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“好吧，我同意你的要求，不过到时候我肯定是要以另一部电影为核心的，到时候魔兽系列电影，我最多只能提供一些建议和帮助，我绝对不可能同时参与两边的工作。”
卡梅隆虽然同意了周方远的要求，但还是再三表示道。
周方远点点头，“那是当然，不过詹姆斯，其实我今天找你来，并不是要和你说这个事情，我还有一件事，想要找你帮忙。”
“没问题，只要我能帮上的。”
卡梅隆点点头，他对此倒是没什么想法，毕竟周方远是大金主，而且还愿意花两个亿投资拍摄他心中的大制作，更重要的是，他感觉自己和周方远有很多共同语言，对方能够为他提供一个和他的想法无比契合，却又比他的版本更加完善的剧本，这说明什么？说明两个人的想法是相同的。
卡梅隆这种人很自信，甚至有些自负，当然他有这样的资本，毕竟以他的成就和资历，他完全可以如此的自信和自负。
也正因为此，他其实对很多人是看不起的，当然不是那种鄙视的看不起，而是感觉自己和对方没什么共同语言，即便是同行，怕也就只有少数几个大导演能够入他的眼，其他人，当然也有资格和卡梅隆成为朋友，可这种人何其至少啊，满打满算加起来，两巴掌怕是都能数够了。
如今，这个年轻人，却让卡梅隆有了和对方交朋友的打算，无他，就是因为两人的想法相近，意念相当，所以他感觉对面的年轻人是一个能懂自己的人，所以他很愿意和周方远成为真正的朋友。既然如此，一个小小的忙而已，如果他真的能帮上，那自然什么问题都没有，如果他帮不上，他也会尽可能提供一些其他的帮助。更不用说，对方还愿意给他花钱呢，两个亿可不是小数目，一般的大公司都未必舍得投资这么多钱去拍电影。而且自家事自家知，两个亿，怕是根本就不够。
而事实上呢，差不多也是如此。
关于电影《阿凡达》的拍摄费用，半官方的消息说是2.37亿美元，仅次于《加勒比海盗3》的3.3亿美元、《蜘蛛侠3》的2.58亿美元和《哈利·波特与混血王子》的2.5亿美元，宣传和发行费用大概是1.5亿；但有小道消息说，卡梅隆很多年前就开始筹备这部影片，仅制作就已经花了福克斯公司4亿美元。尽管福克斯公司始终拒绝明确回答金钱问题，但《阿凡达》的耗资，几乎可以肯定是近5亿美元。
这片子绝对是超级贵。
不仅如此，这部有史以来造价最为昂贵的钻石大片还有很多的“缺点”：原创的、毫无群众基础的故事，一个一线明星都没有，由于只在3D影院放映，还没有DVD市场。
尽管福克斯公司放出话来，对盈利很有信心，但不妨邪恶地想象一下，一旦《阿凡达》票房失利，或许福克斯公司会面临倒闭的危险，而可怜的卡梅隆大神则只能靠疯狂拍广告还债来度过余生，当然了，他们没那么傻。
实际上，整部影片在投资方面的风险小得惊人。
福克斯公司的母公司新闻集团，采取了大量依靠外部资金的投资策略，影片的大部分资金来自很多网络小投资公司，《阿凡达》制片人乔恩·兰道就说：“我们把拍电影变成了一个生意，接收所以想参与其中的人”。另外，尽管影片的技术开发花掉了1.4亿美元，但影片拍摄完毕后，这些技术专利还可以转手卖钱，收回一部分成本；考虑到《阿凡达》那铺天盖地的浩大声势，1.5亿的发行费用其实并不多——比预想的低很多，主要是因为经济危机让广告商们让了步，而网络营销和对MySpace的利用，也节约了不少资金；又有可口可乐与福克斯合作制作了《阿凡达》版可乐广告，可谓双赢；而考虑到影片不可限量的前经，影院和技术公司都对它大开方便之门，“阿凡达日”的15分钟预告片计划，就是在各大影院连锁公司和IMAX的血本极力支持下，才得以完成的。
