录播节目比较灵活，可以事后剪辑，基本不会出现什么播放事故。当然，为了增加身临其境感，演播室里的这几位观看的是最新的直播信号。
因此那位牛导就笑着回答：“首先祝贺荆导取得的成绩。不过荆导和我们这批年轻导演的作品很难比较。他是商业类型的，奥斯卡也是偏向于商业化的电影节。而我们比较追求电影的艺术和作品的内涵。”
牛导的话其实没说错，他顺便淡淡的装了一个逼。这种创作理念上的小分歧，一般也不会剪辑掉。尤其是国内的电影界，其实对荆建很不满，主要原因就是理念上的差异。
由于那个特殊时代，能存活下来的就是那几个样板戏。而样板样板，也就是很成熟的套路，能尽可能多的吸引住广大人民群众，因此在形式方面，就学习了好莱坞商业电影的模板。
在这里，很客观的说一句，现在提起那几个样板戏，仿佛像是洪水猛兽。而在当年，同样也让观众们看的呕吐。就八个戏，让观众十多年一遍遍反复看？就算钢铁神经也都受不了啊？然而实际上，如果仅仅当个故事片看，真的算很优秀的作品，相当的好看。其实道理根本就不稀奇，全国一流的创作人员集中在一起，用的是一流的剧组、一流的演员，反复雕琢，怎么也不会差吧？
然而现在已经拨乱反正，于是倒澡盆里的脏水，连里面的孩子都一起倒出去了。尤其是欧洲五、六十年代兴起的新浪潮运动，在七、八十年代恰好流行到了港台。而这时候大陆打开国门一看，呦！新浪潮！一听就高大上啊？而且新浪潮崇尚的是作者电影，也就是导演掌管一切！这简直太符合那些导演的想法了，头上没有婆婆，底下全是臣民！这样的好事绝对要鼓吹支持啦！
其实这就是艺术人士的通病，太容易放飞自我。如果是写书、画画等等倒没什么，反正你自己写、自己画呗，割了自己**画都没关系。然而电影就需要大量的资金投入，投资商也基本需要回报，难道你拿别人的钱，去追求自己的艺术道路？说实话，很自私，也会整体上搞垮电影的产业环境。
而在荆建的眼里，这样的作者电影，无非是那些导演觉得自己高人一等，对广大群众居高临下的说教，顺便揭露社会的阴暗面，带着那种圣母般的满足感。纯粹属于闲得蛋疼。荆建是网络时代过来的，谁知道网线另一段敲键盘的是人是狗？谁又比谁高一等呢？还说教？以为自己是万能的体育老师吗？
因此荆建很反感那些打着艺术名头的作者电影，支持的是那些先锋派的实验电影，在电影技巧上和叙事结构上的创新，就算票房不怎么样，那也是对电影艺术的探索，给后来者以启迪。
所以荆建才会在京影发表那个系列讲座。其实沈导和牛导，包括刘编辑全都了解过这个讲座的内容，在内心里，很不以为然，甚至带有些羡慕嫉妒恨。无非是沈导和刘编辑有着城府，而牛导就年轻气盛，在这场转播中流露出了自己的态度。
不过这样的话题没有延续下去，因为直播信号来到了红地毯环节。而在观众面前，整个过程被压缩到了十几分钟，一个个好莱坞明星的亮相，首次呈现在国内的电视荧屏上。
对于这些明星，其实绝大多数都……不认识！就是看到女明星打扮的千姿百媚，尤其是许多还着装“清凉”，让人简直拔不出眼睛，流着口水“怒斥”：“资本主义国家还真是腐化堕落啊！”
而沈导他们更是眼带羡慕。虽说理念不同，但走红地毯就是所有电影人的梦想。编导重点剪辑的肯定是荆建的内容，很快就见到了三人的入场。
女主持精神饱满：“观众朋友，这位就是我国的著名导演荆建。走在他身边的俩位，一位就是……”
