我的妹妹是偶像 作者:赵青杉
第七五零章 流火之殇（1）
午夜防盗时间，正文四点三十更新
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程晓羽在东京参加秒速五厘米的日本首映礼，“偶像计划”还在国内做新一辑迷你专辑god.project.party的线下签售会，这一次三首新歌并没有参与打榜，而是只有买下专辑的粉丝才能先睹为快，但是gg音乐网、知了音乐网以及新进崛起的异网音乐都在和“上河”联系，希望购买播放权，最好是独家播放权，mv独家播放权，背后站着华夏最大的网购网站“云里集团”的异网音乐开价已经到了一点三亿。
如果“上河”还愿意打包卖独家下载权的话，异网ceo给“上河”的条件是价格任开，随着播放器之争落下帷幕，各大网站都在抢先布局音乐网站和音乐app，因为“上河”的大部分网络音乐版权早就卖掉了，因此程晓羽并没有打算在这方面和别人一较高下，成为一个牛b的内容制作商，也是不错的选择。
随着播放器的改变，以及音乐传播方式的改变，接下来的j年，华夏唱p公司将进入大l淘沙的时代，如果跟不上时代脚步，肯定就会被淘汰，而程晓羽也在写一份详细的“上河改革计划书”，打算在忙完“反法西斯战争六十七周年晚会”就对“上河”现有的t制进行改革，让“上河”真正成为一个造星工厂。
随着秒速五厘米在日本上画，网络上对这部动画电影的争议越演越烈，程晓羽已经尽量去做好国产化的程度，但是没想到还是引起如此多的非议，幸好，日本版本是完全尊重与记忆中的原作，一点改变都没有，他想应该能够挽回一点口碑，至于赚钱，他已经不奢求了，只要保本就好。
日本的发行是喜多川义人帮忙弄的，他很早就看过日本版本，程晓羽对日本的了解程度，让喜多川惊讶，尤其是华夏恋ai观和日本恋ai观其实迥异的。
在华夏十多岁的ai情那叫早恋，是家长、老师必须严防死守和竭力阻止的事情，而在日本，那叫做“初恋”，这样单纯毫无目的的“喜欢”，是人生的成长道路中，也许只有一次的美妙经历，是丰富心灵与情绪的必经之路。日本父母们不会因此大惊小怪，甚至会为孩子们的童真的ai意，而满怀欣喜。
而据媒t调查百分之八十多日本人，初恋都是没有结果的，因此这部电影反映的是绝大多数日本人的真实生活，尤其是日本对纯ai电影的拍摄，总是和疾病，死亡相联系。
从纯ai电影的历史来看，哀伤凄美的ai情一直是日本所推崇的，直到90年代的后期，才步入对ai情积极的态度中，但是青涩的ai情和初恋还是离不开的主题。
而秒速五厘米又是从一个新的视角来看年青一代，即当时所谓的迷惘一代80、90年代的恋ai观的缩影。虽然没有脱离单恋的被动状态，但是也从一个新鲜是视角诠释了恋ai和人生的关系。
从而反应了这一代日本人对恋ai的执着。
这也是这部秒速五厘米能顺利的在日本发行的原因，因为看p会结束之后，很多年轻的试p员与排p员看完都留下了激动的泪水，觉得这是非常值得引进日本的动画，而秒速五厘米也是首部登录日本的华夏动画p，无论最后的票房怎么样，程晓羽其实都创造了历史。
但播放秒速五厘米的日本电影院依旧不多，第一天只有六十多家小型电影院开画，而海报的主打宣传还是：我的野蛮nv友监督程晓羽最新作，首部登录日本的华夏动画p。
而这一天，很少发工作之外细语的苏虞兮，第一次发了一篇长“细语”凋零的记忆
秒速五厘米是程晓羽极具个人se彩的一部作品，这种个人se彩已经浓厚到让我臆测这是一部半自传t作品。
这是程晓羽描画的极其现实的作品，尽管尽管毁誉参半，却有无可毁谤的价值。
一般说来，观众对这部作品的不满，集中在背景、人物这种无关紧要的部分，以及过分仓促的第三话。如果你对背景与人物不满，可以去看日本版本的，日本版本的严谨，一定会超乎你的想象。