而事实上呢，《阿凡达》将在全球票房市场上称王！
不过在当时，影片的前途依然未卜，要知道，倘若在米国国内捞不到2.5亿以上的票房，福克斯公司和卡梅将会赔的连裤衩都留不下来。
即便将拍摄时间略微提前，又有周方远在其中帮忙，尽量保证剧情不跑偏，不用多花钱，三到四个亿的资金也是一定需要的，算上宣传费用，一趟车下来就是将近五个亿。五个亿的美元啊，折合软妹币几十个亿呢，相当于一个远方集团的全部资产了。好在这钱不是让他一下子拿出来的，否则周方远那真的砸锅卖铁了。
而且话说回来，他当然也懂得找合作商了，比如说发行商方面，是不是能投点钱呢？
还有就是各大品牌，能不能也进来掺一股呢？
这很重要，不仅仅是解决资金困难，降低投资风险的考虑，同时呢，也是为了壮大己方的声势。
很多事情，有的时候不是说你想怎样就怎样，《阿凡达》再逆天，要是没有米国社会资本的参与，完全让周方远这个“歪果仁”来投资，信不信到时候连院线都找不到？卡梅隆又如何？国际大导演又如何？在资本面前，不给你面子就不给你面子，周方远可以做主要投资方，但想要吃独食，那是绝对没可能的。不仅米国的那些个资本家不会同意，就是米国的主流社会怕也不能答应。所以接受各方投资是必然的，而且只要有了这多方的投资，到时候即便考虑自家的盈利，他们也会想尽办法帮助电影上映。就算有人反对，那就是他们自己内部的事情了，自家人打自家人，周方远完全不用掺和其中。
否则他这个“歪果仁”，行不行到时候被人家联起手来打得连姥姥家都不认识？
毕竟这里不是自己的地盘啊！
所以电影看似投资很可怕，实际上并不算啥，卡梅隆感觉开心，却也不认为周方远准备自己出这么多钱。在他看来，周方远说这个话，就是主动将找投资的事情全部揽过去了，而他卡梅隆呢？负责投入一部分自己的资金，负责拍摄电影，负责拿奖，负责收钱……就是这么简单。到处找人要投资，那种日子自从《终结者》之后他就再也没有过过，也再也不想去尝试。
好吧，闲话扯远了，因为周方远的主动示好，加上卡梅隆对周方远的认可，让他愿意帮周方远的忙——前提是只能是小忙，大忙就算了。
“其实也不麻烦，詹姆斯你也知道，我对米国呢，其实是不太了解的。你们电影人的圈子，我就更加茫然了，我呢，最近正好有一个不错的创意，想要弄一个小电影出来，完全就是玩票，过把瘾，但我没有剧组，也没有院线上映，所以我想请你帮忙，主要是两方面。一方面是帮我弄一个剧组出来，其实也不用太麻烦，有几个人就够了，但是水平最好要在标准线之上，我知道你认识的人多，你出面，相信不会找那些滥竽充数的人。其次的呢，就是想让你帮我联系一下发行商，我这个小电影啊，终究还是要拿到市场上检验一番嘛，但是我对这个行业完全不了解，所以还是需要你帮忙。”
周方远终于说出了自己的目的。
没错，他要拍电影，但是拍电影不需要摄像师吗？不需要后期制作吗？最重要的，不需要发行吗？
这些周方远都不懂。
他作为“导演”，唯一的工作就是把自己脑子里看过的画面照搬上大荧幕，但是这个过程需要很多人帮忙啊，虽然原时空原作者一个人就把这事儿办了，但人家毕竟是正规的导演，整个流程都懂的，但周方远懂什么？他除了会拍照片，其他的什么都不会，拍电影可比拍照片难不知道多少倍呢，要是没人帮忙，那不是开玩笑么？
还有就是发行的工作，这个就更加重要了，原时空，这个片子就是通过另一个国际大导演斯皮尔伯格的推荐，如果不是他推荐，这电影唯一的结果就是被淹没在历史大潮之中，再无音讯。
