这个征文信息在国内会引起轰动是正常的，毕竟无论是远方游戏，还是起点，抑或是腾讯，都是国内很有名气的大公司。而且各个档次的奖金说实话也很不错，可以说是非常的吸引人，如果能借着这个机会能够有所发展的话，未必不能让人生进入另一个比较好的开始里。
但是同样是十万软妹币的奖金，如果换算成美元的话，也是一万多美元，在国外……好吧，一万多美元也是很有吸引力的，但毕竟周方远在国外没什么基础，只有一个暴雪和一个亚拓士美德，说实话，当亚拓士美德和暴雪同时宣传这个征文信息的时候，集团内部有不少人都看不懂的，他们不明白周方远为什么要这么做，这么做又有什么好处呢？
周方远当然不会说他在半个月前接到过梅耶西的电话，他也不会说自己和迈克之间的密谈，总之他什么都不会说，就算是最亲近他的人都不知道他一些比较隐蔽的计划。当然了，这些计划周爸周妈是知道的，但也仅仅只是知道而已，他们不会多说什么，更不会多问什么，反正家里面的产业发展到了今天，已经超出了他们所能掌控的范畴，他们现在能做的，就是在后面帮助周方远，然后在周方远需要的时候站出来在前面帮他顶一顶风浪，仅此而已。
虽然周方远本身并不认为自己的父母就适合做这些事情，他觉得自己的父母还可以做更多，但怎奈老爸老妈就是这么想的，有时候周方远也没办法阻止他们。
总之，暴雪和亚拓士美德同时发出征文信息，在南鲜，征文倒也合情合理。毕竟南鲜的文化总体而言是脱胎于华夏文明的，双方本就一脉相承，很多习俗和文化思维，两个国家是没有太大区别的，所以关于的创作，南鲜国的优秀直接汉化也是完全没有问题的，国人是可以接受的。
至于说美国，摆放在明面上的理由就是迈克要为他们自己的计划做打算，虽然如今电影计划已经开始启动，但剧本的创作并不容易，甚至可以用艰难来形容。为什么这么说呢？因为魔兽剧情太庞大了，作为这一系列剧情的创造者，暴雪内部也是有分歧的，有人希望大电影从第一次人兽战争开始讲，有人希望直接从巫妖王开始讲，还有人希望从上古伊利丹时期开始讲，总之意见很难统一。就算是周方远，也不好强迫他们选择某一段剧情，因为他自己也不敢确定哪一段剧情是最合适的。
而且现在还有一个问题，剧本和剧情是两个概念。剧情工程师可以编出来，反正就是一个大概的流程线，里面更加丰富的内容，也能找专业人士进行填充。但剧本的创作，这个就不容易了，不仅要考虑到整个剧情的发展，还要兼顾很多不同的内容。
比如说其中很重要的一点，那就是要区分剧本写作和写作之间的差别，毕竟这两者是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
还有就是若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。就比如要写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
在有就是剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。比如后世金庸先生最认可的经典03版《天龙八部》，它最接近原著，是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
而这最后一点，偏偏是魔兽剧本不好写的地方。魔兽因为剧情庞大，里面角色众多，随便说一段魔兽历史，里面就可能出现数个以上的主要人物，偏偏这些人物里面每一个都有着很丰富的人生，哪一个人都能当作一个故事的主角，相互之间就难免有所冲突。
专业的编剧，未必能搞清楚魔兽剧情里的这些条条框框，而暴雪的工程师们，就算是专门负责剧情的人，他也说不好哪个可以选择哪个应该摈弃，所以迈克就把选择权直接交给了玩家。从玩家之中选择一个写作能力强故事讲得好的人，让他来加入到剧情讨论小组里，既然暴雪内部的员工和聘请来的专业编剧各持己见，双方都不愿意退让，那么就加入第三方，让第三方来打破这个平衡，从而帮助迈克作出更准确的选择。
这一次征文，明面上是帮助远方游戏，实际上迈克的计划就是帮助自己找到这个合适的人选。所以在暴雪推出的征文活动之中，“篇幅”就直接限定成了“短篇”。