不过这种不满的根源却超出了故事本身。在我看来，对秒速五厘米的怀疑揭示了一切美好事物的局限x。如此唯美的画风能否承载这样一个现实而残酷的故事，这大概是围绕着秒速五厘米的种种争议的真正缘由。
在一部动画作品里，连接画风与情节的是它的叙述模式。而秒速五厘米的叙述模式依附于时间的。所以在我看来，这部作品的唯美与残酷都应该归于时间与空间的特质。将秒速五厘米定义成一部时空x的作品也许也会引起非议，毕竟它铺陈地叙述了十三岁的列车与十六岁的海l，却以寥寥数笔就将男主角成人后的种种蜕变叙述于倏忽之中。
考察一下三个部分的长度和它所承载的故事中的时间的长度，就会发现，这样的分配是极为不平衡的。然而，对于时间并非只有物理计量才是唯一尺度。更确切地说，生命中的时间并非如时间的科学计量般“同质”，而是每时每刻都毫无重复、不可等同。
第一部分，孩提时代的思念和誓约，没有因为距离而冷却，却随着时间的流逝和成长而渐渐黯淡了。所谓“忧伤一点点积累在房间的各个角落”说的大约就是这样的感觉有种东西在慢慢侵蚀你的生命，你却看它不见，抓它不住。
时间和空间，哪一个更可怕
经历过异地恋的人，谁都会思考这个问题吧。隔开我们的是空间，但空间是可以用时间跨越的。从一个城市到另一个城市，从一个国家到另一个国家，从地球的这一个点飞越到另一个点只要花上一点时间和金钱，并不是那么困难的事情了。
影p中触及到了这一点我称之为“各个年龄段的时空感觉”小孩子一个人乘车从豪徳寺位于东京到岩舟位于东京东北方向的枥木县，感觉无比遥远而实际上，如果正常行驶，算上乘换时间，也不过2小时40分钟左右的车程电影中男孩的计划是两小时五十九分。最终这段陌生的旅程，因为大雪和急切的想念而变得无比之长，这段焦灼的等候和最终的冬夜中相见的喜悦，构成了影p中最温暖的一幕尽管是在冬天。
未完待续。
第七五零章 流火之殇（1）
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第七五零章 流火之殇（1）
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程晓羽在东京参加秒速五厘米的日本首映礼，“偶像计划”还在国内做新一辑迷你专辑god.project.party的线下签售会，这一次三首新歌并没有参与打榜，而是只有买下专辑的粉丝才能先睹为快，但是gg音乐网、知了音乐网以及新进崛起的异网音乐都在和“上河”联系，希望购买播放权，最好是独家播放权，mv独家播放权，背后站着华夏最大的网购网站“云里集团”的异网音乐开价已经到了一点三亿。
如果“上河”还愿意打包卖独家下载权的话，异网ceo给“上河”的条件是价格任开，随着播放器之争落下帷幕，各大网站都在抢先布局音乐网站和音乐app，因为“上河”的大部分网络音乐版权早就卖掉了，因此程晓羽并没有打算在这方面和别人一较高下，成为一个牛b的内容制作商，也是不错的选择。
随着播放器的改变，以及音乐传播方式的改变，接下来的j年，华夏唱p公司将进入大l淘沙的时代，如果跟不上时代脚步，肯定就会被淘汰，而程晓羽也在写一份详细的“上河改革计划书”，打算在忙完“反法西斯战争六十七周年晚会”就对“上河”现有的t制进行改革，让“上河”真正成为一个造星工厂。
随着秒速五厘米在日本上画，网络上对这部动画电影的争议越演越烈，程晓羽已经尽量去做好国产化的程度，但是没想到还是引起如此多的非议，幸好，日本版本是完全尊重与记忆中的原作，一点改变都没有，他想应该能够挽回一点口碑，至于赚钱，他已经不奢求了，只要保本就好。
日本的发行是喜多川义人帮忙弄的，他很早就看过日本版本，程晓羽对日本的了解程度，让喜多川惊讶，尤其是华夏恋ai观和日本恋ai观其实迥异的。
