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[娱乐圈]非典型‘移民’日常 作者:云风清
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[娱乐圈]非典型‘移民’日常 作者:云风清
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对付。而所谓的证据，那位《电影就是电影》的真正主笔，合约签在公司，现在被公司大力培养，自己的‘出道’作品都快开拍了，只要不想自毁前程，这辈子都会把这件事烂在肚子里。
“既然大家都明白，我也没必要在乎这些事情，您也说了，当制作人比当作家有意思，整个团队都是我管辖，那才是权利的顶端呢。可是，我还是坐在您面前，和您解释这些，难道不就很明显了么？”
李夕颜从包里拿出笔记本，一边摆弄电脑，一边笑道“我想要玩，方式有很多，上一部作品同样是我的名字，可是导演是新人，这次依旧是我的名字，我却挨个见导演，这还不足以解释？这才是我的作品，我真正的，花力气，花功夫，想要拍出来的，属于我的东西。”
“你知道么，我认识不少奇奇怪怪的人，电影投资有时候一个人钱不够，就需要很多人帮忙。你看过我的那部《绑架门口的狗》么？”奉俊昊一脸‘我告诉你一件好玩的事前’的表情“那部片子，有人为了让自己的宠物狗能出境，投了我五千万，而且不要分红，就要我把狗的名字放在演员表里。”
“这年头稀奇古怪的有钱人特别多，你说是吧？”谁知道你为什么上部作品和这部作品区别对待“而且，《电影就是电影》和《无人生还》光是故事结构的完整性就没得比，投资也需要回报的，对吧？”这部拍的好，当然大赚。
李夕颜笑了，笑的十分愉悦“那倒是真的，我也觉得《电影就是电影》的结构有问题，bug到处都是，所以才说不想署名。就是我哥那个笨蛋，非要搞那么多事前，我当时不想拍《无人生还》觉得时机没到，剧本也能再精修，他非要说我在浪费时间。”
“对了，我重新介绍一下我自己，我是kbs《两天一夜》的主作家，正职是综艺作家，同时兼职电影作家。顺便，我也是首尔日报的专栏作家，夕颜。”李夕颜找到自己给《母亲》写的那篇影评，把电脑推过去“不知道您看没看过这个。”解释起来太麻烦了，还是直接给证据吧。
奉俊昊——这个国家最会讲故事的导演。
上一次看奉俊昊导演的作品还是《汉江怪物》，时隔三年，这位带着新作品《母亲》即将登陆，快要无聊死的五月。作为一个还算小有名气的影评人，有幸和众多同行被邀请参加点映，关于电影的评价，你们即将看到所有眼睛没瞎的影评人的夸赞，为了显示本人的特别，我想带你们看一下，电影背后的故事。
奉俊昊的电影如果详细研究过，就能发现，其中有一些惯性，比如，基本是社会题材。从《绑架门口的狗》过大的社会压力下，现代人的精神归属落到宠物的身上，到《杀人回忆》里，常见的女性侵害事件，再到即将上映的《母亲》，同样是大社会下，关于亲缘维系的道德压迫。
这可能要归功于导演社会学专业的出身。这里需要科普一个潜规则，通常学习社会学、心理学此类专业的人，只要有认真学习，多半会被教导的，对社会属性有天然的排斥感，因为专业教导的，就是让学生独立思考，人作为社会动物，存在的价值和其中的弊端。
说回奉俊昊导演，他的作品里，有商业导演不具备的艺术深度，同样是去英雄主义，主角光环的减法运用，最得当的就是奉俊昊，他的主角都是反传统的角色设定，带着市面上很少见的，属于人性的猥琐，而商业片的主角，很难看到如此现实的不堪。
这一点，在《汉江怪物》里表现的最明显，一个救世主一样的角色，不是常规的大义而是反传统的痞气，不管是作为父亲还是作为男人，都差了那么一点。哪怕我认为，这是奉俊昊导演生涯里最失败的作品，为了突出人物而弱化了故事性的作品。
至于有没有之一，还要看导演最后拿到终身成就奖的时候，还有没有超过《汉江怪物》的存在。当然，我并不是在说奉俊昊导演的作品不好，想想看，他最差的作品拿到了史无前例的票房收入，这绝对是在夸奖。
