张一谋知道这是许望秋不惜跟东瀛摄影师翻脸为自己争取到的机会，无论如何都要好好表现。他不善于言辞，为了做好阐述，花了几秒钟组织语言，才正式开口：“我们这部电影分为三个部分，1956年东瀛代表团访华，1946年况易山到东瀛寻子，以及1926年况易山结识松波，并送儿子前往东瀛；从叙事角度来说，则是现实，回忆，以及回忆中的回忆。
我是这么想的，现实部分，就是1956年部分，采用平实的视听语言，色彩要有一种陈旧感，最好接近于当时的纪录片，毕竟故事发生在1956年，已经是很多年的事了。而回忆，以及回忆中的回忆，这两部分的用色和视听语言则要与现实部分区别，我先不说用色的问题，说镜头的问题，我认为这边一部分应该用运动镜头，比较舒缓的地方，镜头只是轻微运动；而冲突剧烈的地方，镜头就剧烈运动。尤其是况易山断指这场戏，摄影机晃动要非常剧烈。比较舒缓的地方，采用正常构图；而冲突距离的地方则采用不规则构图，并采用大量跳轴。因为人在回忆的时候一定是带有情绪的，镜头的晃动和构图的电影代表着内心情绪的变化，镜头和构图的变化是人物内心情绪的外化。在回忆到断指的时候，况易山内心一定非常痛苦的，内心波澜起伏，镜头就晃动得非常厉害。
我不认为只有用平实的镜头语言拍摄才是艺术，望秋对我说过，其实艺术只有两种，要么走外，要么走内；要么客观描述外部世界，要么深入内心，发掘我们的灵魂。很多伟大的导演都是以发掘人物内心而闻名的，比如费里尼和安东尼奥尼。《一盘没有下完的棋》这部电影大部分内容是况易山和松波的回忆，况易山在战争中失去了儿子，失去了女儿，也失去了妻子；松波失去了女儿女婿，也失去了徒弟，内心都受到了严重创伤，我们应该把他们千疮百孔的心打开，血淋淋的呈现给观众，这样对今天的观众才会起警示作用。”
许望秋满意地点了点头，张一谋不擅于言辞，刚才讨论的时候，由于小林节雄不住打断，不住质疑，结果说话结结巴巴，说了半天也没把自己的真正意图说出来，现在没人打断，他很好的将自己的想法说了出来。
佐藤祢衡和东瀛工作人员被张一谋的想法彻底惊呆了，目瞪口看地看着他，都觉得这个想法简直牛爆了。在电影中将人物内心外化并不是什么稀奇事，但以往的人物内心外化，往往是几个镜头，或者某一场戏将人物内心外化，或者像某种情绪外化，但像这样将人物回忆过程中的情绪变化完整的呈现出来，绝对是史无前例的创举。
其实张一谋很擅于将人物内心外化，从《红高粱》开始一直如此，《英雄》是集大成者。《英雄》在国内的评价不是很好，但在国外评价极高，拿了很多奖，原因就在于用色彩将人物内心外化。斯皮尔伯格对这部电影的评价是，《英雄》创造了用颜色讲故事的方式，让人们不用看字幕都能理解，使色彩成为一种可以沟通的语言。
拿《英雄》中无名的第一段讲述来说，无名跟长空决战时候，颜色是正常的，但与长空决战之后，去见残剑飞雪，人物衣服、物件都变成了红色。不像后面两段，颜色始终是统一的。原因就在于，他跟长空的决战有人观看，并没有编造，讲的是真的；而见残剑飞雪的内容是他为刺杀亲王编的。人在撒谎的时候，内心情绪是有变化的，更何况是面对秦王撒谎，这种颜色上的变化就是无名情绪上的变化。除此之外，红色还有一层意思，无名是来刺杀秦王的，而刺杀就意味着要流血，红色是血的颜色。
