对于很多国内的演员来说，在好莱坞剧组演戏，可能会有一个和国内截然不同的体验。
因为，好莱坞电影的剧组，这里指的是那些正规的电影剧组，而不是独立电影。
可以说好莱坞的各种制度已经非常成熟了，而这些制度也让他们诞生了很多的各方面的人才。
比如一个剧组，国内方面，可能一切都是听导演的，然后分工合作，大多数时候，导演找的也都是自己的熟悉的合作者。
如此，会让整个剧组更容易受掌控，不会出现问题。
但是在好莱坞却是不同的。
大多数时候，导演或许有自己的固定的合作伙伴，可是更多的却是流动性的合作。
因为，好莱坞的剧组，涉及到的各方面的工种，各方面的分工合作不同的副导演都一大堆。
而这些人，看起来不起眼，他们似乎大多数时候，对电影的拍摄，内容，等等，没有什么太大的帮助。
这一点，和国内可以说完全不同。
国内的副导演，绝大多数时候，都需要贯彻导演的意志，当然，副导演，副导演，还是导演，也是会负责一部分的拍摄任务的。
但是在好莱坞这边却不是这样的。
他们有选角导演，还有其他各种分工不同的副导演，比如有的剧组，会专门有副导演负责和当地的官方部门联系沟通。
当然，未必是副导演，也有可能是制片人之一。
但是导演在好莱坞的剧组当中，的确更多的作用就是放在电影的制作上！
不管，相比起来，对于在国内一向一言九鼎的导演来说，在好莱坞这边，却的确需要一段时间的适应。
因为在这里，除非是到王逸凡这个层次的导演，否则的话，导演的话语权，并没有他们在国内的那么大。
相反很多地方都会被限制，比如资金预算，比如工作时间，等等，等等。
言归正传。
王逸凡倒是对陈少军还是比较放心的。
而且《荒岛余生》这部片子，本身也是王逸凡投资和编剧的电影。
而陈少军又是华人导演，所以，天然地谁都知道他是王逸凡的人，所以，倒是不需要担心他在剧组被为难什么的。
不过，陈少军肯定拿不到最终剪辑权是肯定的。
这一点，王逸凡也没有给陈少军争取，因为，没有必要，谁都知道《荒岛余生》的导演是谁其实不重要，关键是这是一部詹姆斯·李斯特的电影。
是的包括王逸凡也认这一点，因为詹姆斯·李斯特是这部电影的绝对主角，同时这部电影本身就是为他量身定制的冲奥影片，所以最终剪辑权，詹姆斯·李斯特肯定不会放手。
王逸凡也没有要去争这一点，因为，这部电影，本身除了最佳男主角这个点，其他的奖项，就不用多想了！
哪怕有公关也不过是公关一下提名，给陈少军镀一镀金而已。
而之后，漫威电影宇宙计划，同样的王逸凡也会启动很多国内的导演来担任一些超级英雄的电影的导演！
所以，漫威电影宇宙计划，本身可不仅仅是图利益，还有华国的电影的整体方面。
其实很多国内的导演，在海外有崭露头角过的，比如陈航，比如陈少军，比如李明娟，他们这个时候，其实在好莱坞还是有些名气的。
但是就算是这样，也很难接到真正的a级大制作的片约，倒不是说歧视，而是他们的战绩还太浅了。
一些文艺电影，其实好莱坞的那些传媒巨头们，反倒是对导演的要求不会那么高，反倒是商业大片，那么往往对导演的要求却是要提升不少。
其实原因很简单，文艺电影，大多数时候，成本不会太高，而且这类的电影，对导演的硬实力要求不是那么高。
毕竟，文艺电影，大多时候，一个剧组才多少人？
只要搞定了演员，基本不会有什么大问题，导演方面，反正又没有最终剪辑权，所以，大多数时候，这类的电影，反倒是导演的要求会放宽不少。
但是商业电影，特别是a级大制作，大多时候，对导演的要求都比较高，很少会启用什么新人之类的导演，因为这种电影，投资动不动就是数以亿计，他们根本不敢冒险。