要想研究一个导演的作品，最简单的方法，是去看其作品里，对政治诉求的表达，通常这能看出，导演在对待国家价值观和自身价值观冲突时，对周围环境和自身的妥协。
我最欣赏奉俊昊导演的，是他在其中找到了平衡点。这也是很多影评人所谓的，奉俊昊导演的艺术性不足时，我都不屑的地方，艺术性不能高于故事性，这是电影的本质，我们是说故事的人，我们要做的，是让观众看懂故事，而不是在看不懂的时候，看着所谓的艺术认为自己领悟能力不够。欢迎就这一点来和探讨，我绝对一步不退。
导演的作品里，始终忠于一个最基本的人物设定规则，没有绝对意义上的好人和坏人，有的只是人性在面对事件时，做出的必然的妥协，人物不会出现影视作品中的‘神性’。这点很重要，也是导演的特色，正是因为人物的真实，作品才会始终带着压抑和憋屈。这点再次吐槽《汉江怪物》男主完全脱离了底线，弄的一塌糊涂。
当一部电影选择脱离社会乌托邦，反抗连好莱坞都不敢碰的孩子、宠物作为磨刀石和情节推动器的时候，导演本身的功底就出来了。相信我，敢于让孩子死在电影里，并且死的十分凄惨的导演，通常不是顶尖，就是烂到不行，奉俊昊导演是顶尖的。
对我有一定了解的人都知道，我欣赏朴赞郁导演的暴力美学，但是同时也说过，他天生不适合出现在女性电影市场，血腥味带来的极致的释放感，在面对要求细致的女性观众眼里不讨好。在这一点上，奉俊昊导演的作品更能表现杀人于无形。
导演对镜头的掌控力很微妙，剪辑是最能突出讨厌控制力的地方。奉俊昊导演对于暴力和恐惧的处理，克制又精妙，最大程度的减低情感宣泄，很少能在他的电影里看到太过外放的情感。
即使是观众知道，主角要爆发了，镜头就会立刻跳转，让观众卡在座位上，还没来得及跟着主角发泄，就已经被导演堵住了宣泄口，整个人被电影剧情带着，被导演玩弄在股掌之上，可以说是很讨人厌，也很抓人的剪辑手法。
同时，不得不说的要说节奏的掌控。。。。
李夕颜的红茶杯续了三杯，一壶红茶只剩半壶不到，奉俊昊把电脑推回来，眼神里少了玩世不恭，多了些认真“我还是第一次看到把我和朴赞郁比，然后那么笃定的说，对方不如我的，你收了多少？”
“三千万。”李夕颜竖起三根手指对他摇了摇“也是有真话的，比如我真的很不喜欢《汉江怪物》。”影评这回事，写到这么详细，不是真爱就是收钱了，李夕颜收钱了。不过，即使是
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“既然大家都明白，我也没必要在乎这些事情，您也说了，当制作人比当作家有意思，整个团队都是我管辖，那才是权利的顶端呢。可是，我还是坐在您面前，和您解释这些，难道不就很明显了么？”
李夕颜从包里拿出笔记本，一边摆弄电脑，一边笑道“我想要玩，方式有很多，上一部作品同样是我的名字，可是导演是新人，这次依旧是我的名字，我却挨个见导演，这还不足以解释？这才是我的作品，我真正的，花力气，花功夫，想要拍出来的，属于我的东西。”
“你知道么，我认识不少奇奇怪怪的人，电影投资有时候一个人钱不够，就需要很多人帮忙。你看过我的那部《绑架门口的狗》么？”奉俊昊一脸‘我告诉你一件好玩的事前’的表情“那部片子，有人为了让自己的宠物狗能出境，投了我五千万，而且不要分红，就要我把狗的名字放在演员表里。”
“这年头稀奇古怪的有钱人特别多，你说是吧？”谁知道你为什么上部作品和这部作品区别对待“而且，《电影就是电影》和《无人生还》光是故事结构的完整性就没得比，投资也需要回报的，对吧？”这部拍的好，当然大赚。
李夕颜笑了，笑的十分愉悦“那倒是真的，我也觉得《电影就是电影》的结构有问题，bug到处都是，所以才说不想署名。就是我哥那个笨蛋，非要搞那么多事前，我当时不想拍《无人生还》觉得时机没到，剧本也能再精修，他非要说我在浪费时间。”
“对了，我重新介绍一下我自己，我是kbs《两天一夜》的主作家，正职是综艺作家，同时兼职电影作家。顺便，我也是首尔日报的专栏作家，夕颜。”李夕颜找到自己给《母亲》写的那篇影评，把电脑推过去“不知道您看没看过这个。”解释起来太麻烦了，还是直接给证据吧。
奉俊昊——这个国家最会讲故事的导演。