短篇是的一种，其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。而字数的多少，也是区别长篇、中篇、短篇的一个因素，当然不是惟一的因素。但人们通常会把几千字到三万字的称为短篇，三万字到十万字的称为中篇，十万字以上的称为长篇。这只是就字数而言的，其实长、中、短篇的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
这是迈克作出的改编，短篇，既可以参与征文，如果文章确实是好，也能为周方远这边带来新的创意和想法，但同时那，短篇也就相当于是短篇人生，从看人，就能分辨出一个人捕捉故事和讲故事的能力到底如何。传奇是一个没什么太复杂剧情的游戏，和魔兽当然是没法比的，如果连这么简单的剧情里都能找出闪光点的话，那迈克没理由不相信这个人无法从魔兽里寻找出闪光点。
当然了，魔兽的闪光点很多，但就是因为太多了，所以不好选择。现在迈克要做的，就是让征文活动最后一等奖的获得者，帮他寻找属于玩家的闪光点。
游戏公司的闪光点，专业编剧的闪光点，游戏玩家的闪光点……三者合一，就不信弄不出一个合格剧本出来。
迈克这个理由，多少能站得住脚，所以当网上出现关于迈克的采访视频，看了他的这些说辞后，集团内部反对的声音就渐渐消失了。
其实大家也不是真的反对，只是觉得这毕竟是国内的事情，迈克和暴雪虽然也在集团的范畴之中，但毕竟和集团那些嫡系产业是不同的，而且暴雪里很大一部分股份并不在周方远手中，他现在也不过是和小李哥的股份相持平，如果是周方远拥有百分之八十的股份，那集团内部就一点反对声音都没有。都是自家人了，反对什么呢？可现在不是还有外人吗？因为有外人，暴雪就不能完全无暗算在集团内部。不能算在集团内部，那就不是集团内的一分子。不是一份子……那你还说了个啥。
周方远也很是无奈，偏偏他的很多计划还不能说，说了，就容易出问题，所以他只能忍着，等未来，怀疑自己的人，必然知道自己这么做的原因到底是什么。
……
征文活动的开启，在国内引发了一波热潮。
在如今的国内，网络文学是不被看好的文学类型。
传统文学界认为网络文学是文学界的渣滓，因为门槛低，水准差，不严谨，加之缺少内涵，所以很多文学界的人士明里暗里对网络文学是排斥的。他们似乎忘记了，他们不少人最初走进这个圈子里的时候，也不是什么正统文学系出身啊，但现在这里面毕竟涉及到了利益的问题，所以相互有一些敌对情绪，那也是正常的。
只不过怎么说呢，之前的网络文学，就是在网上面自己搞风搞雨，所以传统文学界虽然看不上网络文学，但也只是嘴上说说而已，并没有在媒体上或者公共场合说出什么不中听的话来，大家还可以相安无事。但随着征文活动的展开，网络文学的触手，开始不知不觉继续延伸。
首先一点，就是门槛继续降低，真的是全民文学，任何人，只要你愿意动脑子，愿意动“笔”，就可以加入其中。而且收入还很不错的样子，一等奖直接就是十万奖金，还有十万保底合同，要知道很多所谓的文学界人士，如今一年也是赚不了二十万的。毕竟传统文学写作，不像是网络文学这样可以搞单日连载，写得好的，倒是能在报纸刊物上连载，水平相对次一些的，就只能自己在家写，写的差不多了，才能投稿，才能赚稿费。
所以有很多时候，忙活了小半年写出来东西却得不到认可的情况比比皆是，很多人日子过的并不如意也并不轻松，现在这个征文活动一出，一下子就给连他们都不如的人提供了成名和赚钱的机会，不眼红那是假的。
而且最最重要的，还是门槛的问题。
文学从来都给人以神秘和高端的形象，感觉文学家、作者什么的，这样的称呼逼格非常高。但现在那，网络文学等于是彻底打碎了他们的神坛，是个人就能称为作者，所以双方的矛盾已经积累不少了，现在征文活动再一出，继续降低门槛，一下子就戳中了这些人的痛处。不少人，立刻就调到了台前，在媒体上，在报纸上，开始抨击这一次征文活动。当然他们不敢说这是在砸他们的饭碗，他们只能说起点这一次的征文活动，是在污染文学界，让原本干净的文学界充满了铜臭味，让文学成了赚钱的工具。
但是这有什么错吗？不能赚钱的文学会有人写吗？赚不到钱难道文学家们喝西北风啊！
所以虽然不少人叫的很欢，但周方远却并不理会，因为这只是少数负犬的悲鸣，真正牛逼的文学大师们并没有跳出来说什么，主流媒体也没说什么，说明无论是文学界的高层，还是国家的高层都不把这个事情当回事儿，那周方远还有什么好怕的？他不仅在网上打广告，而且直接就把广告打到了线下，甚至那些刊登了“反对”言论的媒体，周方远也是恶意满满的花钱做了广告。
