像圣父哭诉自己的觉悟，“仁慈的父~~~我已坠入~~~看不见最的国度~~~”意境之高配合歌词、曲、演唱、让人叫绝。到这里继续再接一次副歌b‘，可是你以为仅仅只是副歌吗？
“斑驳的家徽~擦拭了一夜~
孤独的光辉~才懂的感觉~
烛光不停地摇晃~猫头鹰在窗棂上对著远方眺望~
通向大厅的长廊~一样说不出的沧桑~
没有喧嚣~只有宁静围绕~
我慢慢睡著~天刚刚破晓~”
周杰伦的这部分c段的入终于给以父之名的完美盖棺定论。其实这种多轨不同旋律歌词的和音周杰伦在前四里面用了几次。懦夫里面周杰伦的唱和小女孩的rap的交织。三年二班里面最后也是rap和唱双重享受。同样，梯田里面的rap和原住民山歌的融合并轨。等等等等。可是在以父之名里面，是做的最巧妙的（和梯田并列^^），先。在以父里面，这两段的融合前面高度吻合，第一次听几乎都听不出来，然后是后半段差异越来越大，然后等副歌结束了。c段还有两句继续。
另外，就是c段异常的出彩和强大。最后，就是最后这两句，“没有喧嚣~只有宁静围绕~我慢慢睡著~天刚刚破晓~”。
怎么说这一段呢，先c段既然并轨，注定着只能用一个编曲，所以其实你仔细听和副歌的结构应该是很类似的，甚至很多音有相似之处。唯一不和谐的就是c段的和音多出来了一点，恰恰就是多出来的这句，就是这样恰到好处，这真是注定的。当所有编曲归为o，当所有乐器的声音截止，周杰伦近乎魔怔的自言自语的两句，我慢慢睡着，天刚刚破晓。让人简直爱死了。这种戛然而止就像是梯田里的那句这种艺术，真的很难领悟。只可意味，不可言传。连收尾都收尾的这么神迹，以父不第一？谁第一？
……
欣赏了一夜的周董。
当《以父之名》放完时，已经是清晨六点多了，ktv外面的天都亮了。
方雅君虽然沉醉于周董的音乐，但这么耗一夜的力，还喝了不少酒，她是实在熬不住了。
杜星河不一样，他必须让自己扛三天，不能睡。他要赶紧返回去，先不去低级世界找罪受了。于是他带着方雅君回了酒店，方雅君就寝后，杜星河自己又坐到电脑前，继续欣赏周董的音乐。
没有音乐，他肯定会疲惫不堪的，只有沉浸在音乐里，他才能继续煎熬。
欣赏了一夜周董的经典，杜星河带着惯的心态，上网继续找周董的音乐来听。之前听的都是老歌，他这时想带着新的心态，听一听周董中后期的歌，看看能不能从里面现一些亮点。反正在穿越之前，他听周董中后期的音乐都有种不够过瘾的感觉。
带着这样的心态，杜星河从周董的第11张专辑继续往后听。
这第11张专辑，叫做《惊叹号》，2o11年11月11日行，专辑里有11歌，一切都取了好意头。但可惜这张专辑却并没有给人带来惊喜，即使现在听，杜星河仍旧觉得这张专辑也就那样。不过他好像从哪里看到过一本叫《歌神》的网络小说，封面用的惊叹号的封面……
在听《惊叹号》的时候，杜星河还随便浏览了一些网络上的乐评，他觉得有一个帖子写的还算客观。帖子名叫《就这样了吗？就这样了》。帖子里面对这张《惊叹号》的评价，他比较赞同。
这个帖子是这样写的：
《《就这样了吗？就这样了》》
……
写下这个标题的时候，对我意味着，今年就算过完了，干笑两声，哈哈。最大的期待，最见证奇迹的时刻，如同红盖头一掀，美丑都一目了然。这妞美还是丑。评论贴在最后，纯属扯淡，仅供参考。我是来说一些没用的。
这篇文章一开始落笔的时候，最深情款款，也最脑残，我提出个“变与不变”，一不小心就被豆油们顶到了页，现在想来还非常羞愧。因为我现这观点只正确了百分之五十。
这正确的百分之五十是：人与生俱来是懂得怀念的动物。
于是，《jay》、《范特西》无论如何都是最好。而《魔杰座》、《跨时代》玩得再花哨，那也只不过像青涩腼腆的前前前男友以富态臃肿的煤老板姿态定期前来会面。
我念着他最初的好，就从来不纠结《伊斯坦堡》有多蛋疼，听你们说那是异域风情，啊，好吧。
我念着他最初的好。就从来不批评《娘子》是史上旋律最差的中国风，听你们说那是牛逼唱法，啊，好吧。
直到后来我家旁边建了个小广场，高中时我每天路过那里会碰到文艺老大爷和文艺老大妈。老大爷拉的是史上最难听的二胡，老大妈唱的是世上最异域风情的《莫斯科郊外的晚上》，那场面要多文艺有多文艺，要多中国风有多中国风……原谅我一不小心想起的就是周董的这两歌。
而我也遗憾的错掉了百分之五十：硬币的两面有时候不光是“变与不变”，也可能是“诚与不诚”，“用心与不用心”，“灵感与没灵感”，最最重要的还有一条，“习惯与不习惯”。若真心不习惯的，再用心再诚意再有灵感，依然全是扯淡。
所以我常常看到一些搞笑的，比如两个都是杰伦的粉丝也在争啊，争得不亦乐乎，争到最后互相想和对方母亲生些什么……真无聊。都以为是“观点”和“观点”在争，其实是“耳朵”和“耳朵”在争，是“口味”和“口味”在争，是“傻-逼”和“傻-逼”在争，人为什么总那么自我感觉良好呢？