此时荆建的家中，一家老小都在观看节目。孩子们都欢呼雀跃的在电视前指指点点：“快看，快看，这是爹爹呀！”一段时间没看到荆建，让家里人都有些想念。
而在魏颖芝的小屋里，楚玥婷的闺房中，夏昕然和同学一起在大礼堂，冯倩玲搂着儿子在家中……，还有香港的荆白生、小崮子村全村老幼……，一处处熟悉的身影，有人欣喜，有人就心情复杂。
至于电视机前的那些观众，他们看到的是豪车，看到的是时装，看到的是众星捧月。尤其看到荆建身边俩位西方美人，更是有种很奇妙的民族自豪感。直到接受采访，才感觉那些问题莫名其妙。因为剪辑，根本就没播放那场小骚乱的内容。因此根本就不知道问题的前因后果。
然而奇怪的还在后面，当荆建说出那句“早晚会收购”，连那位客窜翻译的女主持都莫名其妙了。幸好很快到了常规问题环节，这点点小尴尬就含糊了过去。
女主持趁暇询问几位嘉宾：“你们是否知道，荆导是否有新的影片？”
沈导和刘编辑全都笑着摇头：“没听说，不过我们都很期待。”他们当然知道内情，目前的国情，荆建是很难得到机会。除非接受“招安”，也就是向国内的电影圈低头妥协，否则根本就不可能获得拍摄电影的机会。
目前的电影行业，还是计划经济的那一套。国家下拨给电影厂拍摄资金，比如说一部影片五十万，到时候无论是佳片烂片，都以七十万收购，然后在全国放映。票房高低完全与制片厂和演职人员无关。
也就是说，妥妥的大锅饭。你再有本事，不给你计划中的名额，或者审批的时候不顺利，三头六臂都没办法拍摄。当然，他们并不知道，荆建其实已经准备息影，而且还与银都合作，绕开了国内的那一套，有了抗日神剧之父的“野心”。
而央视根本就不知道这样的内幕，因此在这个节目中，请的嘉宾居然都与荆建对立？
因此那位牛导就笑着回答：“首先祝贺荆导取得的成绩。不过荆导和我们这批年轻导演的作品很难比较。他是商业类型的，奥斯卡也是偏向于商业化的电影节。而我们比较追求电影的艺术和作品的内涵。”
牛导的话其实没说错，他顺便淡淡的装了一个逼。这种创作理念上的小分歧，一般也不会剪辑掉。尤其是国内的电影界，其实对荆建很不满，主要原因就是理念上的差异。
由于那个特殊时代，能存活下来的就是那几个样板戏。而样板样板，也就是很成熟的套路，能尽可能多的吸引住广大人民群众，因此在形式方面，就学习了好莱坞商业电影的模板。
在这里，很客观的说一句，现在提起那几个样板戏，仿佛像是洪水猛兽。而在当年，同样也让观众们看的呕吐。就八个戏，让观众十多年一遍遍反复看？就算钢铁神经也都受不了啊？然而实际上，如果仅仅当个故事片看，真的算很优秀的作品，相当的好看。其实道理根本就不稀奇，全国一流的创作人员集中在一起，用的是一流的剧组、一流的演员，反复雕琢，怎么也不会差吧？
然而现在已经拨乱反正，于是倒澡盆里的脏水，连里面的孩子都一起倒出去了。尤其是欧洲五、六十年代兴起的新浪潮运动，在七、八十年代恰好流行到了港台。而这时候大陆打开国门一看，呦！新浪潮！一听就高大上啊？而且新浪潮崇尚的是作者电影，也就是导演掌管一切！这简直太符合那些导演的想法了，头上没有婆婆，底下全是臣民！这样的好事绝对要鼓吹支持啦！
其实这就是艺术人士的通病，太容易放飞自我。如果是写书、画画等等倒没什么，反正你自己写、自己画呗，割了自己**画都没关系。然而电影就需要大量的资金投入，投资商也基本需要回报，难道你拿别人的钱，去追求自己的艺术道路？说实话，很自私，也会整体上搞垮电影的产业环境。