在华夏十多岁的ai情那叫早恋，是家长、老师必须严防死守和竭力阻止的事情，而在日本，那叫做“初恋”，这样单纯毫无目的的“喜欢”，是人生的成长道路中，也许只有一次的美妙经历，是丰富心灵与情绪的必经之路。日本父母们不会因此大惊小怪，甚至会为孩子们的童真的ai意，而满怀欣喜。
而据媒t调查百分之八十多日本人，初恋都是没有结果的，因此这部电影反映的是绝大多数日本人的真实生活，尤其是日本对纯ai电影的拍摄，总是和疾病，死亡相联系。
从纯ai电影的历史来看，哀伤凄美的ai情一直是日本所推崇的，直到90年代的后期，才步入对ai情积极的态度中，但是青涩的ai情和初恋还是离不开的主题。
而秒速五厘米又是从一个新的视角来看年青一代，即当时所谓的迷惘一代80、90年代的恋ai观的缩影。虽然没有脱离单恋的被动状态，但是也从一个新鲜是视角诠释了恋ai和人生的关系。
从而反应了这一代日本人对恋ai的执着。
这也是这部秒速五厘米能顺利的在日本发行的原因，因为看p会结束之后，很多年轻的试p员与排p员看完都留下了激动的泪水，觉得这是非常值得引进日本的动画，而秒速五厘米也是首部登录日本的华夏动画p，无论最后的票房怎么样，程晓羽其实都创造了历史。
但播放秒速五厘米的日本电影院依旧不多，第一天只有六十多家小型电影院开画，而海报的主打宣传还是：我的野蛮nv友监督程晓羽最新作，首部登录日本的华夏动画p。
而这一天，很少发工作之外细语的苏虞兮，第一次发了一篇长“细语”凋零的记忆
秒速五厘米是程晓羽极具个人se彩的一部作品，这种个人se彩已经浓厚到让我臆测这是一部半自传t作品。
这是程晓羽描画的极其现实的作品，尽管尽管毁誉参半，却有无可毁谤的价值。
一般说来，观众对这部作品的不满，集中在背景、人物这种无关紧要的部分，以及过分仓促的第三话。如果你对背景与人物不满，可以去看日本版本的，日本版本的严谨，一定会超乎你的想象。
不过这种不满的根源却超出了故事本身。在我看来，对秒速五厘米的怀疑揭示了一切美好事物的局限x。如此唯美的画风能否承载这样一个现实而残酷的故事，这大概是围绕着秒速五厘米的种种争议的真正缘由。
在一部动画作品里，连接画风与情节的是它的叙述模式。而秒速五厘米的叙述模式依附于时间的。所以在我看来，这部作品的唯美与残酷都应该归于时间与空间的特质。将秒速五厘米定义成一部时空x的作品也许也会引起非议，毕竟它铺陈地叙述了十三岁的列车与十六岁的海l，却以寥寥数笔就将男主角成人后的种种蜕变叙述于倏忽之中。
考察一下三个部分的长度和它所承载的故事中的时间的长度，就会发现，这样的分配是极为不平衡的。然而，对于时间并非只有物理计量才是唯一尺度。更确切地说，生命中的时间并非如时间的科学计量般“同质”，而是每时每刻都毫无重复、不可等同。
第一部分，孩提时代的思念和誓约，没有因为距离而冷却，却随着时间的流逝和成长而渐渐黯淡了。所谓“忧伤一点点积累在房间的各个角落”说的大约就是这样的感觉有种东西在慢慢侵蚀你的生命，你却看它不见，抓它不住。
时间和空间，哪一个更可怕
经历过异地恋的人，谁都会思考这个问题吧。隔开我们的是空间，但空间是可以用时间跨越的。从一个城市到另一个城市，从一个国家到另一个国家，从地球的这一个点飞越到另一个点只要花上一点时间和金钱，并不是那么困难的事情了。
影p中触及到了这一点我称之为“各个年龄段的时空感觉”小孩子一个人乘车从豪徳寺位于东京到岩舟位于东京东北方向的枥木县，感觉无比遥远而实际上，如果正常行驶，算上乘换时间，也不过2小时40分钟左右的车程电影中男孩的计划是两小时五十九分。最终这段陌生的旅程，因为大雪和急切的想念而变得无比之长，这段焦灼的等候和最终的冬夜中相见的喜悦，构成了影p中最温暖的一幕尽管是在冬天。
未完待续。
第七五零章 流火之殇（1）
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