既如此，我觉得本文其实唯一有用的观点是：
能不能从《惊叹号》开始，只用耳朵去品？
当现口味不同时，你在心里骂我一声“傻逼”，嘴上夸我一句“不错”；我也在心里骂你一声“傻-逼”，嘴上表扬你“有品位”，然后相视一笑，心有灵犀还情投意合的，这他妈多和谐。
所以，文末的所谓乐评不必当真，那只代表我的口味我的耳朵，你不该很没信心的觉得我的耳朵就高保真，你的耳朵就山寨货。另外，屎长屎长的东西一般是没什么营养的。如此。
……………………………………………………………………
有人说喜欢是一种惯，我不认同，你看看多的是这样喜欢着他的人——长大后一删掉这时代，留下几范特西，他们惋惜的说：你变了你变了你变了……
真的不好对他们解释什么，我只是记得，曾看到一句话——
人们爱说“1：你真让我失望，这么多年了都没变。2：你真让我失望，才这么些年你就变了。”
这说明了什么？关闭评论的重要。
这话在七堇年博客上有。想当年我多迷恋她啊，现在都不怎么关注了，如此，我知道所谓什么变不变的，归结底是自己变了。所以，纵使周杰伦把专辑顺序倒过来。该走的仍走，该喷的仍喷。
既如此，那些离开的，那些留下的，那些捧的，那些黑的。那些有文化的，那些没素质的，都不必再吵了，你们总以为有足够的理由去说服对方，其实你一开口就错了，你的理由怎么能成为他人的理由呢？你喜欢的唱腔怎么能逼着不喜欢的人喜欢呢？同样你不喜欢的唱腔怎么能逼着喜欢的人不喜欢呢？你奉为佳肴的臭豆腐在别人的眼里怎么就不能屎一般的存在并恶心着？你听一次鄙视一次的爱情买卖怎么就不能在别人的电脑上无限循环着？
所以，不用再争了。
周杰伦的才华还需要证明吗？不需要。
周杰伦的才华穷尽了没有？你觉得穷尽了大不了就不听了呗。
周杰伦有没有用心做音乐？嗯……不好说，我觉得他多少有些不务正业，反正我以后是不会看他的烂片了的。
以上是我的态度。
然后。对于那些纯粹抱着恶意的人们，对于那些动不动就叫嚣着周杰伦有多烂有多俗有多丑有多sb的人们，我会着呆，然后微微笑，接着合上显示屏……时间会有结论的，就算时间没有结论，我们心里仍有杰伦，这是多带劲的事情。
据我观察。得到一个结论：最爱《jay》、《范特西》、《八度》的歌迷大抵是八五到八八之间的老男孩，最迷《叶惠美》、《七里香》、《十一月》的歌迷大抵是**到九二之间的小盆友。九二年之后的小小盆友，则对此六张专辑之后的专辑更有感情。
有木有？
如果是这样，以后就不和别人讨论周杰伦哪张专辑更经典了，我们爱上的其实都是青春深处的回忆。那些老一点的歌迷，表跟我说简单爱有多经典，也表跟我说甜甜的有多腻歪。喜欢不喜欢这种东西太主观，您就真确定您逢人就推荐的那魂牵梦绕的翡翠白玉汤不是豆腐煮白菜叶？
谈谈周和周的《惊叹号》
谈一张专辑我一般会先谈它的风格，咦，你们知不知道什么叫r&b呢？哦，肯定有人知道。但其实这么多年我一直搞不明白。后来，我去扒了吉吉、力宏、大同当然还有卤蛋的曲，自以为是的总结了一下，r&b就是一个调子可以重复重复再重复，为了不无聊，重复之中伺机递进，递进过程再玩一下炫技般的转音的这种音乐形式，大体上便可以称之为r&b，它有个美丽哀愁的中文名叫“节奏怨曲”。
最早周董就是玩这个r和b的。比如你看《完美主义》：
如果说怀疑可以造句
如果说分离能够翻译
如果这一切真的可以
我想要将我的寂寞封闭
然后在这里不限日期
然后将过去慢慢温习
让我爱上你那场悲剧
是你完美演出的一场戏
……
前三句一个音符都不改，第四句小小改动，五至七句直接抄袭前三句的曲，第八句和第四句差不多。所以说，r&b其实一点都不高深莫测的啊，那这还有什么可以玩的呢？对了，唱功，玩的就是谁比谁的唱功叼。但是，用唱功这个词还太狭隘，因为你能说吴青峰的唱功不好吗，不能，但是吴青峰姐姐要是玩起r&b，苏打绿就要真正变成奇葩了——声线这种东西是真正命中注定的。
r&b要求的声线是，要么弹十足如陶吉吉还有王力宏，要么柔韧立体如周杰伦，还可以磁深沉如方大同，这些人转起音来不会像吴青峰那样纯粹是玩清澈的，但是他们的声线却可以变得非常微妙，在细微处甚至诡异得让人不可揣测……哎呀，说了那么多，以上全是废话，我的正题是，周董为毛近来不玩或者少玩r&b了？我不得不告诉大家的一个残酷现实就是，他老了……(未完待续!
第840章 周董音乐排行（二十三）在线阅读
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第840章 周董音乐排行（二十三）
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