哼，让你们说我坏话，我直接把广告打到你脸前！
但是同样是十万软妹币的奖金，如果换算成美元的话，也是一万多美元，在国外……好吧，一万多美元也是很有吸引力的，但毕竟周方远在国外没什么基础，只有一个暴雪和一个亚拓士美德，说实话，当亚拓士美德和暴雪同时宣传这个征文信息的时候，集团内部有不少人都看不懂的，他们不明白周方远为什么要这么做，这么做又有什么好处呢？
周方远当然不会说他在半个月前接到过梅耶西的电话，他也不会说自己和迈克之间的密谈，总之他什么都不会说，就算是最亲近他的人都不知道他一些比较隐蔽的计划。当然了，这些计划周爸周妈是知道的，但也仅仅只是知道而已，他们不会多说什么，更不会多问什么，反正家里面的产业发展到了今天，已经超出了他们所能掌控的范畴，他们现在能做的，就是在后面帮助周方远，然后在周方远需要的时候站出来在前面帮他顶一顶风浪，仅此而已。
虽然周方远本身并不认为自己的父母就适合做这些事情，他觉得自己的父母还可以做更多，但怎奈老爸老妈就是这么想的，有时候周方远也没办法阻止他们。
总之，暴雪和亚拓士美德同时发出征文信息，在南鲜，征文倒也合情合理。毕竟南鲜的文化总体而言是脱胎于华夏文明的，双方本就一脉相承，很多习俗和文化思维，两个国家是没有太大区别的，所以关于的创作，南鲜国的优秀直接汉化也是完全没有问题的，国人是可以接受的。
至于说美国，摆放在明面上的理由就是迈克要为他们自己的计划做打算，虽然如今电影计划已经开始启动，但剧本的创作并不容易，甚至可以用艰难来形容。为什么这么说呢？因为魔兽剧情太庞大了，作为这一系列剧情的创造者，暴雪内部也是有分歧的，有人希望大电影从第一次人兽战争开始讲，有人希望直接从巫妖王开始讲，还有人希望从上古伊利丹时期开始讲，总之意见很难统一。就算是周方远，也不好强迫他们选择某一段剧情，因为他自己也不敢确定哪一段剧情是最合适的。
而且现在还有一个问题，剧本和剧情是两个概念。剧情工程师可以编出来，反正就是一个大概的流程线，里面更加丰富的内容，也能找专业人士进行填充。但剧本的创作，这个就不容易了，不仅要考虑到整个剧情的发展，还要兼顾很多不同的内容。
比如说其中很重要的一点，那就是要区分剧本写作和写作之间的差别，毕竟这两者是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
还有就是若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。就比如要写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
在有就是剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。比如后世金庸先生最认可的经典03版《天龙八部》，它最接近原著，是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
而这最后一点，偏偏是魔兽剧本不好写的地方。魔兽因为剧情庞大，里面角色众多，随便说一段魔兽历史，里面就可能出现数个以上的主要人物，偏偏这些人物里面每一个都有着很丰富的人生，哪一个人都能当作一个故事的主角，相互之间就难免有所冲突。
专业的编剧，未必能搞清楚魔兽剧情里的这些条条框框，而暴雪的工程师们，就算是专门负责剧情的人，他也说不好哪个可以选择哪个应该摈弃，所以迈克就把选择权直接交给了玩家。从玩家之中选择一个写作能力强故事讲得好的人，让他来加入到剧情讨论小组里，既然暴雪内部的员工和聘请来的专业编剧各持己见，双方都不愿意退让，那么就加入第三方，让第三方来打破这个平衡，从而帮助迈克作出更准确的选择。
这一次征文，明面上是帮助远方游戏，实际上迈克的计划就是帮助自己找到这个合适的人选。所以在暴雪推出的征文活动之中，“篇幅”就直接限定成了“短篇”。
短篇是的一种，其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。而字数的多少，也是区别长篇、中篇、短篇的一个因素，当然不是惟一的因素。但人们通常会把几千字到三万字的称为短篇，三万字到十万字的称为中篇，十万字以上的称为长篇。这只是就字数而言的，其实长、中、短篇的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