而在荆建的眼里，这样的作者电影，无非是那些导演觉得自己高人一等，对广大群众居高临下的说教，顺便揭露社会的阴暗面，带着那种圣母般的满足感。纯粹属于闲得蛋疼。荆建是网络时代过来的，谁知道网线另一段敲键盘的是人是狗？谁又比谁高一等呢？还说教？以为自己是万能的体育老师吗？
因此荆建很反感那些打着艺术名头的作者电影，支持的是那些先锋派的实验电影，在电影技巧上和叙事结构上的创新，就算票房不怎么样，那也是对电影艺术的探索，给后来者以启迪。
所以荆建才会在京影发表那个系列讲座。其实沈导和牛导，包括刘编辑全都了解过这个讲座的内容，在内心里，很不以为然，甚至带有些羡慕嫉妒恨。无非是沈导和刘编辑有着城府，而牛导就年轻气盛，在这场转播中流露出了自己的态度。
不过这样的话题没有延续下去，因为直播信号来到了红地毯环节。而在观众面前，整个过程被压缩到了十几分钟，一个个好莱坞明星的亮相，首次呈现在国内的电视荧屏上。
对于这些明星，其实绝大多数都……不认识！就是看到女明星打扮的千姿百媚，尤其是许多还着装“清凉”，让人简直拔不出眼睛，流着口水“怒斥”：“资本主义国家还真是腐化堕落啊！”
而沈导他们更是眼带羡慕。虽说理念不同，但走红地毯就是所有电影人的梦想。编导重点剪辑的肯定是荆建的内容，很快就见到了三人的入场。
女主持精神饱满：“观众朋友，这位就是我国的著名导演荆建。走在他身边的俩位，一位就是……”
此时荆建的家中，一家老小都在观看节目。孩子们都欢呼雀跃的在电视前指指点点：“快看，快看，这是爹爹呀！”一段时间没看到荆建，让家里人都有些想念。
而在魏颖芝的小屋里，楚玥婷的闺房中，夏昕然和同学一起在大礼堂，冯倩玲搂着儿子在家中……，还有香港的荆白生、小崮子村全村老幼……，一处处熟悉的身影，有人欣喜，有人就心情复杂。
至于电视机前的那些观众，他们看到的是豪车，看到的是时装，看到的是众星捧月。尤其看到荆建身边俩位西方美人，更是有种很奇妙的民族自豪感。直到接受采访，才感觉那些问题莫名其妙。因为剪辑，根本就没播放那场小骚乱的内容。因此根本就不知道问题的前因后果。
然而奇怪的还在后面，当荆建说出那句“早晚会收购”，连那位客窜翻译的女主持都莫名其妙了。幸好很快到了常规问题环节，这点点小尴尬就含糊了过去。
女主持趁暇询问几位嘉宾：“你们是否知道，荆导是否有新的影片？”
沈导和刘编辑全都笑着摇头：“没听说，不过我们都很期待。”他们当然知道内情，目前的国情，荆建是很难得到机会。除非接受“招安”，也就是向国内的电影圈低头妥协，否则根本就不可能获得拍摄电影的机会。
目前的电影行业，还是计划经济的那一套。国家下拨给电影厂拍摄资金，比如说一部影片五十万，到时候无论是佳片烂片，都以七十万收购，然后在全国放映。票房高低完全与制片厂和演职人员无关。
也就是说，妥妥的大锅饭。你再有本事，不给你计划中的名额，或者审批的时候不顺利，三头六臂都没办法拍摄。当然，他们并不知道，荆建其实已经准备息影，而且还与银都合作，绕开了国内的那一套，有了抗日神剧之父的“野心”。
而央视根本就不知道这样的内幕，因此在这个节目中，请的嘉宾居然都与荆建对立？