而像陈航，哪怕之前有了一部《楚门的世界》在北美获得口碑和票房双丰收的成绩，可是那毕竟是外语片，陈航虽然获得了米纳集团的青睐，但是待遇却是并没有想象当中那么好。
甚至有名的制片人还会试图架空导演，让导演成为真正的工具人。
而这些，最主要的原因还是在于，他们对导演的不信任。
是的，或者说信任程度不够，如果是王逸凡，哪个金牌制片人敢在他面前抖的？
他一句话都能直接换掉制片人，可以说，对于强势的，名气大的，咖位大的导演来说，其实不管是制片人中心制也好，导演中心制也好，根本没有什么差别。
比如杰克·柯蒂斯，这样的顶级导演，他的电影，《灵异第六感》，这部电影甭管投资人是谁，甭管制片人是谁，在他面前，都不敢真的摆出一副你要听我的的姿态。
因为杰克·柯蒂斯分分钟可以换掉制片人，而且大多数像杰克·柯蒂斯这样的导演，他执导的电影，通常也会自己挂一个制片人的头衔。
而最终剪辑权方面，杰克·柯蒂斯这样的导演，基本上大多时候，都会拿在手里。
王逸凡同样的也是如此。
不过，在好莱坞，虽然说顶级大导演可以拿到最终剪辑权，但是实际上，这个说法还是不确切地。
因为哪怕是杰克·柯蒂斯，也是会挂上制片人的头衔，然后掌控整个剧组，掌控整部电影的制作。
其实说白了，就是在维护制片人中心制的制度而已。
当然了陈少军和陈航这样的导演，目前片约不会缺，但是想要拿到最终剪辑权却是几乎不可能的事情。
但是实际上，文艺电影，独立电影厂牌和传媒巨头投资的文艺电影又是不同的。
通常来说，文艺电影，导演拿到最终剪辑权的可能性很大，因为这种电影，本身就很有导演的个人风格在里面。
特别是独立电影厂牌投资的文艺电影，大多数时候，其实走的也是导演中心制。
因为，好莱坞电影的剧组，这里指的是那些正规的电影剧组，而不是独立电影。
可以说好莱坞的各种制度已经非常成熟了，而这些制度也让他们诞生了很多的各方面的人才。
比如一个剧组，国内方面，可能一切都是听导演的，然后分工合作，大多数时候，导演找的也都是自己的熟悉的合作者。
如此，会让整个剧组更容易受掌控，不会出现问题。
但是在好莱坞却是不同的。
大多数时候，导演或许有自己的固定的合作伙伴，可是更多的却是流动性的合作。
因为，好莱坞的剧组，涉及到的各方面的工种，各方面的分工合作不同的副导演都一大堆。
而这些人，看起来不起眼，他们似乎大多数时候，对电影的拍摄，内容，等等，没有什么太大的帮助。
这一点，和国内可以说完全不同。
国内的副导演，绝大多数时候，都需要贯彻导演的意志，当然，副导演，副导演，还是导演，也是会负责一部分的拍摄任务的。
但是在好莱坞这边却不是这样的。
他们有选角导演，还有其他各种分工不同的副导演，比如有的剧组，会专门有副导演负责和当地的官方部门联系沟通。
当然，未必是副导演，也有可能是制片人之一。
但是导演在好莱坞的剧组当中，的确更多的作用就是放在电影的制作上！
不管，相比起来，对于在国内一向一言九鼎的导演来说，在好莱坞这边，却的确需要一段时间的适应。
因为在这里，除非是到王逸凡这个层次的导演，否则的话，导演的话语权，并没有他们在国内的那么大。
相反很多地方都会被限制，比如资金预算，比如工作时间，等等，等等。
言归正传。
王逸凡倒是对陈少军还是比较放心的。
而且《荒岛余生》这部片子，本身也是王逸凡投资和编剧的电影。
而陈少军又是华人导演，所以，天然地谁都知道他是王逸凡的人，所以，倒是不需要担心他在剧组被为难什么的。