可见，一个好的发行商和发行渠道是多么的重要了。
而这方面，周方远有非常大的短板，所以他肯定也需要别人帮忙了，而这个帮忙的人，毫无疑问就是卡梅隆。
因为也只有他，才有资格和斯皮尔伯格平起平坐，斯皮尔伯格能做到的事，他也大部分能做到。比如说帮周方远联系发行渠道和院商等等，但话又说回来，鬼影实录在原时空的时候，可是九月下旬上映的，而九月份的米国，除了劳动节以外基本上就没什么节日了，而这个当期也被划分为秋季档。
具体划分方法，就是从九月劳动节后的第一个周末到十一月份的第一个周末前。
秋季档就是相当冷的档期了，和夏季档完全不能比。而秋季档之所以冷，其实很容易理解——暑期档之后，客源减少，同时，由于暑期档对于市场的开发殆尽，作为缓冲的秋季档会一下子冷下来。
本档期依旧是一年下来缺乏竞争力的影片居多，如果说春节档还有300勇士这样2亿级别的影片，那么该档期连1亿级别的影片都少得可怜。
不过，该档期还有几个常见的亮点。
第一是，惊悚犯罪片。有些惊悚犯罪片大片的气场不是很足，但又有卖座的潜力，就选择了此档期。还有像无间道风云这样的申奥影片。首先是题外话，一般有奥斯卡野心的影片，会选择距离12月较近的档期，但不是越接近越好。那么象惊悚犯罪这样的影片，既有卖座的潜力，又有拿奖的可能，就不打算去挤文艺佳作扎堆的假日档了。因而就会选择10月过后的档期。
第二是，恐怖片，每年的10月31日是万圣节，该档期成了恐怖大片每年的必争档期，电锯惊魂产出于此。再看看复杂的假日档。为何叫假日档？因为这个档期有圣诞节，感恩节，元旦节。此档期因为假日多，大片自然相对较多。大片主要有喜庆气息的影片，如鼠来宝2，如圣诞颂歌，其实2012更适合火爆的暑期档，但此档期并不如暑期长假那么连贯，所以也没有暑期那么火爆。
所以鬼影实录上映的时间选的是很好的，正好是一年不怎么重要的档期，同期也没什么竞争者。
但现在的时间已经到了年底，马上就是圣诞档了，圣诞档是什么规模的档期？这个已经不用说了吧。
如果说暑期档首周末2000万，最终拿00万的表现很常见的话，这个档期，首周末2000万，最终8000万的相当常见。长线的原因正是因为假日多，每次假日的周末影片都能保持很小的跌幅。这么一来，周末跌幅相当抢眼，在暑期档，40%以内的周末跌幅已经非常了不得了，而假日档周末30%以内的跌幅都相当常见。
同时，这个档期也是年度佳作、小成本文艺佳作扎堆的时期。
奥斯卡规则是必须在每年12月底之前上映影片。
于是为了保持声势，影片都会堆积到年底上映，毕竟除了影片与发行商的荣誉外，争夺奥斯卡既是艺术追求，也是商业手段。换个不太准确的量化说法，一个奥斯卡提名大约能促进3000万美金的票房，而获得奥斯卡后，起码能促进到00万美金的票房，这对于一些很难大卖的小文艺片来说，奥斯卡除了是荣誉外，还是一大把的商业利润。
这里还没考虑到全球的促进作用。
举个例子，本来贫民富翁的命运是直接发行DVD的，但是申奥成功后，换来了全球票房的巨大成功。
所以，各大电影公司会在这个档期发起各种公关活动，票房势头，媒体战略，评委攻略，电影节前哨战争夺战，等等等等，也可以说，这是仅次于暑期档的档期，必然是强片云集，高手如林，周方远选择这个时候拍电影，其实真的不是一个好时段。因为即便他的电影能上映，怕也只能得到很少的荧幕，同时还要面对无数强者的围攻，一个不小心，怕是死得连骨头都不剩，所以这个电影最后能不能成功，能走到哪一步，那还真的是一个大大的未知数呢。