佐藤祢衡虽然是个商业片导演，但在艺术上还是有追求的，他过去拍的每一部电影都有艺术上的追求和探索。现在听完张一谋的关于镜头的的构思，简直拍案叫绝，忍不住道：“张先生，你的这个想法太惊人，太了不起了！”
张一谋不好意思地笑了笑，道：“这不是我一个人的功劳，主要是受望秋的影响，望秋特别擅于通过镜头变化来展现人物内心变化。看完剧本，我就想，既然故事大部分内容都是回忆，而回忆情绪肯定会有变化，那为什么不能将这种变化呈现出来呢？”
许望秋笑着道：“过于谦虚等于骄傲。继续往下说吧，说色彩部分。”
张一谋点点头，继续道：“电影的色调有两种，现实部分不在色彩上做太多的文章，真实世界是怎么样的，那么我们就怎么拍；而回忆部分，我认为应该采用一种非正常的色调，主色调应该是黄色，但不是那种灿烂的金黄色，而是那种有点病态的黄色。因为人物内心是有严重创伤的，是有心理疾病的，用黄色作主色调，能够将人物内心的痛苦完美的呈现出来。在黄色之外，镜头的颜色又有点发灰，有点心如死灰的感觉。”
佐藤祢衡觉得张一谋的想法很好，但在技术上很难实现，忍不住道：“主色调用黄色这个倒是很容易，直接加黄色的滤镜就可以了，但在黄色之外还混杂着灰色，这个就很难处理了，在技术上根本无法实现啊，你要如何实现这个效果呢？
张一谋看着许望秋笑了笑道：“其实我也为这个问题头疼过，觉得在技术上很难实现。不过我在将自己的想法告诉望秋后，他想到了解决办法，那就是用过期胶片来拍。”
佐藤祢衡大吃一惊：“什么，用过期胶片来拍？”
张一谋点头道：“是的，用过期胶片来拍。过期胶片拍摄出的画面比较灰暗，反差偏低，彩色胶片的话还会出现偏黄绿的色彩。正常电影用过期胶片拍肯定不行，但用来拍《一盘没有下完的棋》却是在合适不过了。”
过期胶片画面偏黄偏绿，而且发灰发暗。在正常情况下，很少有导演用过期胶片拍电影。不过也有导演为了特殊效果而使用过期胶片的，比如美国导演艾伦休斯和艾尔伯特休斯兄弟，就为了联合执导的《艾利之书》特意去购买一批过期胶片。他们认为过期胶片感光度下降、反差低弱、灰雾度高的特征，容易营造出一种令人惊叹的异度空间和超现实之感。而电影最终拍摄出的效果也确实如此，影片那种发灰发黄的影像风格给人一种强烈的末世感。
佐藤祢衡知道过期胶片拍出来是什么效果，确实能达到张一谋所说的效果，但用过期胶片拍《一盘没有下完的棋》还是有问题：“过期胶片阴影部分灰雾度高，而《一盘没有下完的棋》有大量夜戏，到时候拍出的画面一团漆黑，连人物都看不清楚，你打算如何解决呢？”
张一谋笑道：“我们考虑过这个问题，也找到了解决办法，就是用留银法冲洗胶片。”他见佐藤祢衡一脸茫然，知道佐藤没有听过留银法，解释道：“留银冲洗是一种特殊的胶片冲洗方式，就是在胶片漂白之后、定影之前，控制一定数量的银再次显影，这样能在曝光最多区域增加阴影部分的密度。通过留银，黑的地方会更黑，这就提高了反差。阴影部分的反差提高，细节也就增多，不会出现黑色死块。
这种冲洗方式是特艺色公司控制部的操作员恩斯托诺维里瑞摩为斯托拉罗的影片《赤色分子》设计的，简称enr。这部电影在今年年初的奥斯卡上大放异彩，获得了九项提名，拿下了最佳导演、最佳摄影，以及最佳女配角三项大奖。《赤色分子》夜戏非常多，但细节非常清晰，就是留银冲洗的功劳。我们用过期胶片拍，画面会发灰，但用留银冲洗，细部还是清晰的，不会出现大面积的黑块，不会出现死黑。”
张一谋本来是不知道留银冲洗这门刚刚诞生不久的新技术的，是许望秋告诉他的。