不过，陈少军肯定拿不到最终剪辑权是肯定的。
这一点，王逸凡也没有给陈少军争取，因为，没有必要，谁都知道《荒岛余生》的导演是谁其实不重要，关键是这是一部詹姆斯·李斯特的电影。
是的包括王逸凡也认这一点，因为詹姆斯·李斯特是这部电影的绝对主角，同时这部电影本身就是为他量身定制的冲奥影片，所以最终剪辑权，詹姆斯·李斯特肯定不会放手。
王逸凡也没有要去争这一点，因为，这部电影，本身除了最佳男主角这个点，其他的奖项，就不用多想了！
哪怕有公关也不过是公关一下提名，给陈少军镀一镀金而已。
而之后，漫威电影宇宙计划，同样的王逸凡也会启动很多国内的导演来担任一些超级英雄的电影的导演！
所以，漫威电影宇宙计划，本身可不仅仅是图利益，还有华国的电影的整体方面。
其实很多国内的导演，在海外有崭露头角过的，比如陈航，比如陈少军，比如李明娟，他们这个时候，其实在好莱坞还是有些名气的。
但是就算是这样，也很难接到真正的a级大制作的片约，倒不是说歧视，而是他们的战绩还太浅了。
一些文艺电影，其实好莱坞的那些传媒巨头们，反倒是对导演的要求不会那么高，反倒是商业大片，那么往往对导演的要求却是要提升不少。
其实原因很简单，文艺电影，大多数时候，成本不会太高，而且这类的电影，对导演的硬实力要求不是那么高。
毕竟，文艺电影，大多时候，一个剧组才多少人？
只要搞定了演员，基本不会有什么大问题，导演方面，反正又没有最终剪辑权，所以，大多数时候，这类的电影，反倒是导演的要求会放宽不少。
但是商业电影，特别是a级大制作，大多时候，对导演的要求都比较高，很少会启用什么新人之类的导演，因为这种电影，投资动不动就是数以亿计，他们根本不敢冒险。
而像陈航，哪怕之前有了一部《楚门的世界》在北美获得口碑和票房双丰收的成绩，可是那毕竟是外语片，陈航虽然获得了米纳集团的青睐，但是待遇却是并没有想象当中那么好。
甚至有名的制片人还会试图架空导演，让导演成为真正的工具人。
而这些，最主要的原因还是在于，他们对导演的不信任。
是的，或者说信任程度不够，如果是王逸凡，哪个金牌制片人敢在他面前抖的？
他一句话都能直接换掉制片人，可以说，对于强势的，名气大的，咖位大的导演来说，其实不管是制片人中心制也好，导演中心制也好，根本没有什么差别。
比如杰克·柯蒂斯，这样的顶级导演，他的电影，《灵异第六感》，这部电影甭管投资人是谁，甭管制片人是谁，在他面前，都不敢真的摆出一副你要听我的的姿态。
因为杰克·柯蒂斯分分钟可以换掉制片人，而且大多数像杰克·柯蒂斯这样的导演，他执导的电影，通常也会自己挂一个制片人的头衔。
而最终剪辑权方面，杰克·柯蒂斯这样的导演，基本上大多时候，都会拿在手里。
王逸凡同样的也是如此。
不过，在好莱坞，虽然说顶级大导演可以拿到最终剪辑权，但是实际上，这个说法还是不确切地。
因为哪怕是杰克·柯蒂斯，也是会挂上制片人的头衔，然后掌控整个剧组，掌控整部电影的制作。
其实说白了，就是在维护制片人中心制的制度而已。
当然了陈少军和陈航这样的导演，目前片约不会缺，但是想要拿到最终剪辑权却是几乎不可能的事情。
但是实际上，文艺电影，独立电影厂牌和传媒巨头投资的文艺电影又是不同的。
通常来说，文艺电影，导演拿到最终剪辑权的可能性很大，因为这种电影，本身就很有导演的个人风格在里面。
特别是独立电影厂牌投资的文艺电影，大多数时候，其实走的也是导演中心制。