上一次看奉俊昊导演的作品还是《汉江怪物》，时隔三年，这位带着新作品《母亲》即将登陆，快要无聊死的五月。作为一个还算小有名气的影评人，有幸和众多同行被邀请参加点映，关于电影的评价，你们即将看到所有眼睛没瞎的影评人的夸赞，为了显示本人的特别，我想带你们看一下，电影背后的故事。
奉俊昊的电影如果详细研究过，就能发现，其中有一些惯性，比如，基本是社会题材。从《绑架门口的狗》过大的社会压力下，现代人的精神归属落到宠物的身上，到《杀人回忆》里，常见的女性侵害事件，再到即将上映的《母亲》，同样是大社会下，关于亲缘维系的道德压迫。
这可能要归功于导演社会学专业的出身。这里需要科普一个潜规则，通常学习社会学、心理学此类专业的人，只要有认真学习，多半会被教导的，对社会属性有天然的排斥感，因为专业教导的，就是让学生独立思考，人作为社会动物，存在的价值和其中的弊端。
说回奉俊昊导演，他的作品里，有商业导演不具备的艺术深度，同样是去英雄主义，主角光环的减法运用，最得当的就是奉俊昊，他的主角都是反传统的角色设定，带着市面上很少见的，属于人性的猥琐，而商业片的主角，很难看到如此现实的不堪。
这一点，在《汉江怪物》里表现的最明显，一个救世主一样的角色，不是常规的大义而是反传统的痞气，不管是作为父亲还是作为男人，都差了那么一点。哪怕我认为，这是奉俊昊导演生涯里最失败的作品，为了突出人物而弱化了故事性的作品。
至于有没有之一，还要看导演最后拿到终身成就奖的时候，还有没有超过《汉江怪物》的存在。当然，我并不是在说奉俊昊导演的作品不好，想想看，他最差的作品拿到了史无前例的票房收入，这绝对是在夸奖。
要想研究一个导演的作品，最简单的方法，是去看其作品里，对政治诉求的表达，通常这能看出，导演在对待国家价值观和自身价值观冲突时，对周围环境和自身的妥协。
我最欣赏奉俊昊导演的，是他在其中找到了平衡点。这也是很多影评人所谓的，奉俊昊导演的艺术性不足时，我都不屑的地方，艺术性不能高于故事性，这是电影的本质，我们是说故事的人，我们要做的，是让观众看懂故事，而不是在看不懂的时候，看着所谓的艺术认为自己领悟能力不够。欢迎就这一点来和探讨，我绝对一步不退。
导演的作品里，始终忠于一个最基本的人物设定规则，没有绝对意义上的好人和坏人，有的只是人性在面对事件时，做出的必然的妥协，人物不会出现影视作品中的‘神性’。这点很重要，也是导演的特色，正是因为人物的真实，作品才会始终带着压抑和憋屈。这点再次吐槽《汉江怪物》男主完全脱离了底线，弄的一塌糊涂。
当一部电影选择脱离社会乌托邦，反抗连好莱坞都不敢碰的孩子、宠物作为磨刀石和情节推动器的时候，导演本身的功底就出来了。相信我，敢于让孩子死在电影里，并且死的十分凄惨的导演，通常不是顶尖，就是烂到不行，奉俊昊导演是顶尖的。
对我有一定了解的人都知道，我欣赏朴赞郁导演的暴力美学，但是同时也说过，他天生不适合出现在女性电影市场，血腥味带来的极致的释放感，在面对要求细致的女性观众眼里不讨好。在这一点上，奉俊昊导演的作品更能表现杀人于无形。
导演对镜头的掌控力很微妙，剪辑是最能突出讨厌控制力的地方。奉俊昊导演对于暴力和恐惧的处理，克制又精妙，最大程度的减低情感宣泄，很少能在他的电影里看到太过外放的情感。
即使是观众知道，主角要爆发了，镜头就会立刻跳转，让观众卡在座位上，还没来得及跟着主角发泄，就已经被导演堵住了宣泄口，整个人被电影剧情带着，被导演玩弄在股掌之上，可以说是很讨人厌，也很抓人的剪辑手法。
同时，不得不说的要说节奏的掌控。。。。
李夕颜的红茶杯续了三杯，一壶红茶只剩半壶不到，奉俊昊把电脑推回来，眼神里少了玩世不恭，多了些认真“我还是第一次看到把我和朴赞郁比，然后那么笃定的说，对方不如我的，你收了多少？”
“三千万。”李夕颜竖起三根手指对他摇了摇“也是有真话的，比如我真的很不喜欢《汉江怪物》。”影评这回事，写到这么详细，不是真爱就是收钱了，李夕颜收钱了。不过，即使是
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