草根风流 作者:书生雄鹰

    讨论中国文学

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    fёisμzω·cοм草风流讨论中国文学每当一篇好小说发表出来,同学就会争相传阅,然后自发地进行讨论,甚至进行激烈的争论。【】

    李锦轩的宿舍里就经常发生这样的争论,他们很少谈论那些无聊的男女之事,或者**皮蒜毛之类的琐事,一副国家栋梁和英分子的模样,学习用功,志向远大。大家将来不是想当作家,就是想做评论家,不是想留校当教授,就是从政当官。

    他们都知道自己是一届特殊时期具有特殊意义的大学生,在将来的社会变革中肩负重任。所以同学们个个都在发奋努力,手里捧着一叠书,见缝针地读,如饥似渴地看,开诚布公地争,取长补短地议。

    恢复考制度后的第一届大学生,跟“五四”时期的大学生具有许多共同的特征。他们也处在一个思想解放运动的浪潮中,处在一个救国兴邦重塑中华的特殊时期,所以个个铁肩担道义,思想着文章,大家不是关心国家大事,就是谈论中国文学。

    有一天晚上,李锦轩宿舍里搞齐餐,汪拥军的家人给他带来了四瓶洋河酒,于是,大家就各自到食堂里打了一些菜,放在宿舍中间的那张长方桌上,开始举杯相碰,喝起酒来。

    他们先是随便谈论一些班级里和学习上的事,但谈谈就谈到了中国文学,于是便发生了一场小小的争论。

    无锡的李锦轩喝了一口酒说:“我觉得,上现代文学的陈教授,比上当代文学的陆教授要好,内容丰富,也讲得生动。”

    吴江的华玉兵说:“现代文学本来就比当代文学要好。”

    “你凭什么说当代文学不如现代文学?”王能飞搛了一筷洋扁豆炒酱瓜,边叽呱叽呱地嚼,边反问。

    华玉兵说:“我国当代文学跟现代文学正好都是三十年,但成就不一样,水平也不同。从”五四“运动到一九四九年建国为现代文学,一九四九年到今年为当代文学,不也正好三十年吗?可你看看,同样三十年,现代文学出了多少大师和巨匠?鲁郭茅,巴老曹,丁二肖,一个称得上伟大的文学时代,是应该有几个大师作为代表人物的,而当代文学有吗?你给我说说,当代文学有谁是大师,浩然?还是刘绍棠?”

    成熟稳重的大龄生施炳煇说:“有没有文学大师,确实是衡量一个时期文学成就的重要标志,但也不是唯一标志。从目前看,当代文学确实不如现代文学,但不一定以后的新时期文学就不行啊。当代文学有三个阶段,第一阶段和第三阶段,应该还是可以的。从一九四九年到一九六六年,称为建国十七年文学,一九六六年到一九七六年为文革十年文学,一九七六年到将来的一段时间,为新时期文学。”

    陈超说:“我有些怀疑,新时候文学能赶上现代文学。现代文学三十年,由于中西文化空前猛烈的碰撞,由于一批学贯中西的文学天才的风云际会,成就了中国文学史的奇观,像鲁迅、胡适、周作人、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、郁达夫、沈从文、林语堂、冯至、钱钟书等人,同时在好几个文化领域都有所创造的大师级人物,新时期文学能涌现出来吗?我非常怀疑,不抱太大的希望。当代的作家似乎都有些浮躁,不如现代文学那些大师功底扎实,潜心努力。”

    一直只听不说的李锦轩开口了:“以后的情况不可预料,但我觉得我国新时候文学的起点也不低,而且开局良好,预示着我国当代文学的一个大发展大繁荣时期即将到来。”

    汪拥军说:“我也有同感,新时候文学不管是不是能出文学大师,这两年文学的整体水平,要比现代文学的起点期高。”

    李锦轩举例说:“你就说诗歌吧,回归诗人艾青的《鱼化石》:不幸遇到火山爆发/也可能是地震/你失去了自由/被埋进了灰尘/过了多少亿年/地质勘探队员/在岩层里发现你/依然栩栩如生……;多多:一个阶级的血流尽了/一个阶段的箭手仍在发……;北岛:卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭/看吧,在镀金的天空中/飘满了死者弯曲的倒影;顾城:黑暗给了我黑色的眼睛/但我却采用他寻找光明。”

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