上一世，许望秋在北电读书的时候，听说过这么一件事，《七宗罪》摄影师戴瑞斯康吉到北电交流，说《七宗罪》的洗印采用的是留银冲洗。在交流之后，摄影系老师就找洗印厂技术骨干尝试留银冲洗，但实验了好多次，都洗不出理想的效果。
这件事让许望秋对留银冲洗产生了兴趣，就查了一下相关资料。留银冲洗大致有三种，特艺色公司的enr冲洗，德莱克斯公司的cee冲洗，以及ltec冲洗。其中特艺色公司的enr冲洗应用最为广泛，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》是其中的代表。
佐藤祢衡虽然不懂留银冲洗，但《赤色分子》这部获得了多项奥斯卡的热门电影还是看过的。就像张一谋说的那样，《赤色分子》有大量夜戏，但跟普通电影不同，《赤色分子》的反差度高，细节非常清楚，没有黑色死块。
佐藤祢衡原本觉得张一谋只拍过一部电影，还不是主摄影师，对他的能力有些怀疑，现在听到张一谋的话，忍不住心想，这个年轻摄影师是真厉害啊！不但极具想象力和创造力，而且对电影新技术也了如指掌，真是太了不起了！
佐藤祢衡直接道：“张先生，你真的太了不起了！是真正的天才！你的这些想法和构思简直让我大开眼界。难怪许先生如此推崇你，一定要让你做这部戏的摄影师。现在小林节雄已经退出，我也不打算找别的摄影师，我非常期待跟你的合作！”
张一谋见佐藤祢衡称自己为天才，不好意思地挠了挠头道：“我算什么天才啊，望秋才是真正的天才！”他笑了笑道：“现在有一个问题，到哪里找过去胶片，我们国内拍电影胶片控制得非常严格，很少有过期胶片，不知道东瀛这边的情况怎么样？”
日方制片人竹中正雄马上道：“最近几年东瀛电影衰退严重，制片厂大量减产，库存和过期胶片非常多。不要说一部电影的过期胶片，就是十部的，我也可以找来。”
许望秋笑着道：“那事情就这么定了。”
我是这么想的，现实部分，就是1956年部分，采用平实的视听语言，色彩要有一种陈旧感，最好接近于当时的纪录片，毕竟故事发生在1956年，已经是很多年的事了。而回忆，以及回忆中的回忆，这两部分的用色和视听语言则要与现实部分区别，我先不说用色的问题，说镜头的问题，我认为这边一部分应该用运动镜头，比较舒缓的地方，镜头只是轻微运动；而冲突剧烈的地方，镜头就剧烈运动。尤其是况易山断指这场戏，摄影机晃动要非常剧烈。比较舒缓的地方，采用正常构图；而冲突距离的地方则采用不规则构图，并采用大量跳轴。因为人在回忆的时候一定是带有情绪的，镜头的晃动和构图的电影代表着内心情绪的变化，镜头和构图的变化是人物内心情绪的外化。在回忆到断指的时候，况易山内心一定非常痛苦的，内心波澜起伏，镜头就晃动得非常厉害。
我不认为只有用平实的镜头语言拍摄才是艺术，望秋对我说过，其实艺术只有两种，要么走外，要么走内；要么客观描述外部世界，要么深入内心，发掘我们的灵魂。很多伟大的导演都是以发掘人物内心而闻名的，比如费里尼和安东尼奥尼。《一盘没有下完的棋》这部电影大部分内容是况易山和松波的回忆，况易山在战争中失去了儿子，失去了女儿，也失去了妻子；松波失去了女儿女婿，也失去了徒弟，内心都受到了严重创伤，我们应该把他们千疮百孔的心打开，血淋淋的呈现给观众，这样对今天的观众才会起警示作用。”