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“好吧，我同意你的要求，不过到时候我肯定是要以另一部电影为核心的，到时候魔兽系列电影，我最多只能提供一些建议和帮助，我绝对不可能同时参与两边的工作。”
卡梅隆虽然同意了周方远的要求，但还是再三表示道。
周方远点点头，“那是当然，不过詹姆斯，其实我今天找你来，并不是要和你说这个事情，我还有一件事，想要找你帮忙。”
“没问题，只要我能帮上的。”
卡梅隆点点头，他对此倒是没什么想法，毕竟周方远是大金主，而且还愿意花两个亿投资拍摄他心中的大制作，更重要的是，他感觉自己和周方远有很多共同语言，对方能够为他提供一个和他的想法无比契合，却又比他的版本更加完善的剧本，这说明什么？说明两个人的想法是相同的。
卡梅隆这种人很自信，甚至有些自负，当然他有这样的资本，毕竟以他的成就和资历，他完全可以如此的自信和自负。
也正因为此，他其实对很多人是看不起的，当然不是那种鄙视的看不起，而是感觉自己和对方没什么共同语言，即便是同行，怕也就只有少数几个大导演能够入他的眼，其他人，当然也有资格和卡梅隆成为朋友，可这种人何其至少啊，满打满算加起来，两巴掌怕是都能数够了。
如今，这个年轻人，却让卡梅隆有了和对方交朋友的打算，无他，就是因为两人的想法相近，意念相当，所以他感觉对面的年轻人是一个能懂自己的人，所以他很愿意和周方远成为真正的朋友。既然如此，一个小小的忙而已，如果他真的能帮上，那自然什么问题都没有，如果他帮不上，他也会尽可能提供一些其他的帮助。更不用说，对方还愿意给他花钱呢，两个亿可不是小数目，一般的大公司都未必舍得投资这么多钱去拍电影。而且自家事自家知，两个亿，怕是根本就不够。
而事实上呢，差不多也是如此。
关于电影《阿凡达》的拍摄费用，半官方的消息说是2.37亿美元，仅次于《加勒比海盗3》的3.3亿美元、《蜘蛛侠3》的2.58亿美元和《哈利·波特与混血王子》的2.5亿美元，宣传和发行费用大概是1.5亿；但有小道消息说，卡梅隆很多年前就开始筹备这部影片，仅制作就已经花了福克斯公司4亿美元。尽管福克斯公司始终拒绝明确回答金钱问题，但《阿凡达》的耗资，几乎可以肯定是近5亿美元。
这片子绝对是超级贵。
不仅如此，这部有史以来造价最为昂贵的钻石大片还有很多的“缺点”：原创的、毫无群众基础的故事，一个一线明星都没有，由于只在3D影院放映，还没有DVD市场。
尽管福克斯公司放出话来，对盈利很有信心，但不妨邪恶地想象一下，一旦《阿凡达》票房失利，或许福克斯公司会面临倒闭的危险，而可怜的卡梅隆大神则只能靠疯狂拍广告还债来度过余生，当然了，他们没那么傻。
实际上，整部影片在投资方面的风险小得惊人。
福克斯公司的母公司新闻集团，采取了大量依靠外部资金的投资策略，影片的大部分资金来自很多网络小投资公司，《阿凡达》制片人乔恩·兰道就说：“我们把拍电影变成了一个生意，接收所以想参与其中的人”。另外，尽管影片的技术开发花掉了1.4亿美元，但影片拍摄完毕后，这些技术专利还可以转手卖钱，收回一部分成本；考虑到《阿凡达》那铺天盖地的浩大声势，1.5亿的发行费用其实并不多——比预想的低很多，主要是因为经济危机让广告商们让了步，而网络营销和对MySpace的利用，也节约了不少资金；又有可口可乐与福克斯合作制作了《阿凡达》版可乐广告，可谓双赢；而考虑到影片不可限量的前经，影院和技术公司都对它大开方便之门，“阿凡达日”的15分钟预告片计划，就是在各大影院连锁公司和IMAX的血本极力支持下，才得以完成的。