这是迈克作出的改编，短篇，既可以参与征文，如果文章确实是好，也能为周方远这边带来新的创意和想法，但同时那，短篇也就相当于是短篇人生，从看人，就能分辨出一个人捕捉故事和讲故事的能力到底如何。传奇是一个没什么太复杂剧情的游戏，和魔兽当然是没法比的，如果连这么简单的剧情里都能找出闪光点的话，那迈克没理由不相信这个人无法从魔兽里寻找出闪光点。
当然了，魔兽的闪光点很多，但就是因为太多了，所以不好选择。现在迈克要做的，就是让征文活动最后一等奖的获得者，帮他寻找属于玩家的闪光点。
游戏公司的闪光点，专业编剧的闪光点，游戏玩家的闪光点……三者合一，就不信弄不出一个合格剧本出来。
迈克这个理由，多少能站得住脚，所以当网上出现关于迈克的采访视频，看了他的这些说辞后，集团内部反对的声音就渐渐消失了。
其实大家也不是真的反对，只是觉得这毕竟是国内的事情，迈克和暴雪虽然也在集团的范畴之中，但毕竟和集团那些嫡系产业是不同的，而且暴雪里很大一部分股份并不在周方远手中，他现在也不过是和小李哥的股份相持平，如果是周方远拥有百分之八十的股份，那集团内部就一点反对声音都没有。都是自家人了，反对什么呢？可现在不是还有外人吗？因为有外人，暴雪就不能完全无暗算在集团内部。不能算在集团内部，那就不是集团内的一分子。不是一份子……那你还说了个啥。
周方远也很是无奈，偏偏他的很多计划还不能说，说了，就容易出问题，所以他只能忍着，等未来，怀疑自己的人，必然知道自己这么做的原因到底是什么。
……
征文活动的开启，在国内引发了一波热潮。
在如今的国内，网络文学是不被看好的文学类型。
传统文学界认为网络文学是文学界的渣滓，因为门槛低，水准差，不严谨，加之缺少内涵，所以很多文学界的人士明里暗里对网络文学是排斥的。他们似乎忘记了，他们不少人最初走进这个圈子里的时候，也不是什么正统文学系出身啊，但现在这里面毕竟涉及到了利益的问题，所以相互有一些敌对情绪，那也是正常的。
只不过怎么说呢，之前的网络文学，就是在网上面自己搞风搞雨，所以传统文学界虽然看不上网络文学，但也只是嘴上说说而已，并没有在媒体上或者公共场合说出什么不中听的话来，大家还可以相安无事。但随着征文活动的展开，网络文学的触手，开始不知不觉继续延伸。
首先一点，就是门槛继续降低，真的是全民文学，任何人，只要你愿意动脑子，愿意动“笔”，就可以加入其中。而且收入还很不错的样子，一等奖直接就是十万奖金，还有十万保底合同，要知道很多所谓的文学界人士，如今一年也是赚不了二十万的。毕竟传统文学写作，不像是网络文学这样可以搞单日连载，写得好的，倒是能在报纸刊物上连载，水平相对次一些的，就只能自己在家写，写的差不多了，才能投稿，才能赚稿费。
所以有很多时候，忙活了小半年写出来东西却得不到认可的情况比比皆是，很多人日子过的并不如意也并不轻松，现在这个征文活动一出，一下子就给连他们都不如的人提供了成名和赚钱的机会，不眼红那是假的。
而且最最重要的，还是门槛的问题。
文学从来都给人以神秘和高端的形象，感觉文学家、作者什么的，这样的称呼逼格非常高。但现在那，网络文学等于是彻底打碎了他们的神坛，是个人就能称为作者，所以双方的矛盾已经积累不少了，现在征文活动再一出，继续降低门槛，一下子就戳中了这些人的痛处。不少人，立刻就调到了台前，在媒体上，在报纸上，开始抨击这一次征文活动。当然他们不敢说这是在砸他们的饭碗，他们只能说起点这一次的征文活动，是在污染文学界，让原本干净的文学界充满了铜臭味，让文学成了赚钱的工具。
但是这有什么错吗？不能赚钱的文学会有人写吗？赚不到钱难道文学家们喝西北风啊！
所以虽然不少人叫的很欢，但周方远却并不理会，因为这只是少数负犬的悲鸣，真正牛逼的文学大师们并没有跳出来说什么，主流媒体也没说什么，说明无论是文学界的高层，还是国家的高层都不把这个事情当回事儿，那周方远还有什么好怕的？他不仅在网上打广告，而且直接就把广告打到了线下，甚至那些刊登了“反对”言论的媒体，周方远也是恶意满满的花钱做了广告。
哼，让你们说我坏话，我直接把广告打到你脸前！