许望秋满意地点了点头，张一谋不擅于言辞，刚才讨论的时候，由于小林节雄不住打断，不住质疑，结果说话结结巴巴，说了半天也没把自己的真正意图说出来，现在没人打断，他很好的将自己的想法说了出来。
佐藤祢衡和东瀛工作人员被张一谋的想法彻底惊呆了，目瞪口看地看着他，都觉得这个想法简直牛爆了。在电影中将人物内心外化并不是什么稀奇事，但以往的人物内心外化，往往是几个镜头，或者某一场戏将人物内心外化，或者像某种情绪外化，但像这样将人物回忆过程中的情绪变化完整的呈现出来，绝对是史无前例的创举。
其实张一谋很擅于将人物内心外化，从《红高粱》开始一直如此，《英雄》是集大成者。《英雄》在国内的评价不是很好，但在国外评价极高，拿了很多奖，原因就在于用色彩将人物内心外化。斯皮尔伯格对这部电影的评价是，《英雄》创造了用颜色讲故事的方式，让人们不用看字幕都能理解，使色彩成为一种可以沟通的语言。
拿《英雄》中无名的第一段讲述来说，无名跟长空决战时候，颜色是正常的，但与长空决战之后，去见残剑飞雪，人物衣服、物件都变成了红色。不像后面两段，颜色始终是统一的。原因就在于，他跟长空的决战有人观看，并没有编造，讲的是真的；而见残剑飞雪的内容是他为刺杀亲王编的。人在撒谎的时候，内心情绪是有变化的，更何况是面对秦王撒谎，这种颜色上的变化就是无名情绪上的变化。除此之外，红色还有一层意思，无名是来刺杀秦王的，而刺杀就意味着要流血，红色是血的颜色。
佐藤祢衡虽然是个商业片导演，但在艺术上还是有追求的，他过去拍的每一部电影都有艺术上的追求和探索。现在听完张一谋的关于镜头的的构思，简直拍案叫绝，忍不住道：“张先生，你的这个想法太惊人，太了不起了！”
张一谋不好意思地笑了笑，道：“这不是我一个人的功劳，主要是受望秋的影响，望秋特别擅于通过镜头变化来展现人物内心变化。看完剧本，我就想，既然故事大部分内容都是回忆，而回忆情绪肯定会有变化，那为什么不能将这种变化呈现出来呢？”
许望秋笑着道：“过于谦虚等于骄傲。继续往下说吧，说色彩部分。”
张一谋点点头，继续道：“电影的色调有两种，现实部分不在色彩上做太多的文章，真实世界是怎么样的，那么我们就怎么拍；而回忆部分，我认为应该采用一种非正常的色调，主色调应该是黄色，但不是那种灿烂的金黄色，而是那种有点病态的黄色。因为人物内心是有严重创伤的，是有心理疾病的，用黄色作主色调，能够将人物内心的痛苦完美的呈现出来。在黄色之外，镜头的颜色又有点发灰，有点心如死灰的感觉。”
佐藤祢衡觉得张一谋的想法很好，但在技术上很难实现，忍不住道：“主色调用黄色这个倒是很容易，直接加黄色的滤镜就可以了，但在黄色之外还混杂着灰色，这个就很难处理了，在技术上根本无法实现啊，你要如何实现这个效果呢？
张一谋看着许望秋笑了笑道：“其实我也为这个问题头疼过，觉得在技术上很难实现。不过我在将自己的想法告诉望秋后，他想到了解决办法，那就是用过期胶片来拍。”
佐藤祢衡大吃一惊：“什么，用过期胶片来拍？”
张一谋点头道：“是的，用过期胶片来拍。过期胶片拍摄出的画面比较灰暗，反差偏低，彩色胶片的话还会出现偏黄绿的色彩。正常电影用过期胶片拍肯定不行，但用来拍《一盘没有下完的棋》却是在合适不过了。”