而事实上呢，《阿凡达》将在全球票房市场上称王！
不过在当时，影片的前途依然未卜，要知道，倘若在米国国内捞不到2.5亿以上的票房，福克斯公司和卡梅将会赔的连裤衩都留不下来。
即便将拍摄时间略微提前，又有周方远在其中帮忙，尽量保证剧情不跑偏，不用多花钱，三到四个亿的资金也是一定需要的，算上宣传费用，一趟车下来就是将近五个亿。五个亿的美元啊，折合软妹币几十个亿呢，相当于一个远方集团的全部资产了。好在这钱不是让他一下子拿出来的，否则周方远那真的砸锅卖铁了。
而且话说回来，他当然也懂得找合作商了，比如说发行商方面，是不是能投点钱呢？
还有就是各大品牌，能不能也进来掺一股呢？
这很重要，不仅仅是解决资金困难，降低投资风险的考虑，同时呢，也是为了壮大己方的声势。
很多事情，有的时候不是说你想怎样就怎样，《阿凡达》再逆天，要是没有米国社会资本的参与，完全让周方远这个“歪果仁”来投资，信不信到时候连院线都找不到？卡梅隆又如何？国际大导演又如何？在资本面前，不给你面子就不给你面子，周方远可以做主要投资方，但想要吃独食，那是绝对没可能的。不仅米国的那些个资本家不会同意，就是米国的主流社会怕也不能答应。所以接受各方投资是必然的，而且只要有了这多方的投资，到时候即便考虑自家的盈利，他们也会想尽办法帮助电影上映。就算有人反对，那就是他们自己内部的事情了，自家人打自家人，周方远完全不用掺和其中。
否则他这个“歪果仁”，行不行到时候被人家联起手来打得连姥姥家都不认识？
毕竟这里不是自己的地盘啊！
所以电影看似投资很可怕，实际上并不算啥，卡梅隆感觉开心，却也不认为周方远准备自己出这么多钱。在他看来，周方远说这个话，就是主动将找投资的事情全部揽过去了，而他卡梅隆呢？负责投入一部分自己的资金，负责拍摄电影，负责拿奖，负责收钱……就是这么简单。到处找人要投资，那种日子自从《终结者》之后他就再也没有过过，也再也不想去尝试。
好吧，闲话扯远了，因为周方远的主动示好，加上卡梅隆对周方远的认可，让他愿意帮周方远的忙——前提是只能是小忙，大忙就算了。
“其实也不麻烦，詹姆斯你也知道，我对米国呢，其实是不太了解的。你们电影人的圈子，我就更加茫然了，我呢，最近正好有一个不错的创意，想要弄一个小电影出来，完全就是玩票，过把瘾，但我没有剧组，也没有院线上映，所以我想请你帮忙，主要是两方面。一方面是帮我弄一个剧组出来，其实也不用太麻烦，有几个人就够了，但是水平最好要在标准线之上，我知道你认识的人多，你出面，相信不会找那些滥竽充数的人。其次的呢，就是想让你帮我联系一下发行商，我这个小电影啊，终究还是要拿到市场上检验一番嘛，但是我对这个行业完全不了解，所以还是需要你帮忙。”
周方远终于说出了自己的目的。
没错，他要拍电影，但是拍电影不需要摄像师吗？不需要后期制作吗？最重要的，不需要发行吗？
这些周方远都不懂。
他作为“导演”，唯一的工作就是把自己脑子里看过的画面照搬上大荧幕，但是这个过程需要很多人帮忙啊，虽然原时空原作者一个人就把这事儿办了，但人家毕竟是正规的导演，整个流程都懂的，但周方远懂什么？他除了会拍照片，其他的什么都不会，拍电影可比拍照片难不知道多少倍呢，要是没人帮忙，那不是开玩笑么？
还有就是发行的工作，这个就更加重要了，原时空，这个片子就是通过另一个国际大导演斯皮尔伯格的推荐，如果不是他推荐，这电影唯一的结果就是被淹没在历史大潮之中，再无音讯。
可见，一个好的发行商和发行渠道是多么的重要了。
而这方面，周方远有非常大的短板，所以他肯定也需要别人帮忙了，而这个帮忙的人，毫无疑问就是卡梅隆。
因为也只有他，才有资格和斯皮尔伯格平起平坐，斯皮尔伯格能做到的事，他也大部分能做到。比如说帮周方远联系发行渠道和院商等等，但话又说回来，鬼影实录在原时空的时候，可是九月下旬上映的，而九月份的米国，除了劳动节以外基本上就没什么节日了，而这个当期也被划分为秋季档。
具体划分方法，就是从九月劳动节后的第一个周末到十一月份的第一个周末前。
秋季档就是相当冷的档期了，和夏季档完全不能比。而秋季档之所以冷，其实很容易理解——暑期档之后，客源减少，同时，由于暑期档对于市场的开发殆尽，作为缓冲的秋季档会一下子冷下来。
本档期依旧是一年下来缺乏竞争力的影片居多，如果说春节档还有300勇士这样2亿级别的影片，那么该档期连1亿级别的影片都少得可怜。
不过，该档期还有几个常见的亮点。
第一是，惊悚犯罪片。有些惊悚犯罪片大片的气场不是很足，但又有卖座的潜力，就选择了此档期。还有像无间道风云这样的申奥影片。首先是题外话，一般有奥斯卡野心的影片，会选择距离12月较近的档期，但不是越接近越好。那么象惊悚犯罪这样的影片，既有卖座的潜力，又有拿奖的可能，就不打算去挤文艺佳作扎堆的假日档了。因而就会选择10月过后的档期。
第二是，恐怖片，每年的10月31日是万圣节，该档期成了恐怖大片每年的必争档期，电锯惊魂产出于此。再看看复杂的假日档。为何叫假日档？因为这个档期有圣诞节，感恩节，元旦节。此档期因为假日多，大片自然相对较多。大片主要有喜庆气息的影片，如鼠来宝2，如圣诞颂歌，其实2012更适合火爆的暑期档，但此档期并不如暑期长假那么连贯，所以也没有暑期那么火爆。
所以鬼影实录上映的时间选的是很好的，正好是一年不怎么重要的档期，同期也没什么竞争者。
但现在的时间已经到了年底，马上就是圣诞档了，圣诞档是什么规模的档期？这个已经不用说了吧。
如果说暑期档首周末2000万，最终拿00万的表现很常见的话，这个档期，首周末2000万，最终8000万的相当常见。长线的原因正是因为假日多，每次假日的周末影片都能保持很小的跌幅。这么一来，周末跌幅相当抢眼，在暑期档，40%以内的周末跌幅已经非常了不得了，而假日档周末30%以内的跌幅都相当常见。
同时，这个档期也是年度佳作、小成本文艺佳作扎堆的时期。
奥斯卡规则是必须在每年12月底之前上映影片。
于是为了保持声势，影片都会堆积到年底上映，毕竟除了影片与发行商的荣誉外，争夺奥斯卡既是艺术追求，也是商业手段。换个不太准确的量化说法，一个奥斯卡提名大约能促进3000万美金的票房，而获得奥斯卡后，起码能促进到00万美金的票房，这对于一些很难大卖的小文艺片来说，奥斯卡除了是荣誉外，还是一大把的商业利润。
这里还没考虑到全球的促进作用。
举个例子，本来贫民富翁的命运是直接发行DVD的，但是申奥成功后，换来了全球票房的巨大成功。
所以，各大电影公司会在这个档期发起各种公关活动，票房势头，媒体战略，评委攻略，电影节前哨战争夺战，等等等等，也可以说，这是仅次于暑期档的档期，必然是强片云集，高手如林，周方远选择这个时候拍电影，其实真的不是一个好时段。因为即便他的电影能上映，怕也只能得到很少的荧幕，同时还要面对无数强者的围攻，一个不小心，怕是死得连骨头都不剩，所以这个电影最后能不能成功，能走到哪一步，那还真的是一个大大的未知数呢。
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