过期胶片画面偏黄偏绿，而且发灰发暗。在正常情况下，很少有导演用过期胶片拍电影。不过也有导演为了特殊效果而使用过期胶片的，比如美国导演艾伦休斯和艾尔伯特休斯兄弟，就为了联合执导的《艾利之书》特意去购买一批过期胶片。他们认为过期胶片感光度下降、反差低弱、灰雾度高的特征，容易营造出一种令人惊叹的异度空间和超现实之感。而电影最终拍摄出的效果也确实如此，影片那种发灰发黄的影像风格给人一种强烈的末世感。
佐藤祢衡知道过期胶片拍出来是什么效果，确实能达到张一谋所说的效果，但用过期胶片拍《一盘没有下完的棋》还是有问题：“过期胶片阴影部分灰雾度高，而《一盘没有下完的棋》有大量夜戏，到时候拍出的画面一团漆黑，连人物都看不清楚，你打算如何解决呢？”
张一谋笑道：“我们考虑过这个问题，也找到了解决办法，就是用留银法冲洗胶片。”他见佐藤祢衡一脸茫然，知道佐藤没有听过留银法，解释道：“留银冲洗是一种特殊的胶片冲洗方式，就是在胶片漂白之后、定影之前，控制一定数量的银再次显影，这样能在曝光最多区域增加阴影部分的密度。通过留银，黑的地方会更黑，这就提高了反差。阴影部分的反差提高，细节也就增多，不会出现黑色死块。
这种冲洗方式是特艺色公司控制部的操作员恩斯托诺维里瑞摩为斯托拉罗的影片《赤色分子》设计的，简称enr。这部电影在今年年初的奥斯卡上大放异彩，获得了九项提名，拿下了最佳导演、最佳摄影，以及最佳女配角三项大奖。《赤色分子》夜戏非常多，但细节非常清晰，就是留银冲洗的功劳。我们用过期胶片拍，画面会发灰，但用留银冲洗，细部还是清晰的，不会出现大面积的黑块，不会出现死黑。”
张一谋本来是不知道留银冲洗这门刚刚诞生不久的新技术的，是许望秋告诉他的。
上一世，许望秋在北电读书的时候，听说过这么一件事，《七宗罪》摄影师戴瑞斯康吉到北电交流，说《七宗罪》的洗印采用的是留银冲洗。在交流之后，摄影系老师就找洗印厂技术骨干尝试留银冲洗，但实验了好多次，都洗不出理想的效果。
这件事让许望秋对留银冲洗产生了兴趣，就查了一下相关资料。留银冲洗大致有三种，特艺色公司的enr冲洗，德莱克斯公司的cee冲洗，以及ltec冲洗。其中特艺色公司的enr冲洗应用最为广泛，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》是其中的代表。
佐藤祢衡虽然不懂留银冲洗，但《赤色分子》这部获得了多项奥斯卡的热门电影还是看过的。就像张一谋说的那样，《赤色分子》有大量夜戏，但跟普通电影不同，《赤色分子》的反差度高，细节非常清楚，没有黑色死块。
佐藤祢衡原本觉得张一谋只拍过一部电影，还不是主摄影师，对他的能力有些怀疑，现在听到张一谋的话，忍不住心想，这个年轻摄影师是真厉害啊！不但极具想象力和创造力，而且对电影新技术也了如指掌，真是太了不起了！
佐藤祢衡直接道：“张先生，你真的太了不起了！是真正的天才！你的这些想法和构思简直让我大开眼界。难怪许先生如此推崇你，一定要让你做这部戏的摄影师。现在小林节雄已经退出，我也不打算找别的摄影师，我非常期待跟你的合作！”
张一谋见佐藤祢衡称自己为天才，不好意思地挠了挠头道：“我算什么天才啊，望秋才是真正的天才！”他笑了笑道：“现在有一个问题，到哪里找过去胶片，我们国内拍电影胶片控制得非常严格，很少有过期胶片，不知道东瀛这边的情况怎么样？”
日方制片人竹中正雄马上道：“最近几年东瀛电影衰退严重，制片厂大量减产，库存和过期胶片非常多。不要说一部电影的过期胶片，就是十部的，我也可以找来。”
许望秋笑着道：“那事情就这么定了。”